淺析伯爵夫人羅西娜經典唱段的藝術特點和演唱技巧

（山東師范大學，山東 濟南 250014）

【摘要】：摘要：莫扎特是維也納古典樂派的代表作曲家之一，他所創作的歌劇流傳至今，《費加羅的婚禮》是其創作的一部經典的喜歌劇。其中伯爵夫人羅西娜就是一個經典的角色，莫扎特把伯爵夫人復雜、無奈的人物形象描寫的栩栩如生。本文對《求愛神給我安慰》的藝術特點和演唱技巧進行分析和研究。

【關鍵詞】：費加羅的婚禮；求愛神給我安慰；藝術特點；演唱分析

一、《求愛神給我安慰》的藝術特點

（一）詠嘆調《求愛神給我安慰》的音樂特點

詠嘆調在莫扎特的歌劇當中占有很大的比例，他所寫的歌劇中的詠嘆調，旋律十分優美，和聲極其飽滿，大氣高貴，每首歌曲都有它自己的個性，人物也都有自己的性格特點。

1.具有表現力。旋律以及歌詞的描寫賦予了這首詠嘆調生命，伯爵夫人用優美的旋律歌唱出她的內心情感的曲折，因此可以看出莫扎特對伯爵夫人羅西娜的描繪是千變萬化的，歌曲一開始進行了很長時間的前奏，為伯爵夫人羅西娜內心情感的變化做了鋪墊，旋律的緩慢、悠長給整個音樂環境營造了一種無奈、平靜的氣氛，非常具有表現力。

2.具有對比性。在《費加羅的婚禮》整部歌劇中，有兩個重要的女性角色，一個是活潑開朗、聰明機智的女主角蘇珊娜，一個是高貴優雅、生活在貴族的伯爵夫人羅西娜。兩個不同的角色形成了鮮明的對比，而《在求愛神給我安慰》這部詠嘆調中，伯爵夫人羅西娜也有自己的情感對比，從前奏的安靜到整部歌劇情緒和旋律的最高點就是最好的證明。對于整部歌劇，伯爵夫人演唱的詠嘆調對劇情的進一步發展有著很強的推動力。

（二）詠嘆調《求愛神給我安慰》的情感特點

莫扎特在作曲上喜歡用不同的調式來表達不同的哭聲，用降E大調來渲染華麗的氛圍，用小廣板Larghetto來渲染平靜無奈的情調。在這首詠嘆調中，音樂有多次的起伏，表明了伯爵夫人內心的糾結。而這種掙扎和糾結使全曲達到了情感的高潮，現實的殘酷和內心那一點點的期待，使這首詠嘆調的結尾音顯得更加的悲傷和凄涼。而且其中出現了四次的顫音“tr”更是把伯爵夫人的那種內心的凄涼和無奈無助表現的惟妙惟肖。

在這首詠嘆調中，大致分為兩段。第一段，只有一句“求愛神給我安慰，別讓我在悲傷的流淚”這一句歌詞描述出了當伯爵夫人在得知自己丈夫背叛自己后內心充滿的失望和孤獨。但是又為了維持自己的貴族形象所以只能假裝自己很開心和對丈夫還抱有那一絲絲期望。

第二段，第一句“讓丈夫回到我的身旁，或者讓我死亡”這一句是整首曲子的高潮，表達了伯爵夫人當時內心的強烈的期望和她內心的掙扎。

最后一句是重復前面兩句，“求愛神給我安慰，別再讓我在悲傷流淚，讓丈夫快回到我的身旁，或者讓我死亡”再一次突出了她內心渴望丈夫的歸來和她的悲傷無奈。

這首詠嘆調的旋律簡單，沒有過多的表情符號，也沒有過多華麗的裝飾音。雖然看似簡單，但實則不易，不光需要正確的發聲方法，均勻的氣息，還需要演唱者能夠真正的理解伯爵夫人羅西娜的內心感受，需要有豐富的主觀能動性，能夠了解作曲家寫出這部作品的真實用意。

