“埋伏”著小人物

（廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西 桂林 541006）

【摘要】：在當(dāng)今時(shí)代，電影作為一個(gè)審美載體，是具有導(dǎo)演獨(dú)特審美風(fēng)格的特殊存在。電影《埋伏》通過(guò)講述了一個(gè)有關(guān)于“埋伏”的故事，展現(xiàn)了不同于其他很多電影的審美風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：埋伏；審美風(fēng)格；小人物

讀圖時(shí)代不可阻擋地到來(lái)了。在這樣一個(gè)以圖像為主要傳播媒介的時(shí)代里，電影成為了非常重要的載體，看電影、評(píng)電影成為了很多人的慣常體驗(yàn)。審美風(fēng)格指的是作家的創(chuàng)作個(gè)性在文學(xué)作品的有機(jī)整體中通過(guò)言語(yǔ)結(jié)構(gòu)所顯示出來(lái)的、能引起讀者持久審美享受的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。而在讀圖時(shí)代，電影也是具有導(dǎo)演獨(dú)特審美風(fēng)格的特殊存在。電影《埋伏》就是其中很有代表性的一部作品。

影片《埋伏》講述了一個(gè)十分簡(jiǎn)單的故事：某海濱城市，為了偵破一個(gè)犯罪團(tuán)伙，偵緝隊(duì)長(zhǎng)楊高在市內(nèi)布置下許多埋伏點(diǎn)。該市造船廠附近的一所紅房子是個(gè)不太重要的懷疑點(diǎn)，楊高讓船廠保衛(wèi)科的科長(zhǎng)老田和干事葉民主到附近一個(gè)廢棄的水塔上設(shè)了個(gè)埋伏點(diǎn)，監(jiān)視紅房子。兩人在孤零零的水塔上輪流值班，吃的是方便面喝的是礦泉水。老田的身體不好，葉民主催老田去檢查，誰(shuí)知檢查的結(jié)果出人意料，老田竟然已是肝癌晚期。老田住進(jìn)了醫(yī)院，葉民主自己買了一大堆面包、礦泉水一個(gè)人繼續(xù)執(zhí)行埋伏的任務(wù)。葉的工作需要保密，很多天不回家的葉因此招致了女友的誤會(huì)。在水塔上整整堅(jiān)持埋伏了36天之后案件終于水落石出，葉民主的生活得以回到正軌，可是老田卻已經(jīng)離世。

小和留白是整部電影非常重要的敘述風(fēng)格。小，指的是本部電影的敘事格局小：整個(gè)故事僅僅圍繞葉民主的埋伏經(jīng)歷展開(kāi)，沒(méi)有激烈的矛盾沖突和視覺(jué)刺激。留白，原指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，讓觀賞者留有想像的空間。而在這部影片中留白體現(xiàn)在很多劇情段落的淡處理上：作為一部破案劇在電影剛開(kāi)始不久就已經(jīng)把罪犯告知觀眾，“注意監(jiān)視智者”，這也使得整部電影成為了借破案的外殼包裝小人物百態(tài)的生活電影。在整個(gè)劇情展開(kāi)中，電影并沒(méi)有對(duì)警方如何調(diào)查、如何深入發(fā)現(xiàn)證據(jù)、如何實(shí)施抓捕作過(guò)多表現(xiàn)，反而是云淡風(fēng)輕地通過(guò)外地警方的電話、電影院的目標(biāo)鎖定等簡(jiǎn)單幾筆完成了交代，沒(méi)有大場(chǎng)面的鋪排也沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣的推理，留給了觀眾很多自己想象的空間。在導(dǎo)演這樣的敘事手法的運(yùn)用上，我們也可以看到整部電影的中心實(shí)際上是對(duì)于葉民主和其他埋伏人個(gè)人秉性、生活故事的描畫：影片沒(méi)有驚心動(dòng)魄，只有瑣碎的生活和自然的情感。而在之中最典型的部分是影片對(duì)于葉民主和他女友百林的感情描繪。在這段感情線中，“埋伏”只是他們感情起起伏伏的導(dǎo)火索，導(dǎo)演對(duì)于他們之間的感情變化的細(xì)致刻畫遠(yuǎn)比“埋伏”來(lái)得精致的多，從而也借此表現(xiàn)出葉民主的忠誠(chéng)和百林這一新時(shí)代女性的敢愛(ài)敢為（縱使與葉民主鬧別扭也果斷拒絕前男友的再度示愛(ài)）。其實(shí)翻看導(dǎo)演的其他作品不難看出其對(duì)于敘事風(fēng)格的獨(dú)特堅(jiān)持：影片《求求你表?yè)P(yáng)我》中渴望獲得表?yè)P(yáng)的楊紅旗為了滿足父親希望在報(bào)紙上看到自己被表?yè)P(yáng)的心愿，到報(bào)社講述自己如何解救一名險(xiǎn)被強(qiáng)奸的女大學(xué)生歐陽(yáng)花的事跡，可是沒(méi)有人相信他，他便不斷地四處講述，終于引起了報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)的重視，最終得到了認(rèn)可。同樣，影片對(duì)于楊如何解救女大學(xué)生也就是做好事的過(guò)程的描寫也依舊是十分的簡(jiǎn)單，整部電影的戲劇矛盾完全是通過(guò)做好事后的楊紅旗一個(gè)人一路求表?yè)P(yáng)展開(kāi)的，敘事格局和《埋伏》一樣都非常小，但對(duì)于主人公性格、心理活動(dòng)的展現(xiàn)卻都十分細(xì)致，非常抓人。

