淺談《嘉陵江上》的作品分析與演唱處理

【摘要】：本文是以歌曲《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景、詞曲作者介紹和歌曲伴奏分析為基礎(chǔ)，對歌曲進(jìn)行演唱分析。分析包括演唱歌曲時(shí)如何呼吸、如何獲得理想的共鳴以及如何“字正腔圓”的演唱，在分析演唱技巧的同時(shí)，文章還分析了如何在舞臺(tái)上演唱此曲。把演唱與實(shí)踐相結(jié)合，更全面的闡述分析歌曲《嘉陵江上》。讓演唱者在演唱此曲時(shí)更好的發(fā)揮。

【關(guān)鍵詞】：創(chuàng)作背景；作品分析；演唱處理

（一）創(chuàng)作背景

1939年春末，端木蕻良在重慶北碚夏壩的復(fù)旦大學(xué)教書。他同他的東北老鄉(xiāng)、名聲十分響亮的妻子作家蕭紅，每天傍晚沿嘉陵江邊散步，見悠悠江流思鄉(xiāng)之情涌起，提筆寫道：“那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊…… ”，這一切的悲情都是因?yàn)槿湛艿蔫F蹄，山河破碎，流亡的苦難，國恨家仇，一股腦兒熱血激蕩胸間，詩人繼寫道：“我必須回到我的故鄉(xiāng)…… 把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方！”散文詩《嘉陵江上》由此誕生。時(shí)年賀綠汀39歲，早在1937年他便參加革命，從此廣泛接觸大眾革命.創(chuàng)作也開始變得成熟，創(chuàng)作了多首抗日救亡歌曲。在拿到這首散文詩后他開始嘗試多種譜曲方法，均不理想。最后，他背熟歌詞，獨(dú)自徘徊在長江邊上，反復(fù)輕聲朗誦，終于抑揚(yáng)頓挫的語勢中摸索到相應(yīng)的旋律，寫出了這首接近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。

《嘉陵江上》是賀綠汀作曲，端木蕻良作詞。賀綠汀當(dāng)代著名音樂家，出生于湖南邵陽。1931年考入上海國立音專，大學(xué)期間學(xué)習(xí)了大量的外作曲技法和作曲理論。1934年在中國北京舉行一次國際性作曲比賽，主要征集富有民族特色的鋼琴作品，賀綠汀寫了一首鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》，獲得一等獎(jiǎng)。

（二）作品分析

《嘉陵江上》是一首融旋律與伴奏為一體的藝術(shù)歌曲。歌曲為二部曲式的結(jié)構(gòu)。第一部分表現(xiàn)了主人翁因敵人入侵、背井離鄉(xiāng)、只身徘徊在嘉陵江旁，面對眼前的一切，使他更加懷念故鄉(xiāng)和此時(shí)的悲痛心情。八小節(jié)由鋼琴彈奏的引子十分精練、出色。整首歌曲中主要音調(diào)和悲壯的氣質(zhì)通過這簡單的引子也能充分的體現(xiàn)出來，把演唱者和聽眾帶到一個(gè)作品本身需要的情緒中。接著是歌中主人翁的激情痛訴，可以從這段曲調(diào)中二度下行長音和三連音的出現(xiàn)造成的旋律效果領(lǐng)會(huì)到流f者的痛苦不安和激動(dòng)無的心情。歌曲的第二部分是表達(dá)主人翁決心要打同故鄉(xiāng)去的意志和信念，這段曲調(diào)在感情的醞釀和發(fā)展上是很有層次的，兩次形成高潮。旋律基本上是在高音區(qū)進(jìn)行，加上強(qiáng)拍上出現(xiàn)的切分節(jié)奏，聽起來似乎是在大聲疾呼。接著主人翁在低音區(qū)唱出朗誦式的音調(diào)，“我必須回到我的家鄉(xiāng)”一句是主人翁的內(nèi)心獨(dú)白，接下來“我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去。”更是主人翁的大聲疾呼和堅(jiān)定誓言，形成歌曲的第二次高潮。

