清代老物件上的畫竹佳品

“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”這是筆者最喜歡的清代鄭板橋作《竹石》詩句。無獨有偶，我們古代類似于竹報平安、胸有成竹、竹馬之好、勢如破竹等這些帶“竹”的成語佳句呀，更是不計其數、舉不勝舉。

值得驕傲的是，竹子原產咱們中國，并有七十余屬、一千二百多種之巨。它不但生命力強，是森林資源之一，而且還有象征卓然不群、志向高潔之意，挺拔秀立之態。故古往今來，竹子為文人墨客、丹青畫手的歌詠描繪對象。同時竹子又是最難以描繪的一種植物，曾有無數丹青妙手，為畫竹耗盡了自己的畢生心血。使得其畫竹不作媚世之態而自強不息，清華其外而澹泊其中，并成為了文人畫中最常見的題材。

那么，當畫竹與老物件“碰撞”，又會擦出怎樣的火花？散發出怎樣的文化氣息呢？相信讀者朋友們看完了下面的這些清代畫竹老物件，答案自然揭曉。

清康熙年制墨彩竹節式臂擱（圖1）

長17.2厘米，寬6.9厘米。現藏北京故宮博物院。

此上下等寬的長方形臂擱，通體施白釉。其以墨彩，于正面上下兩道竹節紋之間繪竹葉圖;另有五言詩句“瑯玕枝半疏”，題于畫旁。臂擱亦稱為秘擱，一般為竹質，不過更有特色的是瓷質。此模擬逼真的竹節狀瓷質臂擱，其疏簡的畫筆，濃重的墨彩，濃厚的文人氣質，是文具中的稀有作品，為當時墨彩瓷的代表作。

清康熙年制斗彩竹紋竹節式蓋罐（圖2）

高16.7厘米，口徑4.2厘米，足徑11.7厘米。現藏北京故宮博物院。

此竹節形、帶蓋的小口罐，直頸，斜平肩，圈足。其以凸弦紋為界，亦將罐身分成三段竹節式。蓋罐以覆彩技法繪團菊紋蓋頂，蓋上、下緣凸鼓;同時以連珠紋綴成竹根點斑，裝飾蓋和罐身。另有多組竹葉紋通繪竹節處，竹葉填綠色淡彩，清新雅淡。底書雙行六字“大清康熙年制”青花楷書款。

清雍正年制青花淡描雙鉤竹紋梅瓶（圖3）

高35厘米。2013年北京瀚海以人民幣1150萬元拍賣成交。

梅瓶造型線條優美，比例協調，恰如其分。項上勾繪復線蓮瓣一周，肩以下通身描繪竹紋，竹子主干修勁挺拔，細枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點綴其間，竹筍冒尖襯于其下。圖案用筆細膩纖巧，青花發色淡雅宜人;加之胎骨細白，釉面瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡，大巧若拙之妙。

清雍正年制御窯斗彩竹紋杯（圖4）

直徑6.4厘米。2013年北京東正以人民幣598萬元拍賣成交。

杯為廣口，弧壁斜收，圈足。杯內光素，外壁以斗彩繪竹子幾叢，竹葉錯落有致，設色柔美清新，又于葉尖點以紅彩，為小杯增添幾分俏皮之色。足底留青花雙方框楷書“大清雍正年制”款。此杯在民國期間被譽為“雍正斗彩第一名杯”，人見人愛，觸手傳情。

清乾隆前期制周灝款竹石圖紫檀筆筒（圖5）

高11.5厘米，直徑8.2厘米。現藏于上海博物館。

筆筒紫檀質，以陰刻與浮雕結合的雕刻手法繪竹石圖，將文人愛竹的逸興發揮到了極致。此筆筒全部陰刻琢竹葉、竹枝，勁挺光潔，一剜而就;而石頭以浮雕形式雕成，用刀高低凹凸，渾然一體且層次分明。

清乾隆年制周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒（圖6）

高22厘米。2010年北京保利以人民幣873.6萬元拍賣成交。

整器壁面以冊頁式一書一畫布局，一側作平坡式構圖，陰刻技法剔刻奇秀山石、叢叢修竹;竹葉迎風搖曳，外柔內剛，竹石相依，氣韻天成，古樸拙雅，整體構圖簡練，刀法犀利精細;另一側行書題詩文兩首。此筆筒所雕風竹曠古絕今，韻味豐饒，凌空徐揚姿態妖嬈，能令觀者頓覺清風襲來之涼意。

清代制朱三松款竹雕雙竹圖筆筒（圖7）

高14.3厘米，直徑8.9厘米。著錄于香港新商報出版的《文玩拾譜——藝文館文房古器雅集》。

筆筒圓柱體，三矮足。器身上浮雕雙竹，雙竹視如同根，結伴而出，竹葉肥大卻不失輕盈，重疊相交卻不失靈動，雕工明快簡潔，雅氣十足。器身陰刻宋代詩人徐庭筠所作的《詠竹》中的“未出土時先有節，便凌云去也無心”的詩句，落款“三松”。此器構圖富于畫意，以竹刻竹，以竹詠竹，雕刻技藝陰陽搭配，可謂獨具匠心。

