書法藝術中的章法要素

【摘要】：一件優秀的書法作品，不僅僅是技法的精湛與結構的完美，其章法有著重要的作用。所謂章法，是指在布置安排整個書法作品中，字與字、行與行，以及整篇作品之間的搭配方法，就像繪畫中的“經營位置”，其章法并無定格，全在作者的掌握與運用。章法的構成包括正文、款識、印記三部分構成。在書法創作時必須統籌安排、有機結合，使三者構成一個完美的整體。

【關鍵詞】：章法；書法藝術

董其昌在其論作《畫禪室隨筆》中稱：“古人論書，以章法為一大事”。就像我們欣賞一幅書法作品，映入我們眼簾的第一便是章法。而我們通常強調的線條美、點畫美、結構美等僅僅是局部美，章法美才是整體美，可見章法在書法藝術中的重要性。一幅完整的書法作品由正文、款識、印記這三部分構成，且三者缺一不可，否則章法就不完整。因此，我們稱“正文、款識、印記”為章法的三要素。

一、正文

正文是章法要素中最主要的組成部分，是章法的關鍵所在，起決定性作用。因此，在章法的謀篇布局中更需精心安排、認真對待。

（一）字距與行距

字距、行距的遠近及松散程度直接影響書法作品的風格面貌。一般來說，字距太疏，就會神散；而字距過緊，便會拘神。所以，其字距、行距的分布當以不疏不密，恰到好處為佳。書論《唐人書評》中稱“褚遂良書字里金生、行間玉潤，法則溫雅，美麗大方”，實際上就是贊美褚遂良字距與行距的關系處理的非常得當，接近完美。當然，不同書體的書法作品有著不同的分布要求。例如行書有很大的靈活性，對字距、行距的限制并不嚴謹。所以，書者又可以根據自己的喜好，靈活地處置字距與行距，創造不同風格的書法作品。

（二）留白

在正文的書寫中，留白同樣有著重要的作用。清代書法家鄧石如根據老子“知其白，字其黑”的學說，提出了“計白當黑”的書學理論，指字的結構和通篇的布局務必有疏密虛實，才能打破平板的視覺效果，突出對比、起伏等，從而獲得更好的藝術情趣。

書法作品要求上下留出天地，四周氣息相通連。包括各種形式的章法，都要通過書家的眼力和經驗來處理這種以黑白構成的疏密關系。并且各種形式的書法作品有一共同之處，就是在所寫作品的最后一行落款的地方留下空間作為留白，給人以“透氣”及“回味”的藝術效果。否則，就會使人感到憋悶，在視覺上也會失去平衡。

二、款識

正文雖重要，需全力以赴，但落款也不能因次而掉以輕心。落款在整個章法構成中起畫龍點睛的作用，若落款恰到好處，不僅可以彌補正文的不足之處，更使作品煥發光彩、相得益彰。相反，若處理不當，將直接影響到作品通篇的藝術效果。

（一）內容與形式

書法落款，就內容來說，包括作者的姓名、年月、籍貫、地點、以及作者所寫詩文的題名等等，或者由所書而發的感慨、以及相關跋語等。在形式上，通常我們將其分為窮款和長款，窮款即單落作者的名字或字號，其它都不寫；長款則內容較多，而且可能分兩行、三行去寫，甚至更多。不過落款的長短多少，與其說是內容文字的需要，不如說是其構圖的形式，同樣在于書者自身的安排與設計。一般，留白較大，則落長款，補其空白；而位置較少則落窮款，避免滿而悶氣。總之還是要靈活安排，精心設計，以滿足章法的整體美。

（二）字體與大小

書法作品中落款的字體應后于或同于正文的字體。如正文是大篆或金文的古文字，落款則用楷書、隸書等后出現的文字，這樣使整篇作品顯得莊重而有韻味。如果正文是行草書，其落款絕不能用早于行草的篆隸等字體，否則給人顛倒順序、不倫不類的感覺。因此，正文與落款的配合應自然、融洽。對于落款的大小，首先必須要小于正文字徑的大小，一般以正文字徑的三分之一大小為佳，以求得整幅作品的和諧統一。

三、印記

印記作為一種取信于人的標志，已成為書法藝術的重要組成部分，其鈴印也必須是雅美的。因此，書法中的印章歷來被書家所重視，甚至越來越多的書家親自治印，使書、印有機結合起來。同時，書法不同于繪畫藝術，在單調的“白紙黑字”中，紅色的印章無疑是很好的點綴，一是增加色彩，二是調整重心，有效地提高作品的整體美。通常書法作品中的用印有三種，即引首章、名章和壓角印。

（一）引首章

我們常見的引首章以長方形或橢圓形居多，其內容大致為字數不多的名言警句類及一些地名等，用于正文右上角的引首處，但不得高于或平于第一個字，以低于第一個字的空白處為佳。但并不是每幅作品都要鈴蓋引首章，要具體情況具體對待，同樣是屬于構圖的一部分。如作品右側的空白較大，不妨蓋上引首章，但大小要適宜，一方面取信于人，另一方面則平衡了畫面，增加作品整體的構圖美。

（二）名章

名章是書法作品中必須要鈴蓋的，引首章和壓角印都能省略，唯名章不可。名章是書者自身的署名用章，是作者對自己作品及思想的肯定。因此，名章的表現必須是嚴肅的。在形狀上最好是規矩的，以方正的印石為佳，給人以端莊、整齊、大方之感。其風格特征與正文的書寫風格一致為佳，如奔放雄健的書法，應用質樸厚實的印章；清秀優美的書風則用秀麗工整的印章，這樣的書與印才相依相襯。

（三）壓角印

壓角印，也就是所謂的閑章。閑章的作用是為了更好地表現整個畫面的布局，因此要有清晰活潑的點綴效果。在形狀上要求別致，過于規矩便不好，不僅不會讓人心曠神怡，反而給人死氣沉沉的壓抑感。其內容比較廣泛，常常是作者喜好的一些詞語，從中可以看出書者的興趣愛好或修養抱負。壓角印的位置用于作品右下角略高處，正好與右上角的引首章遙相呼應，使通篇的美感更上一個層次。

四、結束語

章法在書法藝術中有著關鍵性的作用，是一件作品好與壞的直接體現，只有將通篇的章法處理得當，才能使書寫的筆墨與文字恰到好處，與潔白的紙張相得益彰、渾然一體。同時，書法的章法要素也是書家情緒最直觀的表達，是書家思想感情的最佳體現。通過對書法藝術中章法要素的探究，以加強自身書法創作的現實意義。

參考文獻：

[1]金開城，王岳川.中國書法文化大觀.[M].北京大學出版社.1995.

[2]張國宏.趙孟頫書法藝術[M].上海大學出版社.2009.

作者簡介：楊宵宵（1993.01.15—），男，漢族，山西長治人，沈陽師范大學美術與設計學院15級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：書法。