（三）演唱處理

1.歌唱要學(xué)會(huì)控制運(yùn)用氣息。聲音因聲帶受到氣息的而發(fā)出聲音，因?yàn)橛袣獠庞新曇簦园l(fā)聲必須依靠正常的呼吸。如果說發(fā)聲是生產(chǎn)，呼吸則是生產(chǎn)的原動(dòng)力。演唱此曲時(shí)也要注意氣息的運(yùn)用，歌曲第一句“那一天”的“天”字就要控制好氣息，演唱這句話時(shí)，不能因?yàn)檫^長的樂句，吸太多的氣息。避免氣息壓力太大導(dǎo)致一口氣都吐出的情況。更不能因?yàn)椤疤臁弊忠先模箘诺目刂坪魵狻？刂坪粑荒苁菑?qiáng)制性的，應(yīng)該是順其自然的。不要給呼吸施加不必要的力，呼吸是自由的，自身就會(huì)調(diào)節(jié)。這好像是一種生理學(xué)的觀點(diǎn)，但是對呼吸有很大的幫助，生動(dòng)地闡釋了呼吸。由于“那一天，敵人打到我的村莊”這一句很長，有三個(gè)字要求唱三拍，所以吸氣要飽滿，否則的話會(huì)堅(jiān)持不下來。吸氣時(shí)，氣要吸的深、吸的松、吸的舒服，吸的均勻平穩(wěn)。否則的話吸氣就會(huì)過深或過淺。一定要根據(jù)歌曲的情緒和需要吸的適量。在演唱此句時(shí)，氣要吸的深并且平穩(wěn)。

2.對于整首歌曲的呼吸，我總結(jié)為：在歌唱中進(jìn)行呼吸，歌唱時(shí)不要理會(huì)呼吸，依靠發(fā)聲來調(diào)節(jié)呼吸，使用最原始、最方便的方法進(jìn)行呼吸。這樣會(huì)對歌曲的演唱有很大的幫助，不過這種呼吸是建立在沒有外在施加力的基礎(chǔ)之上。共鳴是一種有個(gè)性、有表現(xiàn)力、有穿透力豐滿的聲音。我們要根據(jù)共鳴腔的性質(zhì)、協(xié)調(diào)它們并混合使用，獲得最佳效果。值得注意的是，有些演唱者在演唱時(shí)為了更好的表現(xiàn)情感，壓迫喉嚨演唱，這時(shí)演唱者還自以為聲音渾厚有力，情感豐富。其實(shí)聲音僵硬、笨重沉悶。讓人聽得十分不自然，也不靈活。要想解決這個(gè)問題，首先要建立正確的聲音概念。不要盲目地追求音色、音量。然后歌唱者在發(fā)聲時(shí)，喉嚨的開啟狀態(tài)要穩(wěn)定，在打開喉嚨時(shí)，一定不要上提，或者喉頭過分的撐大。要適度的把握喉頭的位置，打開適量的空間。只有當(dāng)喉嚨在最放松的狀態(tài)下才能做到以上幾點(diǎn)。

3.演唱《嘉陵江上》，要想咬住每個(gè)字的演唱，要做到以下幾點(diǎn)：1、要咬清字頭，雖然我上文一直再講如何收尾，但是我們不能一味地去追求字尾，不顧字頭。在演唱字頭時(shí)不要特意的延長字頭，表面上會(huì)感覺在強(qiáng)調(diào)這個(gè)字，實(shí)際上你阻礙了氣息的。我曾經(jīng)就特別愛強(qiáng)調(diào)字頭，導(dǎo)致氣息的不夠用，一句話還沒演唱完，氣息就沒有了。2、要收準(zhǔn)字尾，上文我也在一直強(qiáng)調(diào)收尾。概括上文就是分清要收的每個(gè)音，應(yīng)該往“a”音上收，就不要往其他音上收了。收尾時(shí)一定要收的輕巧準(zhǔn)確，要用氣息托在音韻上。我認(rèn)為做到以上兩點(diǎn)，就能演唱得如魚得水。

結(jié)語

演唱《嘉陵江上》時(shí)，不要太做作。尤其是歌曲的悲憤是發(fā)自內(nèi)心的，而不是裝出來的。演唱時(shí)切忌“擠眉弄眼”你感覺你面部表情符合曲子的情景，但是看你演出的觀眾會(huì)感覺你很夸張。很多演唱者在演唱此曲時(shí)很陶醉，從一開始演唱到演唱結(jié)束一直都在閉著眼睛，有些人這樣是在陶醉，有些人是怕看到聽眾張不開嘴。不管你是哪一種，都是不對的。每位演唱者無論是在哪種環(huán)境下演唱，還是哪種目的的演唱，都要注意以上幾點(diǎn)。同時(shí)還要擅長發(fā)現(xiàn)自身

的更多缺點(diǎn)，讓演唱做得更好。

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