黃庭堅(jiān)行書書風(fēng)的形成與演變

【摘要】：黃庭堅(jiān)在“自成一家始逼真”的理想目標(biāo)下，至暮年時其書法藝術(shù)取得了的卓越成就和深遠(yuǎn)影響，在書法史上可稱得上——“宋四家”之一的黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān)在學(xué)古出新，追求創(chuàng)新求變的書法精神狀態(tài)下，使宋代書法走向鼎盛。

黃庭堅(jiān)的書跡，存留于今的只有行書（包括行楷）和草書二體。這兩種書體都有他自己的面目，而且在整個書法史上身兼二體且都能達(dá)到高超水平的人，自二王降實(shí)不多見。

“黃庭堅(jiān)提出了‘字中有筆’的書法創(chuàng)作綱領(lǐng)，‘字中有筆’是一個總的認(rèn)識，它包括書法創(chuàng)作中一切以‘微妙’為指歸的手段與效果。‘字中有筆’是黃庭堅(jiān)用‘法眼’觀照世間萬象，從世間萬象中發(fā)現(xiàn)‘妙理’并熔鑄與他書法中的結(jié)果。黃庭堅(jiān)的‘字中有筆’貫徹了禪悟的精神，世間萬物都成了他介入書法媒介。”

【關(guān)鍵詞】：黃庭堅(jiān)；行書；研究

前 言

黃庭堅(jiān)（1045—1105），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平三年（1066 年）進(jìn)士。黃庭堅(jiān)為“蘇門四學(xué)士”之一。 開創(chuàng)“江西詩派”，與蘇軾合稱“蘇黃”。黃氏居“蘇門四學(xué)士”之首席，也是“宋四家”中僅次于蘇軾的巨擘。

黃庭堅(jiān)作詩推崇杜甫，與蘇軾宗劉禹錫、白居易等大相徑庭。他提倡“無一字無來處”，認(rèn)為“詞意高勝，要從學(xué)問中來爾”，因而提出熔鑄故實(shí)、“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”等主張，反對陳言熟濫，喜用僻典奇字，造拗句，押險韻，做硬語，開創(chuàng)出生澀奇特的詩風(fēng)，被譽(yù)為“江西詩派”的開山鼻祖。

他在書法上的審美追求，基本上與文學(xué)相似，也力圖創(chuàng)造一種奇崛的藝術(shù)語言。他竭力掙脫老師的影響，在識見上比蘇軾似乎更為清醒和高明。黃庭堅(jiān)自立于蘇軾之外并成為與蘇齊名的一代宗師。

一、黃庭堅(jiān)行書書風(fēng)的形成與演變

（一） 黃庭堅(jiān)行書的形成

黃山谷的大字行書比其小字更能顯出雄健豪邁的氣勢和排宕夭矯的筆力，那種開拓而一往無前的氣魄，直可雄視千秋。如果說蘇軾的行書躍上頂峰，那么黃庭堅(jiān)卻晚很多，直到安置黔州之后才有所好轉(zhuǎn)。如果說蘇軾在《黃州寒食詩》后就不能再有撼人心魄的作品，那么黃山谷直到臨死還精進(jìn)不已。他不斷地否定自我，永不滿足：“余在黔州，未甚覺書字綿弱。及移戎州，見舊書多可憎，大約十字中有三四差可耳。今方悟古人沉著痛快之語，但難為知音爾！”

黃庭堅(jiān)行書運(yùn)筆的速度恐怕不會疾速。他批評別人“以風(fēng)檣陣馬為痛快”，

又說自己元祐間字“用筆多不到”，于是大體可以推知。不然的話，被影射的米芾不會說他是“描字”。他的“描”和蘇的“畫”，應(yīng)是字異而義同。不過，如果蘇軾因墨濃執(zhí)下確乎不能不遲，那么黃庭堅(jiān)卻是為求筆實(shí)意足而不得不遲。

黃庭堅(jiān)行書的代表作如《為張大同書韓愈贈孟郊序后記》《?？谇f題名》《經(jīng)伏波神祠詩》《松風(fēng)閣詩》等。都產(chǎn)生在他逝世前的四五年間。書于元符三年（1100）的《?？谇f題名》后囑咐“此字可令張法亨刻之”，言外之意是，得意之作不能讓庸工刻成失真。書于翌年的《經(jīng)伏波神祠詩》跋謂：“若持到淮南見余故舊，可示之，何如元祐中黃魯直書也？”自負(fù)之意更是溢于言表。然而我認(rèn)為山谷最精彩的大字莫過于《東坡黃州寒食詩跋》，這件東坡書于四十七歲的銘心絕品，經(jīng)五十六歲的山谷一跋，頓成光照千古的雙璧。一書一跋，時間的跨度竟隔十八載。東坡書時還屬壯歲，而山谷跋時已是衰年。蘇書尚有秀潤，黃跋則純余蒼古。兩相比較，其差異之巨，不僅是年齡所致，而且更有風(fēng)格造詣。

（二） 黃庭堅(jiān)行書藝術(shù)實(shí)踐上的創(chuàng)新求變

在尚意的奠基下黃庭堅(jiān)的書法具有非凡的求變意識感，其求變的意識不但在理論上有所表現(xiàn)，在黃庭堅(jiān)的書法上更是有所體現(xiàn)出來，在書法上用筆，結(jié)構(gòu)，章法，甚至是境界上，除了黃庭堅(jiān)應(yīng)該沒有人在這四點(diǎn)上作出徹底的改變。在黃庭堅(jiān)少年時期以宋代周越為楷模，到了后來有受到了楊景度，顏真卿等人的影響，逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，當(dāng)然，這其中也受到了《瘞鶴銘》的影響和啟發(fā)。

