《一步之遙》的時空特點

（內蒙古師范大學，內蒙古 呼和浩特 010022）

【摘要】：姜文到目前為止統共導演過五部影片，這些影片在飽受爭議的同時，也表現出姜文鮮明而獨特的個性，而《一步之遙》在時空上的表現手法正體現出姜文特別的敘事風格，其影片中所蘊含的人生哲理、人性批判，以及對社會現實的諷刺無不給人以深沉的思考和反問。

【關鍵詞】：一步之遙；時間；空間

電影《一步之遙》是姜文導演的第五部電影，于2014年上映，并由姜文、葛優、舒淇、王志文、那英等主演，可謂是眾星云集。這部影片時長大約是140分鐘，主要由兩個主要的故事構成，分別是：“花國大選”和“槍斃馬走日”.在姜文的電影中，他并不喜歡采用許多導演普遍使用的線性敘事，而是把故事的時空打亂，從而給觀眾一種時空錯亂的感覺。通常人們在看完這種影片之后，都有一種云山霧罩的感覺，因為影片中的片段就仿佛是一塊塊的拼圖，需要觀眾把這些拼圖重新的排列組合起來，放回它原來的位置。在《太陽照常升起》中，姜文就把故事的時空重新分割，要觀眾在觀看以后，重新把每一個片段拼接起來，這樣的手法無疑會讓觀眾在反復思考后，回味無窮。

一、敘事手法的精心安排

（一）插敘

在《一步之遙》中，姜文的確是按照開端、發展、高潮、結局這樣的順序來講述故事的，只不過是把很多的片段重新分割組合了，這并不符合多數人的觀影習慣，但是，只要仔細觀察，便能發現影片的妙處所在。比如影片在開始就運用了插敘的手法，姜文所飾演的“馬走日”不斷的以旁白的身份來講述故事，以此來連接現在時空和過去時空。例如，在故事開端武七少爺向馬走日求助的過程一直處于現在時空，而當介紹“花域大選”的籌備過程時則是過去的時空狀態，并且，導演有意的把這一部分的內容用黑白片的形式拍攝出來，這就更容易區分過去與現在。

影片在57分鐘左右，出現了第二處插敘。馬走日被誣陷殺了完顏英以后，開始逃亡生活，沒辦法的情況下，他想起找武六求助。這一片段讓很多觀眾感覺和之前的故事銜接不上，似乎突然之間就跳接到了另一個場景，其實這只不過是導演把馬走日和武六之前相識的情景插入到他求救武六的這個片段中，以此交代馬走日和武六相識相知的過程，使觀眾明白他為什么去求助武六，同時，他們所交談的內容也為后面事件的發生發展做了充分的鋪墊。

還有一處插敘是在王天王的演出后突然就出現了“項飛田槍斃馬走日”的字幕，這就是武六根據“真人真事”所拍攝的《槍斃馬走日》的劇情，這一片段表現的是馬走日“謀殺”完顏英的情節，以及項飛田抓捕馬走日的過程，然而所有的這一切都是謊言，都是被人為編造出來的。通過這個插敘，我們很容易看到法租界警官項飛田的丑惡面目，這個忘恩負義的小人在馬走日救他于水火之后，不懂得知恩圖報，反而為了自身的利益恩將仇報，顛倒黑白，他本身是一個攀炎附勢、草菅人命的魔鬼，但卻在抓捕馬走日的事件中扮演者一個滿口正義、大義滅親的天使，從而在仕途上一帆風順，這著實讓人覺得可笑至極，而這也就是姜文式的幽默，不只給觀眾帶來視覺和聽覺上的快感，更在影片故事中以小見大，轉達給觀眾一種人生上的反思。

（二）留白

“留白”一詞主要是指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想象的空間。而在電影中也有許多地方使用“留白”這種表現手法，為的是給觀眾留下想象的余地，使觀眾在觀影結束后對影片仍舊回味無窮，存在著延留的感覺。

《一步之遙》中使用了很多的延留，盡管導演在影片中插入了較多的片段來幫助觀眾看懂故事的原委，但影片還是留下了許多讓人們感到費解的地方，比如說：在完顏英獲得“花域大選”的冠軍時，為她頒獎的是“賽二爺”，項飛田對這位賽二爺進行介紹時大加贊賞，簡直就是“此人只應天上有，人間能得幾回見”的感覺，可是我們并不知道這個“賽二爺”的來歷，只能猜測她或許很有來歷；又比如：完顏英的經紀人“豎彎鉤”，在“豎彎鉤”和項飛天之后的見面談話中，我們得知她是復旦外文系的高才生，但是她又是如何成為一名經紀人的呢？她的身世來歷又如何？再有，“花域大選”時，完顏英說要拍賣自己的出嫁權，后來我們知道她的出嫁權拍賣給了牛大爺，可是其中又有怎樣的緣由，又是怎樣被拍賣給了牛大爺的呢？對于這些問題，我們無從而知，但是無疑給觀眾留下回味和想象的空間，讓影片在人的腦海里有較長時間的延留。

