偉大的先行者——畢加索的自由創(chuàng)造風(fēng)格

【摘要】：畢加索是西班牙著名的畫家，同時是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，是西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表之一，也是立體主義的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“人類藝術(shù)史上罕見的天才”，他的藝術(shù)活動是對20世紀(jì)的文藝活動產(chǎn)生了巨大的影響的現(xiàn)代派畫家之一，他對整個20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展奠定了極其重要的基礎(chǔ)，并為現(xiàn)代藝術(shù)做出了意義的重大的貢獻(xiàn)。畢加索在藝術(shù)創(chuàng)造上有著非凡的想象力和創(chuàng)造力，他在藝術(shù)具有獨特的創(chuàng)造性，一生都在追求藝術(shù)上的突破創(chuàng)新，先后經(jīng)歷了藍(lán)色時期、粉紅時期、立體主義時期、新古典主義時期、、超現(xiàn)實主義時期等，將不同時期的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來，在藝術(shù)歷史上留下了絢麗的一章。

【關(guān)鍵詞】：畢加索；立體主義；作品；創(chuàng)作歷程

1.畢加索藝術(shù)形成的背景

1.1 時代的藝術(shù)潮流

20世紀(jì)工業(yè)文明和科學(xué)技術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起著重要的作用，現(xiàn)代藝術(shù)家們對于現(xiàn)代文明和機(jī)械文明有著異常復(fù)雜的心理，所以先后出現(xiàn)了野獸派等不同藝術(shù)思潮流派，試圖反映社會的這一變革，從整個歐洲美術(shù)史的發(fā)展上看，現(xiàn)代派思潮應(yīng)從塞尚等后印象派畫家們開始出現(xiàn)的，梵高之后的畫家們便運(yùn)動粗獷的線條，夸裝而又扭曲的肢體來表現(xiàn)對主觀世界的客觀反映。

1.2畢加索的家庭因素影響

畢加索還在兒童時期，便由父親帶到美術(shù)館，使畢加索在極小的時候便受到藝術(shù)的熏陶，畢加索還不會用言語表現(xiàn)自身時，便會使用畫筆在畫紙用畫圖來表達(dá)自己的意愿，由于畢加索早期的家庭境況不佳，對人世事無常的敏感和早熟，畢加索早期的作品充滿了早熟的憂郁，內(nèi)容近似表現(xiàn)派的藝術(shù)風(fēng)格。

1.3戰(zhàn)爭因素的影響

當(dāng)時世界局勢的動蕩不安，為畢加索的藝術(shù)帶來了深遠(yuǎn)的影響，畢加索的作品中有著濃厚的政治立場，這與當(dāng)時的混亂局勢有關(guān)，第一次世界大戰(zhàn)西班牙的著名歷史名城格爾尼卡受到德軍納粹的轟炸，以及第二次世界大戰(zhàn)中在德國占領(lǐng)巴黎時，畢加索所創(chuàng)作的不少作品都表現(xiàn)了他的反對戰(zhàn)爭的立場，他的象征抵抗運(yùn)動精神在美術(shù)家里獲得了極高的榮譽(yù)

2.畢加索的創(chuàng)作歷程

2.1藍(lán)色時期

1900年起，畢加索來往于西班牙和巴黎之間由于一個人孤獨的旅行且當(dāng)時生活條件的艱辛，外加受到朋友自殺的影響，加上在西班牙學(xué)習(xí)時受到的西班牙式憂郁，使得畢加索早期的作品彌漫著一股子藍(lán)色的憂郁氣息。此時期的畫作以藍(lán)與藍(lán)綠的色調(diào)為主，極少使用中間的溫暖的顏色。

畢加索著名的畫作之一《儉樸的一餐》便表現(xiàn)出畢加索在創(chuàng)作時期的憂郁心態(tài)。該作品描繪著一對看不見的男人與看得見的女人，兩人皆身形消瘦，坐在一張老舊桌子前。

2.2粉紅時期

1904年畢加索在巴黎定居，住在“洗衣船”上，由于當(dāng)時畢加索的經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)，生活比以前要愉快的多，并結(jié)識一位為雕塑家及藝術(shù)家工作的模特費爾南德·奧利弗與其墜入愛河，而開啟了粉紅時期（又名玫瑰時期）。

