淺談我對陶藝的認識

【摘要】：摘要：近年來，陶藝在我國迅速發展，到處可以看到陶瓷的藝術品和一些陶藝吧。陶藝，廣泛講是中國傳統古老文化與現代藝術結合的藝術形式。從歷史的發展可知，“陶瓷藝術”是一門綜合藝術，經歷了一個復雜而漫長的文化積淀歷程。它與繪畫、雕塑、設計、以及其他工藝美術等有著無法割舍的傳承與比照關系。我認為陶藝的魅力在于它整個手工制作的過程和完成以后的那種特殊美感。其次它的制作材料以及它與人文精神的交匯融合。可以說，陶藝創作最能反映作者的性格和愛好，流露心中的情緒。比起日用陶瓷設計，陶藝創作比較少的受到制約，更多的是盡情發揮，按著作者的意愿去完成作品的構思和制作。因而在欣賞陶藝作品時，比較直觀地看到：有的作者冷靜理智地追求嚴謹規整的秩序感；有的作者熱情奔放地表現自由自在的形式變化，凡此種種，豐富多彩，構成了多樣的陶藝世界。

【關鍵詞】：陶藝創作：傳承；秩序感

一、陶藝的種類和時代背景

瓷器是中國人發明的，這是眾所周知的。陶瓷按照大的種類來分應該分為三大類：工業陶瓷，藝術陶瓷和日用陶瓷。 瓷器的發明是在陶器技術不斷發展和提高的基礎上產生的。在商代和西周遺址中發現的“青釉器”以明顯的具有瓷器的基本特征。原始瓷從商代出現后，經過西周、春秋戰國到東漢，歷經了1600-1700年間的變化發展，由不成熟逐步到成熟。東漢以來至魏晉時制作的青瓷。高水平的制瓷技術，標志著中國的陶瓷生產已進入一個新時代。我國白釉瓷器萌發于南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。宋代瓷器，在胎質，釉料和制作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。明代精致白釉的燒制成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標志著中國制瓷技術的不斷提高。清代仿銅胎畫琺瑯效果的一種瓷器。琺瑯彩又稱“料彩”。

二、我國陶藝的發展現狀

新時期以來我們國家的陶藝發展情況，陶瓷作為日用品是主要的發展趨勢。中國的陶瓷出口每年都在不斷出口，但價格都普遍偏低。另外中國國內的陶瓷需求上升，但品質卻相對較差。從國際市場來看，高質低產已經成為當今陶瓷生產發展的趨勢，消費者對于高品質陶瓷的追求逐漸增加。在今后，陶瓷市場將保持旺銷勢頭。但是，面對著中國現代陶藝繁榮的表面，仍不斷暴露出捉襟見肘的難堪和尷尬。同時為了保持中國陶藝特有的民族性，不得不思考中國陶藝自身發展的空間和定位，以使中國陶藝創作得以健康有序地發展。

雖然輝煌的中國傳統陶藝對世界陶藝發展有過卓越貢獻，然優勢地位已經喪失。這一方面反映了陶瓷文化形態在世界崛起并借助工業化力量而快速發展，一方面也反映了我們對這種形態的建設缺乏持續的重視和審時度勢的認識推進。今后的中國陶藝創作應注意解決好繼承與創新的問題，關注現實生活，吸收現代文化藝術新思想、新觀念；走與現代科技相結合的道路；要開創陶藝新局面，還需要一種突破精神，一種前衛實驗精神。無論目前尚存這樣那樣的問題，但我們仍然堅信，中國陶藝的未來是一個充滿光輝的未來。

三、如何發展我國的陶藝

我們已經處于世界性的東西方交流的時代，我們從政治體制、經濟體制到文化體制的改革都必須正視融合與交流的趨勢。應該看到，這種趨勢之下，文化必將多元化，多元化才豐富。當今社會日新月異，高速度、快節奏的現代生活方式及競爭意識的加強，使人的精神處于緊張狀態之中，人們對藝術的欣賞要求也在不斷地更新求變，因而開始追求更加自然，更加原始的藝術作品，以渴望更多地得到輕松愉快的生活調節，由此人們產生了返樸歸真，回歸自然的心理，現代陶藝以那粗獷、自然的藝術風格正順應了時代的潮流及人們的情感需求，創作中，通過與原始陶器的比較，蘊古創新，拓展新路，創作出具有中國特色的現代陶藝作品。

推動生陶藝的發展，要做以下幾項工作：

1.加大陶瓷藝術文化的宣傳力度

2.開展陶藝普及教育活動

3.走中國自己的生活陶藝之路

老師的一番話讓我很受啟發，我們應該辯證的看待和分析問題，一分為二的看待這個世界上的每一種事物。從中吸收好的，拋棄不需要的，對它進行揚長避短，表達出自己的藝術個性，完成畢業創作。

完成完整的創作，我們需要做的很多，精力、時間等方面都要付出很多。創作的過程是快樂的，在這個過程中我學到的很多，也感悟到很多。對于藝術的學習，不僅需要不斷的練習，更重要的是要注重理論的指導，提高眼界，眼高手低并不可怕，可怕的是自己對于作品乏善可陳。創作的技法上，我們要大膽創新，不要一味的模仿，技法的選擇要于我們所選的題材和畫面的需求進行選擇。重要的是表達出你要表達的思想情感，要能與觀眾產生共鳴。

創作已經結束，總感覺意猶未盡，內心突然體會到一些偉大的畫家意識中制造精神上的小孩的感受，仿佛是在對待自己的孩子一樣，進行著自己的創作，不留余力投入其中。在以后的藝術道路上，我還有很遠的路要走，要學習的東西還很多，但不管怎樣，我會在這條道上繼續前行。

我們今天要繼續發展制陶，應該在發揚我國幾千年的的傳統基礎上，冷靜地分析、借鑒國外的發展經驗，走中國自己的生活陶藝之路。發展陶藝，不僅僅要繼承傳統、學習國外、還要與現代所處的時代特點聯系起來，要根據現代人的審美個性要求、消費觀念、生活習慣等找準發展方向。更深入地說是要找準生活陶藝與市場的切合點。如今一些陶藝家正是從這方面出發，在傳統的基礎上吸取西方與日本陶藝中的營養，做起了藝術含量高的日用陶瓷器皿。這些藝術化的日用品贏得了消費者的青睞，發揚了傳統，加強了國際間的陶藝交流，擴大了市場。這也讓我們看到了我國生活陶藝市場發展前景的曙光。我們相信，我國生活陶藝將走出一條屬于自己的道路。

歸結起來，我國的陶藝是人們適應社會物質、文化生活需要，是人類物質文明和精神文明的有機結合的產物。它的發展過程將是曲折的，但它有著以我國深厚文化底蘊為基礎的廣闊發展空間。可以說，陶藝因生活而張揚，生活也將因陶藝而豐富。我國的陶藝將在大眾化的趨勢之下不斷發展。

作者簡介：蔡宇莎（1992—），性別：女 ，籍貫：山西省孝義市，單位：大連工業大學，職稱：學生，學歷：2015級碩士，研究方向：綜合藝術，傳統綜合繪畫。