不該被冷落的旅日畫家余崧及《雞葵圖》鑒識

余崧作品現(xiàn)狀

藝術(shù)家的成名與否是涉及很多因素，有很多藝術(shù)成就很高的藝術(shù)家由于各種原因往往不為人所知，尤其是那些長期旅居海外的藝術(shù)家，他們在國外享有盛名，但在國內(nèi)卻知者寥寥。這在信息傳遞很不發(fā)達的古代，更是屢見不鮮。于是，表現(xiàn)在拍賣市場上，他們的估值往往偏低于畫家所應(yīng)有的價值。這其中，畫家余崧就是一位。

時至今日，我們能查到的有關(guān)余崧的資料，屈指可數(shù)，市場上對于余崧的認知度遠沒有達到張大千等這些名家的認知度。現(xiàn)在能查到的有關(guān)余崧的資料，其一是《中國美術(shù)家人名辭典》（上海人民美術(shù)出版社，1981年版，第263頁），上面載有余崧條目如下：

余崧[清]，字維岳，號秋亭，江蘇元和（今蘇州）人。寫真得法于李默，花卉雅靜有致。

這幾句儼然成為圣典，拍賣市場上涉及余崧作品的，幾乎都要加上這幾句。但事實上，在日本，余崧的影響力很大，早就被歸入著名畫家的行列。如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，查諸日語詞典百科搜索網(wǎng)weblio上，美術(shù)家部分關(guān)于余崧的記載就有如下：

余崧，清代の畫家。江蘇生。號は秋亭。字は維嶽。花鳥畫の精密描寫を能くした。享和2年（1802）來朝した。乾隆嘉慶（1730～1820）の頃に活躍したとされる。生歿年未詳。【參考譯文：清代畫家。江蘇生。號秋亭，字維嶽（維岳），擅長畫花鳥畫。享和二年（1802）來日本，活躍于乾隆嘉慶年間（1730-1820）】

另外，日本淺野長祚撰《溯芳閣書畫銘心錄》也有關(guān)于余崧的記載：“以百花卷為第一，紅紫陸離、絢爛奪目……其次則松鶴圖絹本直幅，蒼潤可人，非庸手所及……”

當然還有其他記載，但從以上記載中，我們可以得出如下信息，可作為目前鑒定余崧作品的有力參考：

1、余崧的藝術(shù)成就很高，尤其擅長花鳥畫（采信日本文獻）。余崧人物畫取法李默，花鳥畫法取法惲壽平，畫風(fēng)有日本畫風(fēng)。作品多為日本藏家收藏。這些可以作為畫風(fēng)來判斷。

余崧可能還有其他作品，但為何余崧作品以花鳥畫才為最？

我們從日語權(quán)威詞典百科搜索網(wǎng)weblio上可以得知，余崧1802年就去了日本，他長期居住在日本，其作品風(fēng)格當然也只有在日本的記載中才最為可信。weblio詞典中，沒有寫他其他畫作如何，一句“花鳥畫の精密描寫を能くした”，只寫他最擅長畫花鳥畫，這表明，在日本，余崧的作品以花鳥為代表。

那么，《中國美術(shù)家人名辭典》系中國出版物，上面寫余崧的人物畫取法李默，似乎表明余崧也擅長畫人物畫。李默何許人？同樣查閱《中國美術(shù)家人名辭典》第407頁，載有李默條目如下：

李默[清]，安徽蕪湖人。善畫人物。

著有畫學(xué)專著《二十四畫品》的著名教育家、畫家、藝術(shù)評論家黃鉞，在其所著《畫友錄》中稱李默“善畫人物”，我們只能推測可知余崧人物畫也應(yīng)有相當高的水平。但現(xiàn)今市場上可見的余崧人物畫作品并不多。余崧人物畫作品見諸于國內(nèi)拍賣場目前所知最早期的是中國嘉德2001廣州春季拍賣會中國書畫專場第421號拍品《錦機織女圖》（圖1），當時估價9000-10000元人民幣，藏品現(xiàn)狀不明。作品中仕女的形象與同時代的畫家改琦風(fēng)格非常接近。作品中造型纖細清瘦、姿容文雅，飄逸簡適的線條，延續(xù)了明至清代的人物畫主流畫風(fēng)。