二、定格鏡頭的使用

在《一步之遙》中有許多定格鏡頭的使用，影片在73分鐘時，馬走日自述成為項飛田抓捕的犯人并講述項飛田辦案的情況，在這里導演用了一組的定格鏡頭，近兩分鐘的時間內就向觀眾展示出“過去”的場景，讓觀眾充分的看到主人公馬走日是如何走向悲劇的，看到他是怎樣一步一步成為好友項飛田升官發財的墊腳石的，在這一組定格鏡頭中，馬走日基本上都是躲在人群中的，說明他被眾人以及媒體認定是殺人兇手后，不得不生活在陰暗中，開始亡命天涯的日子，這恰恰與他之前所說為期兩年的逃亡相互呼應，而且這里對他的拍攝沒有全景鏡頭，通常只是對面部表情的特寫，展示出他表情的呆滯、迷茫，這就說明他對自己被誣陷成殺人兇手的疑惑和不解，反襯出輿論的可怕，人心的丑惡，以及當時社會的黑暗。這些定格鏡頭在表現人物的同時，也節約了時間、延長了時間，暗示時間的快速演變，從而在短暫的篇幅內實現了對時間無限的放大。

影片在28分鐘的時候對完顏英的面部表情有一個特寫，隨著鏡頭慢慢向前推移，并逐漸定格到完顏英的臉部時，我們可以看到她此時的表情是開心的，笑容滿面的，而她的眼神則是含情脈脈的，這時鏡頭搖到舞臺上，我們又看到馬走日大笑的畫面，正是由于鏡頭在完顏英和馬走日之間來回跳接，使我們了解完顏英充滿愛意的眼神是看向馬走日的，這幾十秒的鏡頭變化對影片之后發生的故事做了鋪墊，足以說明二人之間的親密關系，所以才有后來“七八成的謀殺案都是熟人干的”對話，也才有馬走日成為最大嫌疑犯的“根據”。

其實，這些鏡頭的使用也是對之后武六拍攝的《槍斃馬走日》的鋪墊，大約在80分鐘左右，出現了“項飛田槍斃馬走日”的鏡頭，同樣也有一些定格鏡頭的使用，在劇中還出現了死者完顏英，以此來表現馬走日和情人完顏英的密切關系，如此這般，似乎就更加坐實了馬走日的行兇動機，這部影片中的“影片” 似乎采用真人真事拍攝，突出“馬走日殺人犯身份”的真實性，但實際上，從事件的本身來講就是被輿論放大出來的，這就突出了影片的幽默色彩。

三、影片對閃回和慢鏡頭的運用

《一步之遙》中的閃回鏡頭和慢鏡頭并不多，但是對觀眾理解影片卻是不可或缺的。影片在28分40秒介紹完顏英獲得前兩屆“花域大選”的桂冠時就運用了有暗示閃回。原本是馬走日在不斷的介紹他和完顏英之間的故事，突然之間插入了兩次完顏英站在汽車上向人群招手微笑的鏡頭，這就同馬走日的介紹相互迎合，暗示完顏英在馬走日和項飛田的協助下，一定會在此次的“花域大選”上“百尺竿頭更進一步”。當馬走日知道完顏英見鐘三兒以后，表現的極其沖動，前一個鏡頭還是他做了運動準備以后沖進鐘三兒的家門，轉眼鏡頭就跳接到鐘三兒從窗口飛出的場景，沒有任何語言說明馬走日和鐘三兒在這幾分鐘里發生了什么，但是從鐘三兒緩慢的從樓上跌落的慢鏡頭中，我們得知他被馬走日狠揍了一頓，從馬走日之后和完顏英的對話中恰恰印證了這一點。也正因為這件事的發生，才有后來完顏英逼婚的情景，導演把發生了很長時間的事件在短短的幾十秒里展現到觀眾眼前，并且還在這幾十秒中交代了后一事件的起因，給人一種環環相扣、簡潔明了的感覺。

作者簡介：趙亞靜（1992—），女，滿族，籍貫：內蒙古呼倫貝爾市，學歷：研究生，院校：內蒙古師范大學，研究方向：文藝學。