二、詠嘆調《求愛神給我安慰》的演唱技巧分析

整首詠嘆調從第18小節開始演唱，莫扎特用華麗高貴的降E大調開始主題，小廣板的運用也顯得格外的合適，鋪墊出一種安靜，平和又凄涼的情感色彩。一開始的第一句“por-gia-mor-gual-che ri-sto-ro”，要注意的是不能出現“滑音”。因為在維也納古典樂派中，沒有華麗的裝飾音。演唱時要干凈，準確、標準。而且在莫扎特的歌劇作品中，需要有良好的流動性，聲音要流暢自如，而且聲音的音量也要準確的把握好。所以第一句的“por-gia-mor-gual-che ri-sto-ro”（求愛神快給我安慰）要求舌顫音“r”要控制好，把握好尺度。否則會影響整個聲音的美感以及伯爵夫人的那種憂郁的感情。

第二句“al mio-duo lo，a miei-so-spir”（別讓我再悲傷流淚），這一開頭的降E音就要放松，慢慢的向下進行。要把伯爵夫人的那種哀求、孤獨無助演唱出來。

第三句和第四局的旋律是相似的，兩句都是從F開始，兩句一句是“讓我的丈夫回轉身旁”，另一句是“或者讓我死亡”。從歌詞上看，演唱時更是要把伯爵夫人的難過，悲傷渴望丈夫回到自己的身邊的那種內心掙扎的感情演唱出來。兩句中間也有兩小節的間奏，可以讓氣息穩住之后再演唱。

在第32—36小節處緊接著；連續出現了兩次“o mi lascia almen morir”見譜例：

連續的兩遍“或者讓我死亡”把情緒推向了第一次的高潮，一系列的八分音符持續向上的進行，需要良好的氣息來支撐住，每一個音都要唱的很準確，流暢自如，一直進行到小字二組的降A上并且自由延長，使情緒到大最高點。要注意在這個降A唱的穩住，不要著急的出現顫音，先將聲音拉直，穩定后再進行顫音處理，最后讓聲音慢慢的弱下來，做一個“漸弱”的處理。把伯爵夫人那種高貴典雅的人物形象表現到位。

在第36節到第40小節出現了幾個小節的緩沖，為出現第二次高潮做一個鋪墊。持續的D、降E的進行，要求演唱的流暢，平和并且準確。旋律在第40小節弱拍上出現了第三次“o mi lascia almen morir”，把旋律推進了第二次高潮。這一遍的“o mi lascia almen morir”比上一遍的情緒更快速，上一遍是連續的七個八分音符，而這一遍是連續九個16分音符。在持續的向上后又緊接著下來，在演唱這一句時，需要演唱具有良好的運用氣息能力，這是十分考驗人的，如果做不好就會出現上一句的還沒有完全放松，就緊接著唱下一句而造成的僵硬感。不光需要足夠的氣息外，還需要準確的把每個音唱準確清楚，要把伯爵夫人羅西娜的寧肯自己死去也不愿意看到丈夫背叛自己的心情以及悲痛欲絕的而又無可奈何的心境。

詠嘆調臨近結尾處出現了兩次“o mi lascia almen morir”，相對之前的兩次來說，這兩次的音域較低，來表現伯爵夫人內心最后的吶喊，更加需要演唱者的感情到位，仿佛身臨其境自己就是那個被愛的人拋棄的感情。

通過以上分析，在演唱《求愛神給我安慰》時必須注意幾點要求：

1.要注意不能出現“滑音”的現象，每一個音要準確。

2.要注意每一個音的咬字，準確的發音是每一個聲樂研究者必備的能力之一。

3.氣息的控制尤為重要，比如一些需要延長地方，不要著急出現顫音，將聲音拉直后，在最后的時候出現一些顫音處理，樸實而又流動性強。

4.一首歌曲完整的演唱，感情的表達是至關重要，如果一個歌者毫無感情色彩的演唱歌曲，那么就達不到作曲家寫曲子時所要表達的意思和意境。

結語

歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜演唱的詠嘆調《求愛神給我安慰》雖然只有重復的四句歌詞，但是把伯爵夫人的高貴大氣、優雅美麗的氣質展現的淋漓極致，也能把伯爵夫人內心情感的掙扎描寫的十分到位。準確的把伯爵夫人內心對愛情抱有美好的愿望這種意境刻畫出來。所以在演唱之前，一定要先把故事背景，人物性格特點以及整首歌曲的每一個句子分析透徹，這樣才能使得歌唱技術完美的發揮。

參考文獻：

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