影片導(dǎo)演黃建新、楊亞洲一直都是表現(xiàn)小人物的好手和專手，這也帶來(lái)了《埋伏》這部電影另一個(gè)非常重要的風(fēng)格表征——小人物的塑造。這樣的獨(dú)特塑造在二位導(dǎo)演以往作品中并不鮮見(jiàn)：《求求你表?yè)P(yáng)我》中渴望被表?yè)P(yáng)的楊紅旗、《美麗的大腳》中扎根西部教育的張美麗都是新世紀(jì)中國(guó)電影里十分豐滿和經(jīng)典的小人物。在《埋伏》這部電影里也有一個(gè)這樣的人物，那就是馮鞏飾演的葉民主。導(dǎo)演黃建新是一個(gè)十分喜歡啟用小品、相聲演員做主角的導(dǎo)演，而喜劇演員作為電影主角也有一個(gè)明顯的好處，那就是人物塑造十分“接地氣”、令人信服。葉民主是一個(gè)簡(jiǎn)單的人，整個(gè)埋伏過(guò)程中，面對(duì)女友的不理解他堅(jiān)守對(duì)于組織的承諾；對(duì)于老田，他充滿著朋友的關(guān)愛(ài)，讓生病的老田回家好好休息，陪伴家人。他身上沒(méi)有偉大的信念，只有最為忠誠(chéng)地執(zhí)行；他身上沒(méi)有偉大的情感，只有最為樸素的真情。整個(gè)電影將葉民主這種屬性充分展現(xiàn)的有兩場(chǎng)戲：第一場(chǎng)是在埋伏的尾聲，葉民主為了堅(jiān)持執(zhí)行任務(wù)，頭懸梁硬撐，哪怕已經(jīng)接近身體極限點(diǎn)還是沒(méi)有放棄；第二場(chǎng)是在案件表彰會(huì)時(shí)，葉民主為了幫老田和自己討要說(shuō)法，放棄表彰會(huì)而去找聯(lián)防隊(duì)長(zhǎng)理論。這兩場(chǎng)戲?qū)⑷~民主身上對(duì)于工作的執(zhí)著、對(duì)于兄弟情的看中表現(xiàn)得十分到位。當(dāng)然，馮鞏的表演也為這個(gè)人物增色不少：接到任務(wù)時(shí)向楊高詢問(wèn)補(bǔ)貼和獎(jiǎng)金、和老田玩抽火柴游戲這兩場(chǎng)戲中馮鞏用他自身特有的外貌特征和表情將葉民主的市井色彩勾勒了出來(lái)，“小眼睛一轉(zhuǎn)”心眼就動(dòng)起來(lái)了。整部電影在某種程度上還可以看做是當(dāng)代中國(guó)小人物的“群像”。老田是典型的“老黃牛”般的慈父：對(duì)于工作一絲不茍（帶病埋伏）、對(duì)于朋友關(guān)心備至（從與葉民主的對(duì)話中可以看出）、對(duì)于女兒父愛(ài)深沉（一開(kāi)始老田對(duì)于女兒不會(huì)做飯只會(huì)做稀飯嚴(yán)厲批評(píng)，到了臨終前卻對(duì)女兒說(shuō)“爸爸最想吃的就是你做的稀飯”，導(dǎo)演細(xì)心經(jīng)營(yíng)的一個(gè)小照應(yīng)就將老田或者說(shuō)中國(guó)典型的父親形象描畫了出來(lái)）。此外，郭冬臨飾演的聯(lián)防隊(duì)長(zhǎng)邱建國(guó)身上的那種投機(jī)、圓滑也通過(guò)工作中玩牌、忘記告訴葉民主撤銷監(jiān)視點(diǎn)等幾場(chǎng)戲表現(xiàn)了出來(lái)。