1.用筆上

《松風(fēng)閣帖》、《黃州寒食詩跋》——黃庭堅(jiān)的行書代表作，在用筆上如馮班《鈍吟雜錄》言“筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！毙袝碜鳌端娠L(fēng)閣詩卷》。其特點(diǎn)是起筆處欲左先右，由畫中逆入藏鋒，后平向出，收筆處敢回鋒，以“畫竹法行筆，”帶給人以酣暢淋漓之感。他創(chuàng)線條內(nèi)的墨色微變與筆畫外框的起伏，使線條表現(xiàn)的更豐富。橫畫多以側(cè)鋒入，而后轉(zhuǎn)用中鋒行筆，運(yùn)筆時多提按頓挫，產(chǎn)生跌宕的走勢。豎與懸針則運(yùn)筆瀟灑，稍有波折或一筆悠長。長撇與長捺顯橫平勢，捺畫按筆重，并略顯顫動。 此貼以側(cè)險取勢，縱橫奇嶇，內(nèi)斂外放，點(diǎn)畫的伸縮、留放、抑揚(yáng)對比非常鮮明，用筆穩(wěn)健沉著，筆起波瀾，體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)書法緊峭奇嶇，氣勢雄健的風(fēng)格和勁健沉著的用筆。

2.結(jié)構(gòu)上

黃庭堅(jiān)從歐陽詢險勢的字勢中受到啟發(fā)，使字在結(jié)構(gòu)從內(nèi)閉狀態(tài)到具有活潑感和開放性。黃庭堅(jiān)的字成輻射勢。與此同時，結(jié)體上具有兩大創(chuàng)新：第一是中宮收緊，四周放開，結(jié)構(gòu)松緊結(jié)合。這種輻射式取之《瘞鶴銘》。第二是姿態(tài)各異，絕險跌宕。他將王羲之行書姿態(tài)殊異的特點(diǎn)夸大，橫畫斜勢更夸張，撇捺走勢的方向延伸。 體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)在結(jié)構(gòu)上的險峻自如。

3.雄強(qiáng)偉壯的章法

黃庭堅(jiān)不但對字的結(jié)構(gòu)和行、列做布置外，而且對整幅的空間構(gòu)造作全面的改觀。其中《黃州寒食詩跋》跋文從側(cè)險中保平衡，在斜勢中顯穩(wěn)勢。從細(xì)處看，一行字時左時右，但從整副來看，化為一體。這就是黃庭堅(jiān)書法的獨(dú)特之處。所以他的字不僅體現(xiàn)在用筆上、結(jié)構(gòu)上，也體現(xiàn)章法上。

黃庭堅(jiān)的行書對宋起到了引領(lǐng)作用，并且一直延續(xù)到南宋和明朝中葉至清。我們從書法形態(tài)的角度研究黃庭堅(jiān)，他最富有藝術(shù)美感，他在書法形式上所作的開創(chuàng)，對現(xiàn)代書法的形式發(fā)展也起到了重要的引領(lǐng)性，所以黃庭堅(jiān)在書法藝術(shù)上的獨(dú)特創(chuàng)新值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

4.意境上的雄壯豁達(dá)

在書論上有這樣一句話“凡作字須書觀魏晉人書”。向古人學(xué)習(xí)也是黃庭堅(jiān)所倡導(dǎo)的。黃庭堅(jiān)在書學(xué)思想和書法的臨作、創(chuàng)作上均受到了宋代禪宗思想多多少少的影響，黃庭堅(jiān)認(rèn)為去掉書法中的俗氣“去俗”比書法功底更為重要，當(dāng)然，想要去俗就必須博覽群賢、先賢的經(jīng)典，即能彰顯出“茗墨游于藝”的思想。所以黃庭堅(jiān)在書法上有去俗存雅之說。

結(jié) 語

黃庭堅(jiān)書法在宋代之所以取得如此成就和廣泛的影響，明顯的離不開二帝的喜愛和推崇，但這只是一方面因素，另一方面這也與黃山谷他自身的藝術(shù)價值離不開。與黃山谷一生中不斷研究不懈實(shí)踐離不開。即使是在“上雨旁風(fēng)、無有蓋章、市聲喧憤”的環(huán)境，境遇中，仍沒有忘記用毛筆作書，繼而從書法的實(shí)踐中獲得人生的快樂與慰藉。黃山谷這種不為周圍環(huán)境，不為世俗打擾，一心只為研究書法，不斷實(shí)踐的態(tài)度和精神也是值得我們后人學(xué)習(xí)的。

“居廟堂之高則憂其君 ， 處江湖之遠(yuǎn)則憂其民”。奇逸瀟灑的書風(fēng)，剛正磊落的人格是對黃庭堅(jiān)在合適不過的描述。山谷將儒、釋、道三家思想融會貫通 ， 形成了自己超世絕倫、誠懇樂觀的人生哲學(xué)。他的書風(fēng)彌漫于字里行間 ，正是他磊落剛正的人格 ， 給他的書法作品增添了永久的生命力。