論舞蹈表演中情感基調(diào)的把握

（山東歌舞劇院，山東 濟(jì)南 250000）

【摘要】：舞蹈是藝術(shù)體系中的重要組成部分，與音樂藝術(shù)及繪畫藝術(shù)等存在很大的差異性，但與音樂及繪畫藝術(shù)有兩個(gè)相同點(diǎn)，第一點(diǎn)是舞蹈也是藝術(shù)領(lǐng)域的組成部分，第二點(diǎn)是舞蹈也具有自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式——肢體動(dòng)作，所以舞蹈同樣也對(duì)藝術(shù)文化的發(fā)展起著重要性作用。情感基調(diào)是藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，直接關(guān)系著藝術(shù)的感染力與影響，在舞蹈表演中同樣影響著舞蹈表演感染力與影響，理應(yīng)受到舞蹈者的重視與關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈表演：情感基調(diào)：把握

舞蹈同其他藝術(shù)一樣，都承載著民族思想、歷史文化及創(chuàng)造者的情感，所以舞蹈的創(chuàng)作靈感也同樣來源于人們的日常生活。但舞蹈又與其他的藝術(shù)不一樣，其他藝術(shù)情感多數(shù)都是通過文字或語言表達(dá)出來，如音樂和繪畫藝術(shù)，而舞蹈則是通過肢體來表達(dá)舞蹈作品中的藝術(shù)情感，這決定舞蹈者不但要有很好的肢體靈活性，以將舞蹈動(dòng)作準(zhǔn)確、靈活和賦予美感的展現(xiàn)出來，同時(shí)還需要舞蹈者具有良好情感表達(dá)能力，以賦予舞蹈靈活，進(jìn)而提高舞蹈表演的感染力，所以舞蹈者一定要了解和把握舞蹈表演中的情感基調(diào)。

1情感表達(dá)在舞蹈表演中的意義

第一，舞蹈表演中的情感表達(dá)是一種特殊的藝術(shù)形式，是舞蹈表演的靈魂元素，如果舞蹈沒有情感表達(dá)，則不會(huì)感染和影響到觀眾，更不會(huì)將舞蹈中的人物及事物演活，使舞蹈表演失去了意義；第二，舞蹈表演中情感表達(dá)是人們的生活情感體現(xiàn)，能夠反映出人們的生活背景和文化底蘊(yùn)，甚至能夠?qū)F(xiàn)代社會(huì)文化與古代傳統(tǒng)文化相融合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，進(jìn)而促進(jìn)文化事業(yè)發(fā)展；第三，舞蹈表演中情感表達(dá)是人們異常情緒的宣泄方式，人們可以通過舞蹈表演中情感表達(dá)，內(nèi)心深處的熱愛情感、憤怒情感、悲傷情感、悲憤情感、感傷情感、眷戀情感等等表達(dá)出來，進(jìn)而達(dá)到緩解壓力的目的，提高觀眾愉悅感[1]。所以舞蹈者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)一定要流露出真情實(shí)感，以實(shí)現(xiàn)心靈與舞蹈動(dòng)作的完美統(tǒng)一。

2舞蹈表演中如何把握情感基調(diào)

2.1提高對(duì)舞蹈背景知識(shí)的關(guān)注

第一，舞蹈者在進(jìn)行表演之前必須對(duì)舞蹈作品所要表達(dá)的故事情節(jié)進(jìn)行了解，并對(duì)相應(yīng)的故事背景知識(shí)進(jìn)行了解，以更快的把握住情感基調(diào)；第二，要對(duì)舞蹈中的人物及事務(wù)進(jìn)行時(shí)代背景了解，只有了解他們的時(shí)代背景，才能更好的掌握到舞蹈中的背景知識(shí)，進(jìn)而把握情感基調(diào)，實(shí)現(xiàn)舞蹈人物的生動(dòng)和形象化，最終賦予了舞蹈民族性、社會(huì)性和歷史性，讓舞蹈更具有藝術(shù)魅力，使舞蹈表演的感染力得到充分提高，給觀眾帶來藝術(shù)美感上的享受[2]。

例如，表演漢代舞蹈藝術(shù)時(shí)，舞蹈者要先了解漢代是一個(gè)發(fā)展經(jīng)濟(jì)發(fā)展及軍事發(fā)展比較迅速的時(shí)代，同時(shí)也是戰(zhàn)亂比較多的時(shí)代，其舞蹈表演中展現(xiàn)更多的是大幅度和大氣勢(shì)的舞蹈動(dòng)作及情感基調(diào)，其人物的塑造更多是天真型、簡(jiǎn)單型、粗輪廓型形象[3]。所以舞蹈者在表演漢代舞蹈時(shí)，要注重厚重氣勢(shì)、內(nèi)在張力

和古樸美情感基調(diào)的把握。

2.2注意舞蹈表演中形象的捕捉

第一，要根舞蹈背景及情感表達(dá)要求，對(duì)舞蹈表演中情感基調(diào)進(jìn)行主次劃分，以捕捉舞蹈表演中的主體形象；第二，根據(jù)情感基調(diào)的主次劃分結(jié)果進(jìn)行針對(duì)性情感演繹，以實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中情感的真實(shí)流露，進(jìn)而提高舞蹈表演的感染力和影響力[4]。

