陳田鶴古詩詞藝術歌曲淺析

【摘要】：陳田鶴，作為中國近代音樂史的重要人物，黃自四大弟子之一，藝術歌曲創作是他流傳最廣的精品。本文以陳田鶴先生的四首古詩詞藝術歌曲《如夢令·誰伴明窗獨坐》、《江城子·西城楊柳弄春柔》、《楓橋夜泊》、《清平樂·春歸何處》著手進行分析，體會他藝術歌曲創作的匠心。

【關鍵詞】：藝術歌曲；古詩詞；創作特色；

前言

陳田鶴，近代作曲家，師從音樂作曲家、教育家、思想家黃自先生。因在音樂創作方面具有一定價值，與江定仙、劉雪庵、賀綠汀被尊稱為黃自“四大弟子”。他們是中國近現代音樂史專業音樂教育（國立音專）培養的，亦是中國第一批自行培養的音樂家。

陳田鶴是注重歌詞選擇與賞鑒品味的作曲家，他生于煙雨江南書香門第，自幼受深厚的文化熏陶，對中國傳統文化較為崇尚，故在長期的潛移默化中陳田鶴積累了深厚的古典文學修養。因此，對詩詞歌賦熟悉以及對音樂的喜愛使得他在創作中運用古典詩詞可謂是“信手拈來，都成妙諦。”

關于陳田鶴的音樂創作，陳田鶴共創作有34首藝術歌曲，分為兩種詩歌體裁不同的作品。古詩詞代表性藝術歌曲，代表性曲目有：《如夢令·誰伴明窗獨坐》、《江城子·西城楊柳弄春柔》、《楓橋夜泊》、《清平樂·春歸何處》等；現代新詩代表為《山中》、《懷念曲》、《牧歌》、《望月》、《秋天的夢》等。總體說來，陳田鶴藝術歌曲創作詩詞選材嚴格，詞樂完美融合，和聲處理獨到，調式調性靈活多變，鋼琴織體清新雅致，藝術歌曲在其整個聲樂創作中占有極為重要的地位，被稱為是“黃自藝術歌曲創作最好的繼承人”。

一、古詩詞藝術歌曲

陳田鶴是注重歌詞選擇與賞鑒品味的作曲家，他自幼受深厚的文化熏陶，對中國傳統文化較為崇尚，故在長期的潛移默化中陳田鶴積累了深厚的古典文學修養。因此，對詩詞歌賦熟悉以及對音樂的喜愛使得他在創作中運用古典詩詞可謂是“信手拈來，都成妙諦。”

（一）《如夢令》與《江城子》

陳田鶴《如夢令·誰伴明窗獨坐》（向鎬詞）創作于1931 年，是他的第一首古詩詞藝術歌曲，也是他創作生涯的開始。該詞是南宋著名女詞人李易安所作，寫一位于窗前對影成雙卻身在異鄉獨坐的寂寞情境。

誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。

燈盡欲眠時，影也把人拋躲。

無那，無那，

好個凄涼的我。

陳田鶴看到這首宋詞時立刻引起共鳴使其回想到自己孤單、寂寞的童年時光，這種顧影自憐的情緒為陳田鶴早期藝術歌曲創作奠定了清冷色調。

藝術歌曲《江城子·西城楊柳弄春柔》，為宋詞人秦觀作。觀其詞心，馮煦曾評一淪說“少游詞寄慨身世，閑雅有情思，灑邊花下，一往情深，而怨徘不亂，悄悄乎得小雅之遺。后主之后，一人而己。”

西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。

碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。

便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

此詞極富感染力， “便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，“淚”“愁””盡”這幾個字，將人生經受的悲哀之情融入于詩詞之中，道不盡的千愁萬苦這首詞也與陳田鶴當時在政治、工作上遭受的挫折的感受相吻合。此詞可謂是陳田鶴的登峰造極之作。

（二）《楓橋夜泊》與《清平樂》

《楓橋夜泊》是唐代詩人張繼的詩，創作于1935 年。時陳田鶴回上海，途經蘇州興之所至游寒山寺。目之所及到處是點點漁火，耳邊傳來寒山寺的陣陣鐘聲，一首七言絕句瞬時閃入腦海：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

整首作品只有短短的十小節，分為兩個樂句， 是陳田鶴創作的 “袖珍型”藝術歌曲， 極為短小的音樂旋律強調詩情、樂情合二為一，著力營造古樸典雅的音樂氛圍，勾畫出古詩詞所表達的神秘的意境。

古詩詞歌曲《清平樂·春歸何處》也作于1935年，歌詞取自宋代詞人黃庭堅的《清平樂》。黃庭堅的詩詞清新、新穎、詩味雋永，表達了人們對春天的愛戀之情以及對春天消逝的失意和無限惆悵的感受。

“春歸何處寂寞無行路。若有人知春去處，換取歸來同住。

春無蹤跡誰知，除非問取黃鵬。白啡無人能解，因風吹過薔薇。”

陳鶴初期的這首作品受黃自老師的影響較大，其藝術風格、作品意境和寫作手法都明顯帶有舒伯特式的憂傷和典雅。

結語

陳田鶴是中國近現代音樂史專業音樂教育（國立音專）培養的，亦是中國第一批自行培養的音樂家。他創作的藝術歌曲或雄渾或幽遠，又不失現代詩詞的憂傷浪漫，含蓄清淡。音樂情感通過深刻的塑造， 詩詞的情感刻畫，詩詞的意境營造，完美掌握詩詞與音樂的結合，權衡詩歌與音樂的氣息、節奏、結構。陳田鶴的藝術歌曲，具有鮮明的民族性和音樂性，是中國藝術歌曲中的經典之作。

陳田鶴的音樂創作注重歌詞選擇與賞鑒品味，他生于煙雨江南書香門第，自幼受深厚的文化熏陶，對中國傳統文化較為崇尚，故在長期的潛移默化中陳田鶴積累了深厚的古典文學修養。因此，對詩詞歌賦熟悉以及對音樂的喜愛使得他在創作中運用古典詩詞可謂是“信手拈來，都成妙諦。”他的音樂創作豐富了中國近現代音樂文化，是中國近現代音樂史上非常有藝術價值的課題，給我們留下了寶貴的精神財富。