從現代油畫創作研究的視角分析中國意象油畫的發展

（聊城大學美術學院，山東 聊城 252000）

【摘要】：意象油畫是中國油畫家在研究和探索油畫創作過程中不斷明確的繪畫概念，中國油畫家把中國繪畫中的意象精神和西方油畫中的理論法則相融合，無論是在繪畫表現形式，還是藝術表現情感都是有別于西方的東方繪畫特色。中國意象油畫以中國傳統文化精神作為核心，把西方的“表現形式”與中國傳統的“意象”結合在一起，用以寫代畫的運筆方式，似是而非的造型，典雅含蓄的色彩，表現出詩意般唯美意境。當下的中國意象油畫在題材、內容或是表現技法，都已經融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在他們的油畫作品中表現出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現出一種民族審美意識。

【關鍵詞】：意象油畫；民族化；現代藝術；繪畫語言

在20世紀初，中國清政府實施閉關鎖國的政策被西方侵略者徹底打破，自給自足的國門被打開了！這樣一來不僅西方經濟、文化思想給我國經濟、文化發展帶來了空前的沖擊，而且西方繪畫方式、繪畫語言給中國傳統繪畫更是帶來深遠影響。隨著形形色色的西畫形式闖入中國，中國年輕人帶著對新來畫種的好奇、新鮮，不少年輕人如徐悲鴻等大批留學生到西方游歷學習，成為西畫在中國傳播的主力軍；與此同時，國內傳統中國畫也取得了突出成就，出現了齊白石、黃賓虹等一批杰出畫家，一時形成中西方繪畫文明不停碰撞的繁華景象。直到1930年決瀾社的興起，它是中國畫家不滿中國傳統繪畫語言的條框，進而想突破傳統繪畫行式，尋求新的繪畫語言而考慮借鑒西方繪畫形式，融合中國傳統繪畫方式中，這也是中西繪畫形式第一次大膽結合的嘗試和創新。

一、意象油畫的發展現狀

從西畫傳入中國，從中國人拿起新的畫筆畫西畫開始，就可以說它是意象油畫在中國生根發芽的開始。我國最初一代油畫大師在研究和創作油畫時，只考慮油畫表現形式和中西兩種繪畫語言的融合創新，對“意象油畫”并沒有明確的概念。直到2005年在上海舉辦的“2005中國意象油畫”學術研討會上，上海博物館館長陳燮君做出了《關于意象油畫的幾點思考》的代表發言，“意象油畫”的概念被首次提出，同時成為關于“意象油畫”概念和含義熱烈討論的導火線。之后，本屆研討會的主持者尚輝發表了《中國意象油畫—意象油畫的邏輯起點寫實性繪畫的意象轉換人文江南的意象探索意象油畫的的特征與邊界》一文，一時掀起了當代中國油畫家對油畫思考和探索的新潮。意象油畫的基本概念在中國油畫家不斷地探索和實踐中完善和明確。

二、意象油畫的含義

什么是意象油畫？意象油畫不只是國人簡單命名的名詞稱呼，意象油畫含有意象和油畫兩層含義。首先，就油畫而言，它是西方的一種繪畫方式，在繪畫過程中強調造型、透視、空間、色彩等科學理性的繪畫關系，在繪畫形式上強調以寫實的手法再現生活現實；其次，就意象而言，它是中國傳統繪畫中畫家表現主觀審美情感的中國精神，因此具有明顯的中國民族化、本土化特色。中國傳統繪畫是一種意象藝術，畫家不管是在思維方式上還是在造型原則中，都帶有明顯的意象化傾向， 如南齊畫家謝赫在《畫品》中提出“六法論”，其“骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫”的首位是氣韻生動，強調繪畫作品一定要有意象性。畫家在觀物描寫時提煉對審美客體的直覺感悟，描繪“以意構境、以意造型、以意生色”天人合一的景象。早在唐代畫家張璪在中國畫理論和實踐創作過程中就有鮮明見解，亦云：“外師造化、中得心源”，其繪畫特征不拘于形，筆墨隨意縱橫。后有明代王紱、徐渭，清代鄭板橋等人，都明確強調中國畫創作主張形象處理上必須“似與不似”，“不似與似”的意韻。意象油畫鮮明的把中國繪畫中的意象精神和西方油畫中的理論法則相融合，無論是在繪畫表現形式，還是藝術表現情感都是有別于西方的東方繪畫特色。意象油畫運筆并不是追求傳統意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、歡快、飄逸的，揮灑之間凸顯出了韻律美，既有中國畫的氣韻，又有西方畫的趣味。當下的中國油畫在題材、內容或是表現技法，都已經融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在他們的油畫作品中表現出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現出一種民族審美意識。

