淺談《天天向上》主持群表達(dá)特征

【關(guān)鍵詞】：綜藝節(jié)目主持群；主持人功能

一、主持人的角色化

《天天向上》節(jié)目的主持人隊(duì)伍并不固定，一般而言節(jié)目由五人搭配主持來(lái)完成，他們其中有著較為明確的分工與功能承載，在節(jié)目中所起的作用也不盡相同。

具體而言，汪涵作為湖南本土的資深主持，近年來(lái)開(kāi)始選擇知性路線，希望同一般的娛樂(lè)節(jié)目主持人做一番較為決絕的撇清，《天天向上》于是便很自然的成為其主持轉(zhuǎn)型的重要平臺(tái)。在節(jié)目中，他旁征博引，談古論今，對(duì)其個(gè)人發(fā)揮而言具有廣闊的空間。汪涵是《天天向上》主持群中的核心，在拿捏主持尺度，引導(dǎo)節(jié)目流程，制造節(jié)目噱頭與包袱方面都具有決定性作用。

大張偉，北京土著，具有豐富的娛樂(lè)精神與綜藝節(jié)目主持素質(zhì)，僅就其個(gè)人而言，就具有十足的舞臺(tái)表現(xiàn)力與調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的能力。在歌舞、運(yùn)動(dòng)、模仿秀等方面，都具有較好的素質(zhì)，可以很好的同場(chǎng)上嘉賓形成配合，贏得賣點(diǎn)。

錢楓，位于主持群的第二梯隊(duì)，擔(dān)當(dāng)助手的作用，并不對(duì)場(chǎng)上形勢(shì)構(gòu)成決定性影響。錢楓一般充當(dāng)類似于傳統(tǒng)相聲中捧哏的角色，負(fù)責(zé)承接汪涵的包袱，幫助展開(kāi)笑點(diǎn)與話題。例如在一期節(jié)目進(jìn)行中，汪涵在問(wèn)嘉賓陳數(shù)在家里是否會(huì)做家務(wù)的對(duì)話中，錢楓按照對(duì)話的節(jié)奏不斷的重復(fù)著汪涵說(shuō)的“真的嗎？”并且進(jìn)行放大，夸張，來(lái)強(qiáng)化節(jié)目效果，渲染節(jié)目氣氛。

王一博，由于年齡和主持經(jīng)驗(yàn)的限制，在節(jié)目中所起的作用遠(yuǎn)不如上述幾人，但在主持群中卻充當(dāng)著關(guān)鍵少數(shù)的作用。外形良好，能歌善舞的王一博在節(jié)目中不需要過(guò)多的言語(yǔ)，就可以收獲大批粉絲，進(jìn)而幫助節(jié)目組鎖定觀眾群。另外，如果一個(gè)主持群里的所有人都是伶牙俐齒、話語(yǔ)不斷，難免會(huì)讓觀眾覺(jué)得聒噪，甚至厭煩。所以，像王一博這樣一個(gè)“安靜的美男子”放在汪涵、大張偉、錢楓三個(gè)“話嘮”身邊，會(huì)有助于調(diào)節(jié)節(jié)目的整體氣氛，讓觀眾覺(jué)得不急迫，從容，從而增加節(jié)目的可看性和傳播效果。

二、主持人話語(yǔ)的個(gè)性化

作為一檔綜藝娛樂(lè)節(jié)目，主持人在話語(yǔ)表達(dá)方面自然有著更大的自由度與發(fā)揮空間。主持人在節(jié)目的錄制中，沒(méi)有承載過(guò)多的框定，輕裝上陣，包袱與調(diào)侃的運(yùn)用較為靈活大膽，正因?yàn)榇酥鞒秩说脑捳Z(yǔ)表達(dá)與主持風(fēng)格容易形成個(gè)性化的傾向，并帶有更加明顯強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。

具體來(lái)說(shuō)，汪涵在節(jié)目中努力打造并強(qiáng)化自我智者的角色定位，在節(jié)目中，語(yǔ)言生動(dòng)詼諧，多在談?wù)摎v史與文化元素方面有著較強(qiáng)的發(fā)揮空間與主動(dòng)性。在同嘉賓的交談過(guò)程中，通過(guò)解構(gòu)嘉賓話語(yǔ)，調(diào)侃其他主持人，來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)目娛樂(lè)搞笑的效果。例如汪涵在節(jié)目中的的一些經(jīng)典語(yǔ)錄：

