論電影《生死諜變》中沖突的構成

【摘要】：戲劇沖突是戲劇的重要特征，也是戲劇性的重要因素。本文將從戲劇沖突元素切入，通過分析影片《生死諜變》來對戲劇沖突這一概念進行深討。

【關鍵詞】：戲劇沖突；戲劇特性；政治對抗

一、南北韓之間的政治對抗

戲劇情境，是指劇作中為創造人物形象和刻畫人物性格而展現的自然環境和社會環境。劇中的情境是典型的環境，是劇中典型人物所生活的、形成、影響或驅使其行動的特定環境。戲劇情境是戲劇人物活動的場所，是戲劇內容展現的基礎，它對于推動戲劇沖突的展開和發展，表現人物心理、行動的變化，體現戲劇主題有著極其重要的意義。戲劇情境的設置和營造，是編劇們關注的焦點，是戲劇創作的中心。戲劇動作的產生、沖突的爆發，都需要契機和條件，也就是特定的戲劇情境。戲劇情境的設置要求盡快揭示出戲劇的主要矛盾并預示其可能發展的趨勢和方向，足以引起觀眾的興趣和注意力。

影片開頭的場景便設置在1992年的北韓某處，畫面中一群戰士正在接受殘酷的訓練，從其中選撥出最優秀的間諜潛伏到韓國去。影片開篇便將南北韓之間政治對抗的濃烈氣息傳達給了我們。影片中韓國的每日新聞播報著當天的南北韓政治情況及局勢變化，也在不斷地提醒著我們，正是因為政治對抗才導致了一系列沖突的發生。

影片中呈現的生活在朝鮮的人民生活困苦，甚至要以食用樹根樹皮為生，有些更為惡劣的生活情況下，父母竟然為了生存還吃掉因饑餓而死去的兒女的尸體。這與當時韓國人民的生活情況形成了巨大的反差。人與其生存環境的矛盾沖突，是激發一切戲劇沖突的最基本的土壤。這樣的情境設置為后面朝鮮人民想要通過戰爭改變這種不公平生活待遇的心理奠定了客觀基礎，也為后面第八部隊（以朝鮮官兵組成）的暴動提供了政治原因和條件。人與環境的關系越矛盾，即人物的動機、欲望、性格等主觀條件與構成情境的客觀因素越對立，越容易激發出尖銳的戲劇沖突。情境是沖突的客觀基礎和條件，人物性格是沖突的內在動因。正是因為客觀環境的刺激和逼迫，朝鮮人民才能產生想要謀求同等生活環境和待遇的心理，這些對南北韓政治環境及生活環境的敘述，為戲劇沖突營造了外部條件，同時也激發了后面沖突的發生。

朝韓之間的政治對抗關系是因歷史遺留問題而造成的環境沖突。這是該片中其他矛盾沖突最根本的出發點，它揭示了該片的敘事背景，為后來劇情的發展提供了政治依據。

二、國家利益與個人情感

戲劇情境的構成因素是環境、事件和人物關系。人與環境的關系越矛盾，即人物的動機、欲望、性格等主觀條件與構成情境的客觀因素越對立，越容易激發出尖銳的戲劇沖突。

該片中，導演成功的將個人情感糾葛這一微觀敘事層面放在了國家民族利益這一宏大的歷史背景之下。影片中相戀的男女主人公是分別來自南北韓的特工，更進一步說，他們是來自“敵對”關系的兩個國家。不同的國家即暗示著他們具有完全對立的民族意識形態與政治歸屬感。