意象油畫表現了典型的東方意境，最大程度的包蘊了中國民族的人文氣質和文化心理，凸顯了中國人的文化觀念、人格境界和品味格調，是中國文化報容度的展現；意象這一審美規范的統領下，千姿百態的奇葩異草，變化無窮，營造了一座美輪美奐、真正中國化的精神家園。意象油畫吸收了中國畫的造型觀，強調“意”的表達，是不拘泥于“形”似的藝術。如齊白石先生所說：“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間?！秉S賓虹先生也說過：“不似之似是真似。”意象油畫造型是個人的取舍與對物象的夸張，清代李方膺詩云：“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝?！敝袊L畫不是具象寫實，而在于意象，講究似是而非抒寫胸中之氣，“不求形似”，只是“取其意氣所到之處”的境界。

中國意象油畫以中國傳統文化精神作為核心，把西方的“表現形式”與中國傳統的“意象”結合在一起，用以寫代畫的運筆方式，似是而非的造型，典雅含蓄的色彩，表現出詩意般唯美意境。意象油畫的造境是和諧，以詩意般方式構造唯美的意境。對客觀事物的主觀表達，藝術的真帝是意境性，在于它詩意般靈動性，詩中有畫，畫中有詩，畫面構圖典雅含蓄，玄虛靈動。“意象”中國古典美學的一個審美范疇，而美學有屬于哲學范疇。尚輝曾說過：“一種藝術語言體系的完成，總背倚著一道深厚的人文背景：當一個屬于異質文化的油畫語言體系表現具有中國文化的思想內涵，民族風土和人物形象時這種油畫語言無疑會經過另一種文化審美的整合。因此，意象油畫不是生造的一種歷史現象或軌跡，而是一種客觀的歷史現實與存在?！?/p>

三、現代油畫創作研究視角下的中國意象油畫發展

隨著世界經濟文化迅速發展，現代藝術形式更是層出不窮，野獸主義、立體主義、未來主義、表現主義、俄國的至上主義與構成主義、荷蘭的風格派、達達主義、超現實主義、抽象主義、波普藝術等豐富了現代藝術形式。現代油畫創作是現代油畫家不斷追求和探索的方向，無論在題材、內容或技法上都呈現出與傳統油畫相悖的現象，現代油畫形式是新的時期，新的需要?，F當代油畫家既要最終傳統油畫，又要創新現代油畫語言，譜寫新的油畫創作篇章。

中國意象油畫將始終展現自身特色，以中國傳統文化精神為繪畫核心，吸收借鑒西方油畫的優點與中國優秀傳統文化精神相融合。中國意象油畫基本擺脫了時空的觀念控制，不像寫實油畫那樣真實，也不像抽象油畫那樣夸張，把三維空間平面化、抽象化。通過用筆、造型、色彩等來表現“意”與“象”，繪畫創作方法以“似與不似，似是而非”為意象油畫創作的最高標準，表現出了“隨物宛轉，于心徘徊”意境。中國意象油畫的表現語言是意象精神賴以存在的實體，是現當代油畫創作研究中中國油畫家對意象油畫創作的根本。不管現代油畫創作形式怎樣發展，意象油畫始終具有它存在的意義，相信在中國油畫家不斷學習努力的腳步下，中國意象油畫將在形形色色現代油畫創作中獨辟新徑，嬌艷綻放！

參考文獻：

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作者簡介：楊國麗（1993.02—），女，聊城大學美術學院2016級美術學專業研究生，研究方向：西方繪畫研究。