好萊塢科幻片中不同類型女性形象的塑造

【摘要】：科幻片做為一個生活用詞不斷出現在大熒幕上，并成為觀眾們喜聞樂見的一種電影類型，如今，科幻電影已變成電影藝術中的“新寵兒”，兼具著票房的使命，同時又承載著人們的希冀。這得益于科學技術的快速發展，也離不開電影工作者在科幻電影這一方面做出的巨大努力。而科幻片中所塑造的女性形象，也是姿態萬千、性格迥異，但是其中普遍存在著一種暴力女性的形象，而這些暴力女性的存在，為科幻片增光添彩，同時也博得了許多噱頭。

【關鍵詞】：好萊塢；科幻片；女性形象

提起好萊塢電影，大部分人想到的都是諸如西部片、歌舞片、愛情片等類型片，但是科幻片作為最古老的好萊塢類型片之一，經久不衰，一直活躍在熒幕上，成為廣大觀影者最喜歡的電影類型之一。很少有電影只表現男性，女性作為兩性之一，必然參與到電影中，好萊塢科幻電影不外如是。剛開始的好萊塢科幻電影中，女性的塑造著墨不多，但隨著女權主義的興起，女性地位的提高，女性在科幻題材中的出鏡率越來越高，人數也在逐漸增加，性格也在逐漸豐滿。

一、科幻片概述

一提到未來、飛碟、各種星球、外星生物、科學成果、技術進步或基因突變等因素，人們就會聯想到科幻電影。對于科幻的電影，沈國芳在其著作《觀念與范式——類型電影研究》中給出概念，科幻電影（Science Fiction Film）是以已經揭示和尚在揭示中的科學原理為基本依據，通過藝術家的神奇想象，在營造的幻想虛擬世界中，展現某一戲劇性事件的影片。但其具體定義在電影界也是眾說紛紜，并沒有統一的界定，《電影藝術詞典》中定義的科幻片是：“以科學幻想為內容的故事片。其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發，對未來的世界或遙遠的過去的情景作幻想式的描述。[1]”科幻電影是在現實的基礎上不斷發展、變化的，所以科幻類型也并不是具體、固定、一成不變的。

二、新好萊塢科幻片中不同類型女性形象的塑造

著名電影導演特呂弗曾說：“電影是女性的藝術”。在新好萊塢電影中，尤其是近幾年的電影，隨著女權主義運動的興起，女性在電影中的地位逐漸上升，從男人的附庸逐漸變為獨立自強的女性，這些都和社會上女性地位的提高有著千絲萬縷的關系，好萊塢科幻電影也在遵循著這一規律。20世紀60年代新好萊塢運動興起，這一時期，女權運動發展到高潮，女性地位得到了提升，如電影《末路狂花》，運用了各種視聽元素，將女性的覺醒意義展現在熒幕上，讓觀者為之一震，猶如當頭棒喝般開始正視女性在社會中的地位。

在快節奏的生活中，電影的節奏亦步亦趨，同時為了迎合觀眾的審美，加入了大量的暴力元素，刺激著觀眾。新的形象——暴力女星，在熒幕上也隨之誕生。20世紀70年代，神奇女俠這一角色逐漸走向觀眾的視野，并受到觀眾們的熱捧。到2013年，以色列女演員蓋爾·加朵在電影《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》中，出演超級女英雄神奇女俠，也受到觀眾們的熱議。

1.性感魅惑的女性形象

年輕、漂亮一直是女性形象的代名詞，尤其是好萊塢電影中，科幻片更是不乏性感女星形象，傳統的女性形象嬌柔仍富有曲線美，蒂姆伯頓執導的電影《蝙蝠俠》中的女記者是蝙蝠俠愛慕的對象，作為一名記者，她知性、有文化，但是影片中不乏她美麗妖嬈的姿態。在和蝙蝠俠約會時，她身著緊身裙，身材顯露無疑，而在逃避小丑追蹤，躺在自家床上時，又是一番別樣嫵媚姿態。女性一直是男性窺視的對象，在第二部《蝙蝠俠歸來》中出現了具有吸引力的貓女形象。

在父權制社會下，女性在家中是父親的女兒，出嫁后是丈夫的妻子，孩子的母親，在科幻電影的定位也多半是男主人公的女朋友身份兼偉大發明家、博士的女兒等，如《蟻人》、《超人歸來》、《超凡蜘蛛俠》等，這些角色大多大都處于被動和附屬的地位，并不是一個獨立的個體，從屬于兩個男人的權威下，她們是男人生活的組成部分，愛情的代名詞。影片中永遠經典地將這些女性塑造成性感女性形象，或者是露出腿或胸等部位供男人觀賞，或者是性感緊身衣以及做一些具有性感挑逗性的動作等，這種女性形象的塑造也是電影宣傳的一種手段。

