德彪西音樂作品中平行和弦的進行

（重慶師范大學，重慶 401331）

【摘要】：德彪西在創作音樂的過程中，新奇的音色和音響效果是他一直在努力追求的，和聲的進行、聲音的變化與組合以及音色的朦朧玄幻是他創作的特點。德彪西的和聲是他音樂藝術中最獨特的一部分。本文主要對其中平行和弦的進行展開論述，闡述德彪西運用平行和弦的意義。

【關鍵詞】：德彪西；平行和弦；意義；

一.作品中的平行和弦

所謂平行和弦，就是相鄰的若干個和弦在各聲部同方向進行的，并且始終持著相同的音程關系，這種進行方式在傳統音樂中因其缺乏緊張度是被禁止的，但表現印象派風格當中卻顯得格外貼切。因此，平行和弦的運用在德彪西的作品中最為常見，也是其作品的和聲特色。其中平行和弦又分為兩種：一是嚴格平行和弦，即和弦結構全部相同 例1：

另一種是非嚴格平行和弦，即和弦各聲部進行同向時，不同結構的和弦有規律的變化交替例2：

第一種平行和弦，調性模糊，有脫離調性的傾向，對于打破傳統調性的束縛來說是一種很好的寫作方法，當作品需要調性模糊甚至脫離調性的情況下，這種和弦的使用會具有特殊的作用，德彪西曾說：“音樂既不是大調，也不是小調，調式是音樂家一瞬間的想法，他是不穩定的”。德彪西之所以廣泛的在他的音樂作品中運用，正是因為這種平行和弦的特殊作用。使音樂的調性不明確，在和聲進行上與傳統和聲形成鮮明的對比，在每首樂曲中使用這種平行和弦去產生特殊的音響效果。

二、平行和弦在樂曲中的意義

（一）調性模糊

平行和弦在使用時，級進或三度續進為多，和傳統和聲中四五度的續進相比差異較大，聲部進行也很不相同。德彪西在《木偶將軍拉文》中就用了非嚴格進行的平行大小三和弦交替在主題段落時，（例3）。和弦進行的過程中形成的大三和弦的分解形態的旋律。這種非嚴格和弦的進行是為了達到使和弦音為調性內的音的目的，在這里，原本為一個降號的調號，調性內部音已不是平行和弦的音，再加上相鄰和弦的組成音有兩個或三個為半音關系，失去了和弦之間的從屬關系，模糊了調性，使其失去傾向性。

例3：

（二）旋律加厚

在德彪西的音樂作品中，，平行和弦的出現大多伴隨著旋律，其變化方向也圍繞旋律的變化而進行，有時出現直接從旋律之中截取和弦音。使得和弦的各個聲部都是旋律化的，豐厚了原本單一的旋律。德彪西也許認為和弦本身就是優美的旋律。

在《飄蕩在晚風中的聲音和香味》的第 34 小節中連續出現

平行的大小 6 和弦，平行和弦進行時形成的旋律線條則構成了低音聲部的旋律。

例 17：

（三）使和弦色彩性加強

平行和弦的進行打破了和弦本身的功能性，和弦本身的色彩性則鮮明的體現出來。平行和弦不是在樂曲中所充當點綴性、輔助的角色，而是具有獨立的音樂地位，成為主要的音樂表現力。在德彪西的作品中，每一個和弦都成了他調色版中不同的顏色，去繪畫他所想像的畫。 有的作品中，平行和弦的使用由二度、四度構成，取代了傳統三度疊置的平行和弦。從而，和弦本來具有的功能性遭到破壞，這種穿插增加了小二度和弦的色彩，使色彩性加強。

（四）阻礙正常功能的連接，使調性離散

在《德爾菲舞女》的第25、26 小節中之前是?B 大調主和弦的三個平行增三和弦，變屬和弦作為結束和弦。，正常的 T 到 D 的功能連接被三個平行增三和弦間隔開來，并以半音級進推動到變屬和弦 。

德彪西然雖然不是第一個使用平行和弦的，但是我們通過以上舉例分析可以看出，他把平行和弦運用在他的大量作品中，使平行和弦賦予了真正的色彩，讓和弦本身的音響價值完美的體現出來，不再是傳統音樂作品中一個毫無生機的附屬材料，平行和弦的使用，給我們在進行音樂創作的過程中帶來了新的啟發，是對音樂的進一步探索。

作者簡介：侯會會（1993-），女，漢，安徽，學生，碩士研究生，重慶師范大學，音樂教育學作曲。