“我父親是江蘇人，母親是湖南人，他們說(shuō)我是個(gè)江湖人，而且我還常殺人（長(zhǎng)沙人）。”、

汪涵在話語(yǔ)風(fēng)格上呈現(xiàn)亦莊亦諧的風(fēng)格化特征，既兼顧著自己悉心打造的文化主持人的風(fēng)格定位，也兼顧著幽默搞笑的節(jié)目效果營(yíng)造的職責(zé)。

大張偉的個(gè)性化特征則更為明顯，發(fā)揮空間也更加廣闊，長(zhǎng)期的綜藝界的打磨與鍛煉，使得他有著豐富的娛樂(lè)節(jié)目主持經(jīng)驗(yàn)與娛樂(lè)綜藝素養(yǎng)，他在節(jié)目中重點(diǎn)呈現(xiàn)的不僅僅是他幽默搞笑的個(gè)人主持風(fēng)格，同時(shí)也重視向觀眾表現(xiàn)他豐富的才藝能力與不同于“科班出身”主持人的綜藝主持個(gè)性。對(duì)他而言，最重要的特點(diǎn)，正是北京土著的幽默與主持模式。他在節(jié)目中，與汪涵相配合，汪涵呈現(xiàn)傳統(tǒng)綜藝主持界的幽默搞笑風(fēng)格與綜藝娛樂(lè)文化，大張偉則呈現(xiàn)的整個(gè)娛樂(lè)圈的搞笑風(fēng)貌，以此來(lái)形成節(jié)目戲劇化沖突，形成該檔節(jié)目的一個(gè)核心看點(diǎn)。

錢楓的主持風(fēng)格與自己的戲劇學(xué)院的專業(yè)背景相關(guān)，多在模仿，表演等方面有較大的發(fā)揮空間，錢楓扮演懵懂的愚者角色，往往成為其他主持人戲弄調(diào)侃的重點(diǎn)對(duì)象，而錢楓的冷笑話也成為他的一張個(gè)性標(biāo)簽。每每在節(jié)目節(jié)奏過(guò)快的時(shí)候，汪涵會(huì)拋給錢楓氣口，讓他講一段冷笑話。例如在節(jié)目中錢楓說(shuō)過(guò)這樣幾個(gè)笑話：

“為什么企鵝的肚皮只有前面是白的，因?yàn)槭侄蹋丛柚荒艽甑蕉瞧ぁ！?/p>

“一天有一個(gè)人釣魚，釣上一條魷魚，魷魚說(shuō)：‘求求你放過(guò)我吧。’那人說(shuō)：‘那我考你幾道題，你答上來(lái)我就放了你。’魷魚說(shuō)：‘好吧好吧，你考吧。’結(jié)果那人就把它烤了。”

類似的冷笑話在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)被編輯成錢楓語(yǔ)錄，并且廣為流傳。也正是這樣的角色定位，成就了他在主持與話語(yǔ)方面風(fēng)格的形成，即在話語(yǔ)節(jié)奏上不緊不慢，在話語(yǔ)表達(dá)上呈現(xiàn)防守的姿態(tài)，不追求發(fā)起包袱與調(diào)侃行動(dòng)。

王一博由于所承擔(dān)的角色定位過(guò)于邊緣，在節(jié)目中表現(xiàn)發(fā)揮的空間并無(wú)太多，不太容易其主持風(fēng)格的形成，同時(shí)由于年齡和經(jīng)驗(yàn)的因素，使得他在節(jié)目主持中，更多的是充當(dāng)陪襯的角色，一般呈現(xiàn)出年輕可愛(ài)的主持風(fēng)貌。

三、主持人功能的多元化

使用主持群很大的考量因素便是豐富節(jié)目形態(tài)與為節(jié)目設(shè)計(jì)提供便利，而主持群的多元化功能配置正為實(shí)現(xiàn)上述目的提供了可能。主持群在功能配置上拓展了單人或雙人主持所帶來(lái)的諸多限制，在開(kāi)場(chǎng)表演，同嘉賓互動(dòng)，營(yíng)造節(jié)目氛圍與效果等方面都具有顯而易見(jiàn)的便利與優(yōu)勢(shì)。