目前拍場所出現(xiàn)最多的還是余崧的花鳥畫。說法較多的是余崧花鳥畫取法惲壽平，是指余崧與惲壽平的畫法相近，同為江蘇人，同為日本人所喜愛，而惲壽平較余崧時代為早。惲壽平（1633-1690）作為明末清初著名的書畫家，他開創(chuàng)的沒骨花卉畫的獨特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師，影響十分深遠。余崧花鳥畫受其影響，理在其中。

2、余崧旅居海外，在國內(nèi)知名度遠沒有在日本高。這一點在現(xiàn)有可查文獻資料上已見分曉。余崧活躍于乾隆嘉慶年間，對當時日本畫壇頗有影響，諸多畫作也被當時日本畫家收藏，日本齋藤謙編纂的《中國古代著名畫家落款印譜》中，就收錄了余崧的印章以及題款。在拍賣市場上已經(jīng)出現(xiàn)的余崧作品上，常見的有幾款（圖2-圖4）。

但這是不是余崧的全部？顯然不是。我們可以從《中國古代著名畫家落款印譜》中將“內(nèi)廷供奉”收錄就可以知道。所謂“內(nèi)廷供奉”，其實在清代是指職官名稱，專門收集有藝術(shù)特長的人或者作品貢獻給帝王，在畫家作品中蓋有“內(nèi)廷供奉”，表明作品已獲官方認可。

《雞葵圖》辨識心得

余崧的《雞葵圖》（圖5）首現(xiàn)于2011年東京中央拍賣會。初見此圖，唯覺畫作構(gòu)圖大氣，立意獨特，雄雞啄食山間，生動有力，山石側(cè)立左側(cè)，有如依傍，卻與雄雞、山花上下輝映，一枝山花高高玉立，落落有致。筆法純熟，有古人風(fēng)。時價估值區(qū)區(qū)五六千元，偏低的估值不免會讓人產(chǎn)生幾分疑問。但仔細想來，余崧作品本就不能算量產(chǎn)，旅居海外，導(dǎo)致畫界對其人其事所知甚少，而當時清人畫家地位與聲名往往取決于是否得到清朝皇室承認，而得到皇室承認的畫家也往往是與皇室或多或少有某種聯(lián)系或者受到當時社會上各界捧場的畫家。

余崧在這方面已經(jīng)失去先天條件，加之遠隔重洋，信息閉塞，即使在異國他鄉(xiāng)為外國人所知，畢竟遠離故國，其影響力大打折扣，反映在拍場上，也只能是這番遭遇。

但畢竟時過境遷，人們判斷藝術(shù)家水平的高低已經(jīng)傾向于理性。從現(xiàn)今觀點來看，作為清代畫家能夠在異國他鄉(xiāng)受到他國推崇的畫家，其藝術(shù)水平顯然不比同時代其他畫家遜色，其畫作的價值必將隨著時間的推移和越來越多有識人的推崇而加速回歸。

再來看《雞葵圖》中的印章款識。《雞葵圖》中的印章為豎排（圖6），陰文，在《中國古代著名畫家落款印譜》中是沒有收錄的，但從該印章的制印水平上看工整古樸，端莊大方，與圖2是截然兩種風(fēng)格，可為互補。《中國古代著名畫家落款印譜》沒有收錄，不能作為唯一鑒定依據(jù)。考諸到《中國古代著名畫家落款印譜》中相同印章的就一定是真作嗎？恐怕未必。

如果說從印章上還不能讓讀者信服的話，那么最有力的證據(jù)在于題款“平江余崧寫”，這在目前拍賣市場上的作品中也是難得一見的題款，可以說獨此一件。現(xiàn)有其他畫作大多為“秋亭余崧”。根據(jù)現(xiàn)有書畫鑒定中“認熟不認生”的思路，這“平江余崧”（圖7）好像沒有依據(jù)。如果按常規(guī)鑒別思路，或許被歸入存疑之列。

