淺談“虛空間”在室內設計中的應用

【摘要】：室內設計中的虛空間是指居住者在精神上和感官上能夠被感知的、通過室內設計的物質手段來實現的心理空間，是依靠已提出形象中的實的部分來間接提示、暗示、象征要表達的內容。與實空間不同，虛空間不易為人們感知，更多的依賴于人們的主觀感受。在室內設計中，虛空間的存在對于表現一種意在言外、含蓄深遠的意境有重要作用。

【關鍵詞】：虛空間；室內空間；形式美

室內設計的靈魂是空間，室內設計中所有過程的實施都是圍繞著空間進行的。室內設計中的虛空間是指居住者在精神上和感官上能夠被感知的、通過室內設計的物質手段來實現的心理空間，是依靠已提出形象中的實的部分來間接提示、暗示、象征要表達的內容[4]。空間感的營造主要是靠實空間與虛空間的有無相生來實現的。實空間，人們易于感知，在室內設計中也是設計者重點去布局的。但虛空間卻不一樣，它不易為人們感知，更多的依賴于人們的主觀感受。在室內設計中，存在大量虛實結合的空間設計手法，特別是虛空間的存在，對于表現一種意在言外、含蓄深遠的意境有重要作用。

在中國古典美學理論中，言外之意、象外之象等多被提及，它指的是作品直觀的實境所暗示、象征的非直觀內容。唐潛提出將此美學理論運用于室內設計，則可創造出具有豐富內涵的室內意境空間。以這種理念創造好的意境，首先必須遵循形式美的法則，只有如此，“虛”空間的文化內涵才能夠營造出來，室內空間意境營造的關鍵也正在于此。在形式美的法則中，虛是依附于已經存在的那部分形象而存在的，可以說是空白或留白，既可以在室內，又可以說是在室外，或有或無，多少有些飄忽不定，難以捉摸。在實際運用中，一些常見的形式美法則主要包括對比、對稱、韻律、節奏、統一等。在具體的實施中，營造虛空間又有多種因素制約，體現在空間的功能性、裝飾風格、新型材料、技術、施工工藝以及用戶文化水平和經濟條件等方面。設計者要充分考慮這些因素來進行整個空間的塑造，運用點線面的組合，從空間形態、陳設搭配、材料技術、色彩與燈光等方面著手，在有限的空間中營造出無限的藝術空間。[2]

我國古代園林設計中，到處都可以看到虛空間的影子。中國古人對于“虛實相生” 這種美的追求完全投射到了園林設計中。而且，對于虛空間的運用達到了很高的水平。如在中國傳統園林建筑中， 空間的虛實性常常利用自然或者人工條件來圍放空間， 可理解為圍即實、放為虛， 造成“山窮水盡疑無路”的局面， 然后通過出其不意的“峰回路轉”的瞬間變化， 使空間豁然開放而進入“柳暗花明又一村”的新天地。在現在室內設計中，虛空間的運用無處不在，如賓館的大堂，通過用幾組沙發或者是幾組花卉的的擺放來實現服務區的圍合，再如室內綠化的巧妙應用，又或者光線的明暗交替來區分虛實空間的劃分等等，都隨處體現著虛空間的靈活應用。可以說，室內設計中在虛與實的對比映襯下，恰當運用虛空間，對于表現一種意在言外，使人思而得之的含蓄深遠的意境，進入一種聽聲不聞聲，看形卻無形的審美狀態非常重要。

“虛”有“無形無限”的意味，虛空間在室內設計中有多種表現形式，歸納起來可分為以下類型：首先是空間形態。“形”是室內設計的基本要素，這里也可以理解為形制，是營造室內虛空間的基本手段之一。主要是指那些利用空間形態劃分，預留下來的空間形態。人們的主觀感受與空間的形態有著直接關系，空間形態的變化直接影響著空間內涵的變化。對整個空間形態的選定，必須充分考慮到具備功能性的實空間與包含文化內涵的虛空間，使它具有使用功能的前提下又能營造出空間意境。[3]如古代園林造景中起到鏈接作用的的回廊，往往可以達到園林布景中曲徑通幽的效果；再如現代住宅設計中露臺的設計，充分利用室內外空間的結合部分，形成具有極強使用性的虛空間，既增加了室內空間的面積，又將室外的景觀引入到室內，還增強了我們同藍天白云綠草地之間的交流。

其次是材質運用。以材質運用營造虛空間，就是指通過各種建筑裝飾材料的肌理和特性，形成相互對比。設計大師密斯曾說過：“所有的材料，不管是人工的或自然的都有其本身的性格，我們在處理這些材料之前，必須知道其性格。”現代主義大師密斯·凡·德羅的作品中，玻璃幕墻被廣泛應用，因為玻璃這一材質本身的通透性也使得空間有了這一特性。在室內空間中，必須針對性地選擇裝飾材料，確保所選的材料與空間的裝飾風格有著本質上的聯系。不同的空間功能需選擇不同的材質，根據使用者的特點來對虛實空間進行塑造。所謂“用以簡明不如意義豐富”，因此，材料的選擇上不僅要考慮室內的視覺效果，還需考慮人通過觸摸而產生的感受，營造出實空間的同時也應營造出虛空間。由不同類別的材料來烘托室內環境氛圍，這就需要針對于使用者的個性來進行材料的選擇。

再次是光的應用。光的可塑性很強，也是塑造虛空間的有力手段，通過空間的變化合理利用光影的變換或者通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比。一般而言，在光的照射下，室內空間形態的輪廓會隨著光線的變化而變化，伴之而生的是產生了光影和虛實的變化。光不僅可以起到界定空間的作用，還可以增加室內空間的立體感和藝術感。它與室內的材料，色彩等一起構成室內空間中不可或缺的元素。構成光在空間中產生效果的要素主要有自然光、燈的造型等。光在虛空間中的作用主要是光源可以可以強化室內空間的序列層次，可以在無形中區分空間的界面關系，還可以起到豐富空間內容等作用。

最后是色彩運用。不同的色彩以及不同的色彩組合，都會給人以不同的感受。“裝潢家所做的工作就是調度著色彩關系，朝著達到功能、適用和令人愉快的意想中的色彩效果前進。”美國當代建筑理論家朱利安·加西這句話的意思是想喚起人們對于室內設計中色彩的重視。既然人們的感受與色彩的運用有著千絲萬縷的聯系，那么在設計中特別是虛空間的營造中應該巧妙地運用。其實色彩對于室內設計最重要的就是通過色彩營造一種靈透、縹緲的視感，使人在感官直覺的基礎上，依靠自己的主觀想象，體驗到作品實體內容之外的意蘊。[4]因此，在色彩運用下，虛空間可以使室內空間含蓄、內斂，增加空間意蘊與美感。

總之，室內設計是對人們所活動的有限的空間進行合理的安排與整合，在安排與整合的程中，虛空間起著非常重要的作用。綜合利用空間形態、材質運用、光影元素、色彩應用等手段進行虛空間的營造，可以讓室內空間更有意境，使人產生無限的遐想，進而產生幽遠的回味與深刻的記憶。

參考文獻：

[1]魏天德.以虛補實，虛實相生——談室內虛空間[J].美術大觀.2011.11.

[2]宋宇豪.范旭東.淺析室內設計中“虛”空間意境的營造[J].設計.2016.11

[3]彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國建筑工業出版社，1983.

[4][美]魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].成都：四川人民出版社，1997.

作者簡介：劉瑞穎，女，漢族，1987年12月出生，河南鄭州人，碩士，環境設計專業，畢業于武漢理工大學，現任教于鄭州科技學院。