2.獨立自主的女性形象

科幻電影中的女性角色既漂亮又性感，緊身衣和面具是科幻片中超級英雄的標志，女性在電影中也沿用了這一套路，她們是影片中“靚麗的風景”。女性超級英雄是凸顯身材的的緊身衣，游走在魅惑的邊緣，《蝙蝠俠歸來》中，貓女的服裝是所有女性角色中最富有戀物式特征，比如皮鞭、手套和高跟鞋等。羅蘭·巴特認為，符號是由一個能指和一個所指組成，所指構成內容面，能指構成表達面，而表達面和內容面這個兩個層面的每一個層面又是由形式與內質相構成。[2]這些附屬物是女性走向獨立自由的重要武器，通過這些符號化的物品能夠令觀眾自然而然的聯想到性感女郎。

科幻電影被貼上了“青春氣息”的標簽，所以新好萊塢科幻片的發展趨勢是越來越針對年輕觀眾群體。2004年由皮托夫執導的《貓女》走上銀幕，將新老兩大性感天后（哈莉·貝瑞、莎朗·斯通），其中哈莉·貝瑞在《X戰警》中飾演暴風女，她是歷史上第一位獲得奧斯卡金像獎的黑人女星，也是屈指可數的黑色“邦女郎”之一。影片中貓女就像一只高傲的貓咪一樣，不受任何人的牽絆，在影片中雖和男主曖昧，但最終還是選擇了自由，她是正義的化身，更是一種獨立自主的形象。

3.主導型女性形象

隨著女權運動的興起和女權主義的盛行，電影中的女性形象也在發生變化，科幻片題材不外如是。電影數量上的變化說明了女性地位的提高，七部《超人》系列的電影，1984年出現的《女超人》，塑造了勇敢的女超人的角色。1995年的《坦克女郎》、2004年的《貓女》、2005年的《魔力女戰士》、2009年的《神力女超人》以及2013的《魔女之刃》，這些描寫女性的影片在逐年增加，也說明了女性在電影中以及社會中不斷上升的地位。

女性支撐起了女性世界觀，近幾年來，女性地位越來越高，甚至超過了男性，就連德國總理、韓國總統、巴西總統、阿根廷總統等國家領導人亦是女性，反映到電影里亦是不可或缺的重要人物。在2012年上映的《復仇者聯盟》中，6名超級英雄中（鋼鐵俠、美國隊長、雷神托爾、綠巨人、黑寡婦和鷹眼俠）只有一位女性超級英雄，而2015年的《復仇者聯盟2：奧創紀元》中又新添了緋紅女巫這一女性超級英雄。但是緋紅女巫還是一個16歲的孩子。黑寡婦娜塔莎·羅曼諾夫是影片中唯一的女性英雄，也是影片的一個吸睛亮點。黑寡婦是擁有紅頭發的性感女郎，近身搏擊能力強大，身手敏捷，善臥底，善訊，善心理對抗。[3]黑寡婦是超級英雄中的一員，她必然有一些英雄元素，不輸男性的英勇善戰，足智多謀；同時又有著自己明顯的女性特征——性感迷人。

三、結語

女性在科幻電影中作為視覺消費的對象，但是隨著時代的發展、女性地位的提升，科幻電影中的女性亦成為不可或缺的一員，她們機智聰明、敢愛敢恨，散發著自己獨特的女性魅力，同時還有一顆勇敢、不畏艱險的心。盡管影片中還在著力渲染女性的性感、美麗，身材、魅惑，但擁有不輸于男性超級英雄的膽識、魄力也是一種值得高興的事情。由科幻電影中的女性形象到逐步演繹成科幻電影中的女英雄、女救世主等多樣化形象，這就是一種看得見的進步，這在科幻電影中亦是一種改變方向。

參考文獻：

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：69.

[2][法]羅蘭·巴特. 羅蘭·巴特文集 符號學原理[M].中國人民大學出版社，2008.

[3]戴琪.從三方面分析美國超級英雄電影的意義——以《復仇者聯盟》為例[J].現代語文：學術綜合，2016（1）.

作者簡介：朱俊霖（1991-），女，回族，籍貫：山東省，山東師范大學2015級碩士研究生，研究方向：電影學。