1、串聯(lián)功能

串聯(lián)功能是主持人的基本功能之一，主持群在串聯(lián)方面較單一主持人有所強(qiáng)化。同時(shí)，主持群內(nèi)個(gè)體之間的交流與相互調(diào)侃本身也構(gòu)成了節(jié)目的一大特色，這成為獨(dú)立于嘉賓與環(huán)節(jié)設(shè)置之外的節(jié)目看點(diǎn)，主持群內(nèi)部之間的相互調(diào)侃，包袱承接，相互交談，都為節(jié)目的效果營(yíng)造帶來(lái)不少增色。一些時(shí)候，主持人之間的相互調(diào)侃既調(diào)節(jié)了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，也把話題很自然的引到嘉賓身上。這樣的銜接比傳統(tǒng)意義上主持人介紹嘉賓時(shí)“有請(qǐng)某某嘉賓出場(chǎng)”的方式顯然要好上許多。

2、互動(dòng)功能

在嘉賓訪談方面，多位主持人配合之下的嘉賓訪談，可以幫助嘉賓消解緊張尷尬情緒，也可幫助嘉賓盡快進(jìn)入角色狀態(tài)，以呈現(xiàn)最好的訪談姿態(tài)，同時(shí)根據(jù)嘉賓的背景與專長(zhǎng)的特殊性，主持群可以通過(guò)集體模仿，示范，情景再現(xiàn)等方式同嘉賓實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，活躍現(xiàn)場(chǎng)與節(jié)目氣氛，提升節(jié)目的表現(xiàn)能力。

3、表演功能

此外，主持群多元化還體現(xiàn)在主持群兼具了舞臺(tái)表演，同嘉賓互動(dòng)表演等職能。具體來(lái)說(shuō)，由于主持人人數(shù)上的特殊性，開(kāi)場(chǎng)歌舞的設(shè)計(jì)就具有了較高的自由度與施展空間，五人之間的相互配合與聯(lián)系，以及個(gè)人化的出場(chǎng)與集體亮相，都可以為節(jié)目氛圍的營(yíng)造加分不少。

主持群多元化的功能配置與角色定位，不僅僅為其中的某些環(huán)節(jié)，如歌舞表演，嘉賓訪談帶來(lái)便利，也對(duì)節(jié)目流程的順利進(jìn)行，傳達(dá)效果的提升提供了諸多強(qiáng)力幫助與推動(dòng)。

主持群的使用可以說(shuō)是中國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目制作歷史上的一大創(chuàng)新，并且在實(shí)際的應(yīng)用中，也收到了很好的市場(chǎng)反饋，主持群的出現(xiàn)不僅僅帶來(lái)的是節(jié)目主持方式的不同，更重要的是它代表了新鮮的綜藝娛樂(lè)節(jié)目制作的思維方式與創(chuàng)新意志。主持群的使用，依然逃脫不了形式為內(nèi)容服務(wù)的定律，主持群正是為了配合時(shí)下綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)計(jì)制作的實(shí)際的情況才 應(yīng)運(yùn)而生，它代表著更豐富的綜藝節(jié)目信息量以及更加有效的信息傳達(dá)方式，，它同樣也代表著更加靈活的節(jié)目設(shè)計(jì)思路與更寬松自由的綜藝節(jié)目設(shè)計(jì)尺度。對(duì)觀眾而言，主持群的出現(xiàn)使得他們可以在一檔節(jié)目中發(fā)現(xiàn)他們所需要的主持風(fēng)格與話語(yǔ)代言人，對(duì)節(jié)目制作而言，更多的主持人的相互配合，使得很多節(jié)目設(shè)計(jì)與內(nèi)容延展出現(xiàn)了很多新的可能。

當(dāng)然，作為新興的主持方式，它依然有很多不盡如人意之處，需要在日后的實(shí)踐摸索中得以改善與提升。但不管怎樣，主持群所代表的這樣一股新鮮的綜藝娛樂(lè)制作的風(fēng)潮與意識(shí)風(fēng)暴，于時(shí)下是值得鼓勵(lì)與贊賞的。

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