清雍正年制玻璃胎畫琺瑯竹節式鼻煙壺（圖8）

高6.5厘米，直徑2.2厘米。現藏于臺北故宮博物院。

由于竹節寓意節節高升，故該模擬竹節狀的鼻煙壺，搭配寫實色彩以呈現竹節的肌理，并繪有生動的折枝竹子與草蟲于淡綠的竹節底色之上，活靈活現，栩栩如生。同時銅胎的壺蓋上還以畫琺瑯形式，繪鮮艷的對蝶紋飾，以此和淡雅的壺身形成了強烈對比，且寓意喜相逢。底部黃地綠圈中繪一靈芝，中書“雍正年制”白地紅料楷書款，款識新穎別致。

清代制青玉雕竹石小盒（圖9）

高3.7厘米，長、寬5.8厘米。現藏于臺北故宮博物院。

立方形的青玉雕竹石小盒，深壁，子母口。盒身與蓋同大。盒身四面均雕飾竹葉，盒蓋上還雕有湖石、竹葉。小盒通體以竹子為主要紋飾，以此寓意謙抑貞節。同時它和香瓶、香爐三件一組，是成套的焚香器具。

清代制紅木嵌寶鄭板橋蘭竹圖四條屏（圖10）

高40厘米，寬12.3厘米。2011年浙江佳寶以人民幣201.6萬元拍賣成交。

一組四件，均為紅木做框，框邊沿起線，中部打槽裝板。髹黑漆為地，上嵌竹片作圖，嵌象牙作文字。色彩對比，具有強烈視覺沖擊感。四條屏分別為：竹筍圖，蘭竹圖，竹影圖，石竹圖。配上鄭板橋特有的“六分半書”作款，充滿文人意趣。文人常以蘭竹自比，虛心傲節，將此四條屏掛于書房，既可裝飾，亦能日日自省，可謂物盡其用。

清中期制紫檀框百寶嵌竹雀圖掛屏（圖11）

102×73厘米。2016年北京保利以人民幣115萬元拍賣成交。

此掛屏以紫檀攢框而成，屏心以黃漆作地，以紫檀、翡翠、青金石、螺鈿、玳瑁等百寶打磨鑲嵌成一幅“竹雀圖”。畫面中，作者以紫檀鑲嵌成竹竿，以玉石和青金石打磨鑲嵌竹葉，以螺鈿、玳瑁等材質鑲嵌成兩只雀鳥，畫面中的兩只雀鳥一只棲身于竹枝竹葉之間，一只展翅飛舞，昂首仰望，與上者相呼應。其畫面布局疏密相宜，竹雀造型清新俊美。

清代制紫檀竹石圖插屏（圖12）

高49.3厘米。2015年北京博美以人民幣40.25萬元拍賣成交。

屏風底座取紫檀木雕成墩子，上立柱以騰龍紋站牙抵夾，兩主柱間棖子面雕雙龍爭鼎紋，插屏邊框打洼，插入主柱內側槽口，可裝可卸。屏心由紫檀木板拼接而成浮雕以山石、竹林，構圖緊密，竹骨勁挺深峻，神采不遜鄭板橋的“竹石圖”。宋元文獻中，屏風還是一個比較籠統的名稱，泛指不同種類的屏具。屏風中又有“座屏風”和“插屏式座屏風”之別。座屏風中有一種小型的，宋畫中已常見，明代仍多使用，它可以放在畫案上或桌案上，或稱為“硯屏”。該硯屏材質珍貴，紋理細密，色澤典雅，包漿瑩潤，雕刻線條流暢、細致入微，為清代小型屏風佳作。

清中期制剔紅錦地梅竹紋立柜（圖13）

高49.5厘米。2015年廈門翰風以人民幣23萬元拍賣成交。

此柜木胎髹朱漆，造型優雅，無柜帽，方方正正，為“一封書”方角柜形制。柜門帶栓桿，格角攢框雕連續回紋。門板以不同的地紋區分天、地，以朱漆雕“梅竹雙清”圖，互為映襯，刻畫精微，法度嚴謹。溪岸之濱，怪石修竹，蒼勁矯健，寒梅虬曲，凌霜盛開，畫面位置對稱，氣韻皆宜。銅鎏金面葉、鈕頭以及吊牌，甚精古，襯托得柜身濃華妍麗。柜內部裝屜板，髹黑漆，設抽屜兩具，屜板雕云蝠紋。柜膛面板雕蓮紋，寓意美好，頗具匠心。底棖下牙板琢出伸展的卷云紋。此柜髹漆肥厚，漆色典雅，久經承傳，承載著濃郁的人文氣息。

