談貝多芬鋼琴作品“暴風(fēng)雨”中的音樂(lè)美學(xué)體現(xiàn)

【摘要】：提到音樂(lè)美學(xué)，首先便是“美”。那么這種美在作品中是如何呈現(xiàn)的？在歐洲音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，古典主義時(shí)期無(wú)疑是不可或缺的，這一階段的作品中所體現(xiàn)的音樂(lè)美學(xué)特征也十分具有代表性。本文將以貝多芬的鋼琴作品Op.31Nr.2為例，試圖探討古典主義時(shí)期鋼琴作品中的音樂(lè)美學(xué)特征體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：古典主義；鋼琴音樂(lè)；音樂(lè)美學(xué)；貝多芬；鋼琴奏鳴曲

一、古典主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)的歷史背景及理論基礎(chǔ)

狹義的說(shuō)，歐洲古典主義時(shí)期主要是指18世紀(jì)中期到19世紀(jì)初。在這一階段，歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)興起，民主思想也隨之高漲，震驚世界的法國(guó)大革命爆發(fā)。緊接而至的便是英國(guó)工業(yè)革命。以此為背景，文化藝術(shù)得到高度的發(fā)展。

歷史背景之由，該時(shí)期的作品比較在乎理智、內(nèi)容和形式的高度吻合。他們要求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言質(zhì)樸，兼之有情感的表達(dá)。其反對(duì)毫無(wú)理性可言的虛無(wú)情感，從自然、高雅、和簡(jiǎn)潔中去表達(dá)情感、突出“理性”。

這一階段的理論特征：以主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格為主，將巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)作為輔助；十分強(qiáng)調(diào)和聲的應(yīng)用，以及旋律與和聲的吻合，對(duì)調(diào)性布局也有一定的規(guī)格；在音樂(lè)的題材與結(jié)構(gòu)上也更加豐富。

二、貝多芬鋼琴作品Op.31Nr.2的創(chuàng)作背景與音樂(lè)分析

貝多芬奏鳴曲作品Op.31Nr.2完成于1802年，又名“暴風(fēng)雨”，是作曲家最具代表性的奏鳴曲之一。在這一時(shí)期，正是作者倍受精神與肉體雙重打擊的歲月。但這種挫折并未打到巨人般的貝多芬，反而更加激發(fā)了他的創(chuàng)作動(dòng)力。而“暴風(fēng)雨”名字的來(lái)源，則來(lái)自莎士比亞的傳奇劇《暴風(fēng)雨》，這部劇揭露了人世的丑惡與危機(jī)四伏的環(huán)境，但更加歌頌了正義，肯定人生的美好。這與作者的遭遇和內(nèi)心的英雄情結(jié)相符。

該作品最具代表性為第一樂(lè)章。是典型的奏鳴曲式，呈示部為1—90小節(jié)。主部以d小調(diào)的琶音開(kāi)始，速度從廣板到快板，營(yíng)造出一種激動(dòng)的氣氛。從21到41小節(jié)是連接補(bǔ)充，副主題從a小調(diào)開(kāi)始，與主部形成對(duì)比，讓音樂(lè)凸顯性格。主題結(jié)束從63小節(jié)開(kāi)始，分三個(gè)階段，為后續(xù)做了充足準(zhǔn)備；展開(kāi)部是97—146小節(jié)，旋律有較為特別的沖突性，以此來(lái)展現(xiàn)高潮，成為全樂(lè)章的中心部分。再現(xiàn)部則是147—232小節(jié)，旋律逐漸從機(jī)動(dòng)慢慢向優(yōu)美發(fā)展，歌唱化的旋律另人有耳目一新之感。

三、貝多芬鋼琴作品Op.31Nr.2的音樂(lè)美學(xué)特征體現(xiàn)

（一）理性與形式的美學(xué)體現(xiàn)

從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，該作品所采用的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式結(jié)構(gòu)，不僅突顯了古典時(shí)期曲式規(guī)格特點(diǎn)，也揭示了作者在創(chuàng)作時(shí)講究音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的均衡，表現(xiàn)出音樂(lè)內(nèi)在的理性秩序以及形式和邏輯的統(tǒng)一。

從調(diào)性布局來(lái)說(shuō)，該作品嚴(yán)格遵守了古典主義時(shí)期調(diào)性分布的模式，主題為d小調(diào)，副主題則為主題的屬調(diào)式，并無(wú)過(guò)多頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和離掉，作者這種調(diào)性布局的手法，突出了古典主義時(shí)期所特有的簡(jiǎn)潔和清晰的美感。

從和聲手法來(lái)說(shuō)， 總體是以豐滿而純凈的主調(diào)和弦為主，離調(diào)和弦以及和弦外音的情況并不多見(jiàn)，和聲色彩完美而又和諧，從審美的角度來(lái)看非常符合古典主義時(shí)期的傳統(tǒng)風(fēng)格。

（二）感性與情感的美學(xué)體現(xiàn)

該部作品雖然采用嚴(yán)格的古典手法而成，但情感的表達(dá)并未因此受到拘泥。樂(lè)曲開(kāi)始以琶音形式出現(xiàn)的屬和弦，即能夠明確調(diào)性，同時(shí)也是一種展現(xiàn)，預(yù)示著這場(chǎng)暴風(fēng)雨的來(lái)臨。為作者激動(dòng)的心情做了很好的鋪墊。