影片男主人公崔相煥是一名韓國特工，作為國家所賦予他的職責，他必須為了國家利益而去追捕朝鮮間諜。令他沒有想到的是，他們苦苦追尋的朝鮮高級間諜金明姬竟是他最熱愛的戀人，是即將與他踏入婚姻殿堂的未婚妻。他的內心感覺到了背叛還有矛盾，更多的是痛苦。最終，他義無反顧地選擇了民族大義，舍棄了兒女情長。相反，金明姬，這個“變臉”的女人，卻在愛情的滋潤下，渴望通過新的面孔實現重生，但是改變面貌也不能夠讓她甩掉那沉重的政治包袱，她始終逃脫不了逼迫她走向自我毀滅的政治宿命。面對上級交給她的任務和自己心愛的男人，她最終用生命的代價成全了個人情感。人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質。意志沖突，即是指人物間對立的目的和動機出現，交織成錯綜復雜的戲劇沖突。性格沖突，是指人物間對待事物的態度、追求的理想、采取手段的不同所引起的沖突。影片通過呈現男主人公崔相煥與女主人公金明姬所擔當的社會責任和追求目的的不同，揭示出兩人在劇中的意志沖突和性格沖突，正是因為處境和動機不同，所以才激化了兩人關系中的矛盾點。人與環境的沖突，需要通過人與人之間的沖突來表現出來。

每個人都生活在一定的關系網中，每個人的存在都與和他相關的人的存在為前提，因為每一個人只要生活在這個社會中，就一定會不可避免的與周圍的人發生各種各樣的關系。戲劇沖突通過戲劇中人物的性格沖突，表現人與人之間的矛盾斗爭，在尖銳激烈的戲劇沖突中塑造人物形象，揭示戲劇主題。人與人之間的沖突，是戲劇沖突中的主要部分，因為劇作中的主要情節和人物關系都是通過人與人之間的沖突構成的。

影片中的女主人公實則處在一個主動地位，因為她自始至終知道自己的真正身份是什么，也知道她之所以潛伏在崔相煥身邊的目的是什么。但是作為一個富有情感的女人，她愛上了她政治意義上的“敵人”，愛情喚醒了她壓抑已久的自我本性，她不再將崔相煥視為自己的敵人，而是自己的戀人，她本可以用懷孕這件事來控制崔相煥，但是她沒有。所以在片尾生死攸關的那一刻，懷有身孕的她用死在自己戀人槍口之下這種抉擇來解脫自己，緩緩倒下的她眼中含著淚水，充滿了凄婉與不舍。而一開始處于被動地位的崔相煥，一直認為他們苦苦追捕的朝鮮特工金明姬是一個殺人不眨眼的女魔頭，并且這種恐怖感也轉化在他的夢里。結果沒有想到是，他枕邊的戀人，竟然就是潛伏在他身邊的金明姬，原來這個“戀人”竟是自己的“敵人”。當女主人公接到的新任務是除掉自己的“戀人”崔相煥時，這一幕戲，在特定的環境和時機中，女主人公心中的愛和政治責任交匯在一起，將她內心的矛盾與猶豫展現的淋漓盡致，當她有絕好時機扣動扳機時，她卻一再猶豫，以至于錯過了最好的時機。導演通過描寫她的外部動作（即扣動扳機時的猶豫）展現出她的心理動作，那一時刻她內心對于愛情的不舍和對所背負的政治責任的堅定將她的內心沖突激化。

集中概括現實生活中的矛盾沖突，在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會意義，這就是戲劇的本質規律。戲就是生活矛盾的藝術再現。因此用沖突來反映生活、抒發感情、刻畫人物，是戲劇區別于小說、詩歌的基本特征。戲劇是沖突的藝術。而正是因為劇作中有了緊張且合理的戲劇沖突，這不僅展示出人物間的巧妙關系，突出了人物的個性，推動了情節的發展，還能引導觀眾迅速的入戲。它把舞臺行動的內在聯系，把劇本的結構、人物、語言有機的結合在一起。

參考文獻：

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[5]《劇作法》 威廉 阿契爾著 吳均燮聶文杞譯 中國戲劇出版社

作者簡介：王鴻儒（1992—），女，漢族，河北石家莊人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院影視編劇專業，研究方向：影視編劇。