畢加索受到與費爾南德之間的甜蜜關(guān)系影響，而大量使用鮮明、樂觀的、明亮的紅色系列在他的畫面上、繪畫對象亦由憂郁的藍(lán)色時期的乞丐、瘦弱的小孩、悲戚的婦女、蒼老的老頭轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人和風(fēng)華正茂的婦女。

2.3非洲時期（黑人時期）

他在非洲黑人雕刻和古代伊比利亞人藝術(shù)的啟發(fā)下，嘗試把塞尚已經(jīng)開始對幾何形結(jié)構(gòu)美的追求推向極致，筆下人物健碩而深沉，這種人物特征在1907年創(chuàng)作了在當(dāng)時備受爭議的、并認(rèn)為是立體主義開端作品《亞威農(nóng)少女》中顯漏無疑。

《亞威農(nóng)少女》中畫面被處理的異常激烈給人已感官上的刺激，五位姑娘在面對觀眾，不追求空間的深度和廣度，就像置身在一個狹小的舞臺上，左邊的姑娘將幕簾撩起，使得觀眾看到這副驚奇的畫面。

2.4立體主義時期

1912年，畢加索開轉(zhuǎn)向?qū)C合立體主義的風(fēng)格的探索，開始以拼貼的手法進(jìn)行創(chuàng)作，由于戰(zhàn)爭的原因，立體主義的主將們各奔東西，發(fā)展藝術(shù)。畢加索重新在個人在在色彩上的品味上加以創(chuàng)新，在這個時期畢加索的藝術(shù)基本上不是純美學(xué)的，走向理性的、抽象的，將物體重新構(gòu)成，組合，帶給人更新穎以及更深刻的感受，在繪畫對象和風(fēng)格上，畢加索的“立體印象派”創(chuàng)作也變得更加自由。

《卡思維勒像》是畢加索在“立體主義”時期創(chuàng)作的主要作品之一，這是畢加索運(yùn)用立體主義手法來用于某個具體人物形象的塑造的。令人費解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對于模特兒的參照。畫中色彩僅有藍(lán)色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當(dāng)次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯中，卡思維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。

2.5新古典主義時期

畢加索在這個時期由于定居于意大利，受到意大利畫家的影響和生活上的安逸使得畢加索在這個時期風(fēng)格走向了新古典主義風(fēng)格，這個時期的畫作很明顯趨于寧靜、帶著夢幻主義的氣氛，人物的動作趨向于靜態(tài)。由于畢加索的粗大的人體造型及其形成的空間關(guān)系，使其與傳統(tǒng)的新古典主義風(fēng)格有所不同。

2.6超現(xiàn)實主義時期

畢加索曾經(jīng)這樣說過他的超現(xiàn)實主義：我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中。著名的壁畫《格爾尼卡》創(chuàng)作于1937年，取材于二戰(zhàn)時期納粹轟炸西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)。

在《格爾尼卡》公牛象征著德國納粹，受傷的馬象征受難的西班牙的重鎮(zhèn)格爾尼卡，閃亮的燈火象征光明與希望。畫的左邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍，張臂倒地的士兵。畫的右邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)的左處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是空炸中受難逃生者的真實寫照。

《格爾尼卡》的畫面中結(jié)合了立體主義風(fēng)格、現(xiàn)實主義風(fēng)格和超現(xiàn)實主義風(fēng)格的表現(xiàn)的手法，用半寫實的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的作品，給人以深沉的視覺沖擊力和感染力。

畢加索是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，他在藝術(shù)創(chuàng)作上的偉大探索和發(fā)現(xiàn)，在不同藝術(shù)思潮和藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)下，為20世紀(jì)的藝術(shù)家們在藝術(shù)創(chuàng)作上指明了藝術(shù)的道路，也為20世紀(jì)的藝術(shù)畫上了絢麗的一章，他的藝術(shù)實踐和藝術(shù)創(chuàng)造活動為現(xiàn)代藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。作品中既有過去的藝術(shù)風(fēng)格，也有指向未來的藝術(shù)思潮，早期作品的憂郁的樸實無華，充滿著學(xué)院的風(fēng)格，通過對后印象主義的畫家塞尚藝術(shù)風(fēng)格的分析以及結(jié)合民族藝術(shù)特色，將藝術(shù)重組再造，解放了藝術(shù)，使人們對于藝術(shù)更加了解，并因此影響著20世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格。

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[3].《外國美術(shù)簡史》，[M].中國青年出版社，2014.

作者簡介：鄭宵瑤（1992-），女，江西上饒人，碩士學(xué)位，單位：江西師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)。