這里有一個問題：為什么是“平江余崧”而不是現(xiàn)有的其他“某某余崧”？“平江”又是什么意思？在《中國美術(shù)家人名辭典》中載有余崧是“江蘇元和（今蘇州）人”，這里，題款“平江余崧”， “平江”與典籍中的“元和”貌似又毫無關(guān)系。但查閱資料發(fā)現(xiàn)，“平江”二字源于宋時蘇州古名“平江府”，“平江”其實就是蘇州。這“平江余崧”與中國古代畫家署名以籍貫冠名習(xí)慣是一脈相承的，直接表明作者的身份。而元和至今可查在蘇州仍有元和路，元和路是江蘇省蘇州市城區(qū)中部的一條街巷，又是蘇州清代元和縣署所在地！王謇所著《宋平江城坊考》中，就有元和路在宋朝時被當作驅(qū)鬼橋巷的記載。清乾隆四十八年（1783）所作《姑蘇城圖》中（圖8），元和路被標作十郞巷，巷中段北面有“元和縣”字樣及縣衙圖標。

另，查閱《中國古代著名畫家落款印譜》第131頁，余崧條目頁，也有“意平江”之字句（圖9），這就為“平江余崧”提供了可靠依據(jù)。

綜上，由“平江余崧”就可以推論得出余崧的籍貫是清代蘇州元和縣人，地理位置為今江蘇省蘇州市區(qū)元和路一帶。元和即蘇州，蘇州即平江，余崧署名“平江”實在是一件很自然的事情，如果不了解這段歷史，當然就不會理解“平江余崧”，也就不會意識到“平江余崧”所蘊含的歷史意義及文獻價值，因為“平江余崧”這四個字的題款，為我們考證余崧的籍貫提供了有力佐證。“秋亭余崧”表明了余崧之字或號為“秋亭”，“吳門余崧”則表明余崧師出吳門，但無論從內(nèi)涵還是外延，“平江余崧”的題款要優(yōu)于“秋亭余崧”、“吳門余崧”。

再來審視整幅作品，圖中，雞的形象被作為主體形象赫然呈現(xiàn)于畫體中央（圖10），如果是一般年畫，雞即“吉”，如果是畫雞，大多是昂然翹首，東方高歌的姿態(tài)，這顯然不能體現(xiàn)作者藝術(shù)創(chuàng)意。在余崧的這幅作品中，余崧一反常規(guī)，不去翹首高歌，而是將作為主體形象的雞描繪為在山石之間啄食尋蟲，雄雞掩映與山與花之間，畫作靜謐而清新，動靜有致，生趣盎然，低調(diào)而含蓄，開合有度，將落落大方的雄雞“優(yōu)雅”地立足于山石之間，這一立意其實正是作者內(nèi)斂低調(diào)的體現(xiàn)，符合東方美學(xué)大氣而不失雍容含蓄的精神追求。其中，雞尾的絢爛奔放輔以雞身的雄渾，雙足堅實有力地站立在傾斜的山石之上，而鳳冠剛隱藏于下，畫圖上方則代之以一枝山花高高挺立于山石之上，形成一種張力，使畫作形成新的平衡，仔細揣摩，實在是一幅不可多得的繪雞之佳作。畫作之下方，隨意點綴幾筆花葉鋪陳其間，看似隨意為之，信手拈來，實則為作者最嫻熟最擅長的花鳥之作。

綜上，此圖符合諸典籍中有關(guān)余崧“花鳥最能”的記載，是目前所見余崧作品中少見的以花鳥為主題的作品之佳作。

余崧作品可資參考借鑒研究的原本不多，此幅算作其中佼佼者之一。

余崧作品拍場表現(xiàn)

在最新一期嘉德四季第48期拍賣會上，余崧《秋花圖》以人民幣2.3萬元成交。近二十年來，余崧作品僅在中國嘉德拍賣會上的市場價位穩(wěn)中略有升，最低值5500元，最高8.28萬元。目前所知國內(nèi)余崧作品最高拍賣價為190.68萬，是由四川德軒2013年11月拍出的《南天雙鳩圖》絹本立軸（圖11）。此圖具有雍容華貴的氣質(zhì)，確與惲壽平風(fēng)格及其相近。圖12-14是拍場所見余崧其他作品。

下表是作者整理的2006-2017年中國嘉德余崧作品拍賣數(shù)據(jù)表，僅供讀者參考。