廣板與快板的緊密結(jié)合，也描繪出一幅暴雨前風(fēng)聲呼嘯的場(chǎng)景，更體現(xiàn)了作者即將直面暴風(fēng)雨的勇氣與信念。

從樂(lè)曲的21小節(jié)開(kāi)始，狂風(fēng)暴雨撲面而來(lái)，三連音與密集八分音符的使用，就像是一種堅(jiān)定的信念，即表達(dá)出作者悲憤的激動(dòng)心理，同時(shí)也表現(xiàn)出一種被束縛的靈魂即將沖破牢籠之感，與必將戰(zhàn)勝挫折的意志力。

展開(kāi)部旋律特別形象的對(duì)比，也突出了主題的戲劇性，更把作者與困難抗?fàn)帲诒┯曛兄厣男木晨坍嬋胛ⅰ?/p>

到達(dá)再現(xiàn)部分的開(kāi)始，以廣板擴(kuò)大的形式呈現(xiàn)，整個(gè)段落都被琶音圍繞，描繪出一種安靜祥和的氛圍，與后半部分的情緒高漲形成對(duì)比。到達(dá)最后十小節(jié)則使用了踏板，仿佛是雷勝的逐漸放慢和遠(yuǎn)去，給人內(nèi)心留下深沉悲壯而又夾雜著痛苦和希望的美感，升華了整部作品。

（三）音樂(lè)元素之美學(xué)體現(xiàn)

音樂(lè)的一般形式主要是由音樂(lè)的基本元素構(gòu)成。而在音樂(lè)中，基本元素則分為四種，音的高低、力度、速度以及音色。

首先就是音的高低，從音樂(lè)審美的角度來(lái)看，音樂(lè)的高低具有一定的表現(xiàn)能力。一般情況下，低音厚重時(shí)，則表達(dá)出一種沉重，深厚之感；中音的廣泛使用，則表現(xiàn)出寬廣與溫和；反之，高音則是明亮與空靈甚至激昂之感。例如，在該作品中， 主題呈現(xiàn)部分的旋律音高，以級(jí)進(jìn)的形式由低到高，抒發(fā)出作者內(nèi)心波動(dòng)的一個(gè)過(guò)程，很好的營(yíng)造了暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的緊張氛圍。

其次是音的力度，在作者表達(dá)音樂(lè)情感時(shí)，音樂(lè)的力度往往能夠體現(xiàn)出坐著當(dāng)時(shí)的心里狀態(tài)，從而體現(xiàn)出音樂(lè)的感染力。因此，能否控制好力度的轉(zhuǎn)化，也是一部作品成熟的標(biāo)志。

再者是音樂(lè)的速度。同一部作品中，不同的速度能夠表達(dá)出做著不同的心理狀態(tài)和情感宣泄。比如，在這部作品中，主題速度采用充滿沉思的廣板和急促的快板緊湊相接，以此來(lái)展現(xiàn)作者內(nèi)心的激動(dòng)之情，給音樂(lè)帶來(lái)不同的情感體會(huì)。

最后是音色，可以說(shuō)，音色具有語(yǔ)言的能力。不同的器樂(lè)給人的感覺(jué)是全然不同的。這部作品雖然是單純的鋼琴曲，但通過(guò)音的高低、力度、速度、和聲、調(diào)性等不同元素的把握，也讓作品呈現(xiàn)出不一樣的感受。

（四）音樂(lè)風(fēng)格之美學(xué)體現(xiàn)

說(shuō)到音樂(lè)風(fēng)格，立刻映入我們腦海里的無(wú)非是什么搖滾、爵士、民謠、美聲、民族等等。同樣的，在古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品風(fēng)格，大都體現(xiàn)出一種古典藝術(shù)。換句話來(lái)說(shuō)，這時(shí)的理念通常被自然而又恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)在藝術(shù)作品中，另音樂(lè)形象和音樂(lè)理念形成完美而又和諧的藝術(shù)，體現(xiàn)了這一時(shí)期高雅而又清晰、嚴(yán)謹(jǐn)而又自然的古典美特征。

以此來(lái)看這部作品，它完全符合這一時(shí)期的風(fēng)格特征，并將這種古典美自然的呈現(xiàn)，其中投入了作者真摯的情感流露，另完美與和諧、痛苦與希望、理性與感性、柔美與壯美達(dá)到統(tǒng)一狀態(tài)，將自己與命運(yùn)搏斗，絕不屈服于暴風(fēng)驟雨的勇氣和信念表達(dá)的淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

在西方音樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，古典主義時(shí)期的地位不言而喻，無(wú)論是創(chuàng)作手法、音樂(lè)題材、音響結(jié)構(gòu)、音樂(lè)題材等都是相當(dāng)豐富而又內(nèi)涵的。相應(yīng)的，其中所包含的音樂(lè)美學(xué)思想更是深厚，并非一篇文章所能涵蓋。本文從美學(xué)出發(fā)，以作品為例，粗略審視了古典主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)的美學(xué)特征體現(xiàn)，從音樂(lè)美學(xué)的角度體會(huì)了古典主義鋼琴音樂(lè)的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 涂維民、肖楊新.音樂(lè)美學(xué)基本原理[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2012年1月.

[2] 黃漢華.符號(hào)學(xué)視角中的音樂(lè)美學(xué)研究[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2012年6月.

作者簡(jiǎn)介：王德琳（1994，10—），女，漢族，河南社旗縣人，陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生，學(xué)歷：碩士，研究方向：音樂(lè)創(chuàng)作。