例如，《小溪江河大海》多人舞蹈表演中，舞蹈者要先了解該舞蹈表演中的主要情感基調(diào)是小溪流入大海的歡快情感，次要情感基調(diào)是對(duì)大海的贊嘆之情，然后通過擬人的方式將小溪擬人化，進(jìn)而塑造出歡騰涌向大海的小溪形象[5]。具體的舞蹈表演過程如下：首先，選出代表大海的舞蹈演員和代表小溪水滴的眾多舞蹈演員；然后，在音樂旋律的帶動(dòng)下進(jìn)行各自的表演，表演過程中要注意隊(duì)形變化、舞臺(tái)調(diào)度、紗裙巧妙利用、藝術(shù)表現(xiàn)準(zhǔn)確等舞蹈細(xì)節(jié)，以生動(dòng)的展現(xiàn)出小溪到歡騰江河喜愛之情。

2.3要在舞蹈表演中將傳統(tǒng)音樂的文化色彩傳承下來

第一，在舞蹈表演中要找到舞蹈背景音樂的共同旋律、節(jié)奏和文化根源，以找到舞蹈的文化背景，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化在舞蹈表演中的傳承，最終為舞蹈增添了具有傳統(tǒng)文化色彩的情感基調(diào)；第二，舞蹈的背景音樂應(yīng)盡可能選擇具傳統(tǒng)文化色彩的音樂，以賦予舞蹈文化底蘊(yùn)，增加舞蹈表演的感染力、影響力和說服；第三，要將舞蹈背景音樂中具有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的部分提選出來，并專門針對(duì)它進(jìn)行獨(dú)立的舞蹈編排，以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化色彩的傳承，增加舞蹈表演的歷史情感基調(diào)[6]。

例如，《踏歌》舞蹈表演中，所選用的音樂就是更具傳統(tǒng)文化色彩的音樂，根據(jù)音樂舞蹈者舞動(dòng)著身姿，根據(jù)音樂旋律將踏青少女情感形象和生動(dòng)的表現(xiàn)出來。《踏歌》中的少女是羞澀、美麗和快樂的，少女所處的環(huán)境是江南水鄉(xiāng)，所以舞蹈表演時(shí)舞蹈者要聯(lián)想并將江南水鄉(xiāng)的的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)表達(dá)出來，以實(shí)現(xiàn)舞蹈的表演的同時(shí)傳承了音樂中的文化。

2.4要積極個(gè)處理感情基調(diào)的矛盾

第一，先對(duì)舞蹈表演內(nèi)容中的情感基調(diào)重難點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單總結(jié)和了解，了解的內(nèi)容包括不同表演階段情感的變化和情感背景等；第二，根據(jù)前面了解的情感基調(diào)重難點(diǎn)實(shí)際內(nèi)容，制定針對(duì)性情感基調(diào)把握技巧方案，并對(duì)情感基調(diào)中容易發(fā)生矛盾的地方進(jìn)行分析；第三，根據(jù)情感基調(diào)矛盾發(fā)展可能性分析結(jié)果，采取相應(yīng)的矛盾處理措施[7]。

例如，《海上探戈》舞蹈表演，舞蹈者可以先了解該舞蹈內(nèi)容中的難點(diǎn)情感基調(diào)和舞蹈背景，經(jīng)了解后會(huì)知道該舞蹈是由小說——《雷雨》轉(zhuǎn)換而來，其中情感基調(diào)難度體現(xiàn)在復(fù)雜關(guān)系下不同故事人物的情感變化。然后根據(jù)這些人物的情感變化找到感情基調(diào)矛盾容易發(fā)生的地方好，如該舞蹈剛開始表演是干凈清新、錯(cuò)落有致和別有洞天的情感基調(diào)，但接下來卻是嚴(yán)肅老爺和孫子間的深情傾訴，該表演階段的情感基調(diào)更富有親情，所以表演時(shí)一定要注意干凈清新向深情傾訴情感基調(diào)的轉(zhuǎn)化，以盡可能表現(xiàn)出爺孫兩的濃烈親情，最后還有怨恨情感的流露，此時(shí)舞蹈者要注意纏綿情感基調(diào)向抱怨情感基調(diào)的轉(zhuǎn)化，接著以人物擁抱結(jié)束舞蹈。

結(jié)語

綜上所述，舞蹈本身就一門藝術(shù)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)氣息，同時(shí)還具有自己獨(dú)特的特征——肢體動(dòng)作性、情感無聲表達(dá)性等，使舞蹈在文化藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)重要地位，對(duì)整個(gè)藝術(shù)文化的發(fā)展都起著關(guān)鍵性作用。情感基調(diào)是舞蹈表演中必不可少的藝術(shù)元素之一，對(duì)舞蹈表演中的情感表達(dá)起著不可代替的作用，所以上文從舞蹈的背景知識(shí)、形象捕捉、傳統(tǒng)音樂文化色彩和感情基調(diào)矛盾四方面，分析了舞蹈表演中如何把握情感基調(diào)。

參考文獻(xiàn)

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