作為一部喜劇風(fēng)格的正劇，導(dǎo)演還傾注了自身另外的一個(gè)審美風(fēng)格態(tài)度，那就是“包袱”的應(yīng)用。“包袱”是相聲的術(shù)語(yǔ)，指的是經(jīng)過(guò)細(xì)密組織、鋪墊，達(dá)到的喜劇效果，而在《埋伏》中這樣的段落有很多：葉民主在值了很多天夜班之后回到百林家中，這時(shí)的百林已經(jīng)開(kāi)始懷疑葉民主，但是當(dāng)他看到葉民主狼吞虎咽地吃下自己做的面的時(shí)候，她一把抱住葉民主說(shuō)：“民主，你在外頭沒(méi)有女人，如果有你不會(huì)餓成這樣”，觀眾在會(huì)心一笑之后不光看到了百林的單純，更看到了一種簡(jiǎn)單美好的情感。可以說(shuō)“包袱”的使用使得這部影片在敘事節(jié)奏上變得靈活，也讓觀眾在欣賞影片的過(guò)程中不斷獲得新的情感宣泄點(diǎn)。此外，電影也帶有著導(dǎo)演的某種哲學(xué)思考。從邏輯上來(lái)說(shuō)，整個(gè)案件破案的關(guān)鍵不是公安機(jī)關(guān)的縝密偵查而是楊高憑“直覺(jué)”設(shè)立、葉民主憑信念堅(jiān)守的最無(wú)關(guān)緊要的一個(gè)監(jiān)測(cè)點(diǎn)，充滿著偶然性。從抓捕罪犯智者的段落看，完成抓捕的關(guān)鍵也不是嚴(yán)密的組織和迅捷的行動(dòng)，而是罪犯智者“愛(ài)看電影”的愛(ài)好。而電影最大的懸念匿名電話的所有者在影片結(jié)尾也終于真相大白：是一聾人照著書在念心靈雞湯。在編劇種種有意為之的劇情走向上，我們似乎也看到了導(dǎo)演想要傳遞的某種哲學(xué)思考：生活充滿著奇妙的偶然甚至是荒誕！對(duì)于生活，我們應(yīng)該像葉民主一樣看淡些、簡(jiǎn)單些、踏實(shí)些。

電影是個(gè)人化的創(chuàng)作但也需要尊重大眾化的審美，在這一點(diǎn)上黃建新、楊亞洲的《埋伏》做得很成功，因?yàn)樵谶@部影片中我們既看到了導(dǎo)演獨(dú)特的審美風(fēng)格，也看到了真實(shí)的、就像生活在我們周圍的鮮活的小人物。《埋伏》，我給好評(píng)！

參考文獻(xiàn)：

[1]劉海玲.重審《埋伏》的改編：黃建新寫實(shí)鏡頭中的荒誕意識(shí)[J].山東文學(xué)（下半月），2011（11）.

作者簡(jiǎn)介：劉淳（1992—），男，漢族，籍貫：遼寧沈陽(yáng)，廣西師范大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：美學(xué)。