清末期制銀幣刻竹紋銀盤一只（圖14）

直徑90厘米。2012年北京誠軒以人民幣4025萬元拍賣成交。

此只刻竹紋的銀盤，鑲1909年湖北省造宣統元寶庫平七錢二分銀幣。珍珠地，竹紋雕刻精美，保存完好。

清代制汪鈞款“篁竹圖”扇面（圖15）

縱17.3 厘米，橫35厘米。現藏于湖南省博物館。

此江蘇儀征人汪鈞（1816-？）款扇面，以黑白相間、濃淡相宜的水墨，細致描繪了成林的竹子：篁（huáng）竹。畫旁另題詩“近窗臥砌兩三叢，佐靜添幽別有功。影鏤碎金初透月，聲敲寒玉乍搖風。無憑費叟煙波碧，莫信湘妃淚點紅。自是子猷偏愛汝（爾），虛心高節雪霜中”，為唐代詩人劉兼所作《新竹》。汪鈞，字研山，江蘇儀征人。善山水花卉，兼能寫真。輯清代揚州畫人為《揚州畫苑錄》，書成于光緒九年（1883），時年六十八。

清代制沈瀚款“朱竹圖”扇面（圖16）

縱18.5 厘米，橫41厘米。現藏于湖南省博物館。

光緒年山陰（今浙江紹興）人沈瀚，字詠蓀，號醉白。曾經為不得意的候補湖南通判。其畫作氣勢雄壯，山水宗倪、黃而不作枯寂相。尤其喜繪朱竹，且灑脫之氣十足。

清末期制“青山松竹圖”成扇（圖17）

18×50厘米。2014年上海泓盛以人民幣14.95萬元拍賣成交。

此成扇由周子謙、金爾珍繪于1906年，上有“萬竿煙雨。丙午仲夏，仿王右丞法。伊才仁兄大人方家教正，子謙弟周之德寫并記”的題識，下鈐“子謙”（白文）。其中的畫竹竹影婆娑，清秀而又瀟灑。且扇骨為十八檔的清早期湘妃竹秋扇，蠟底紫花，頗為難得。

清代楊彭年制子冶石瓢壺（圖18）

高6.6厘米，口徑6.5厘米。現藏于上海博物館。

此瞿子冶刻壺，造型自然流暢，曲線柔和多美，泥質赭紫溫潤。全器上部扁大，表面呈大弧度的梯形。而宜書宜畫的形式，更加體現了其簡樸大方的氣度，精巧雅致。此壺身另一面有“冬心先生余箴其畫竹研，研背有竹一枝，即取其意。板橋有此一縱一橫，頗有逸情。子冶藏板橋畫蓋仿梅花P102者。仿梅道人子冶自記”的銘文，“宜園”銘文刻于壺蓋，還有“彭年”印款刻于把下，不愧為國寶級紫砂壺。

清乾隆年史繼長制紫泥加彩方壺（圖19）

寬22.5厘米。2010年中國嘉德以人民幣8.4萬元拍賣成交。

乾隆時期多方器大壺，此壺呈四方體，挖四足，高頸有口線，方形嵌蓋。方形三彎流，與方柄出戟把呼應，落落大方。壺身滿施藍彩，兩面飾以書畫，白彩行書杜牧《山行》、李白《口號吳王美人半醉》兩首。另一側白彩畫竹，挺拔有力。壺底鈐篆書陽文“史繼長制”印記。史繼長，有“漢方壺”傳世，或署“靜遠齋制”“靜遠齋繼長制”。曾為果親王制壺，每多佳器。

清嘉慶年制雕瓷竹段式印盒（圖20）

寬9.8厘米。著錄于觀想藝術中心出版的《古器——翦淞閣文房器具箋》。

印盒制作之創意，是仿造嘉定派竹刻藝術。整體為一高浮雕之橢圓竹段盒，分制身、蓋合而為器;作過墻風竹，由底部橫生至蓋面，竹枝節節而上，順應竹之生長規律。竹葉面以薄地陽文法隱起筋脈，用陰刻法勾出筋絡，布有筱竹穿插其間。蓋面外緣側角，以褐色彩釉點染竹材之纖維;蓋面心掛薄釉，沿周下漥，令面心鼓起，類竹橫隔膜。子母口及底足皆點飾竹纖維;近底部深刻漥線一周，并飾竹釘二列。形制絕似竹雕，以寓“節節高升”。底部亦施薄釉，制如蓋面，模印陰文“大清嘉慶年制”六字篆書款。

清乾隆年制緙絲乾隆御筆《朱竹圖》軸（圖21）

縱123厘米，橫43厘米。現藏于北京故宮博物院。該緙絲而成的圖軸，是摹乾隆皇帝的御筆畫稿所作。雖畫稿著筆用色稚拙刻板，并無工巧之細，卻頗有顯貴之氣和清雅之趣，富有文人畫的韻味。當時的緙絲者為追摹原畫“寧拙勿巧”之意境，還頗具匠心，在不追求繁復多變的緙法基礎上，相應采取了簡單的平緙、搭緙等多種技法;為凸顯朱竹的立體感與山石的皴染，僅用色絲的深淺變化，即完美再現了原畫的神韻，匠心獨運。

相信筆者精選的這21件或館藏、或拍賣、或著書之畫竹老物件佳品，應該沒有令讀者朋友們失望。因為它們不僅絲毫不比書畫里的畫竹精品遜色，而且附加了各種各樣的工藝，所以立體感更強，難度更高哦。