由理性抵達感性

羅天成

摘要：詩歌作為文學大語域中的一個亞語域，具有其獨特而雅致的魅力。誠如張德祿所言，詩歌作為文學的一種獨特文體，給人以音樂美、視覺美、意象美和寓意美。

關鍵詞：詩歌；功能文體理論；約翰·鄧恩；《跳蚤》；功能文體解構

根據Halliday的系統功能語言學理論，語言具備三種純理功能（metafunctions），即用來表達生活于社會中的人的經歷和內心感受的概念功能，表達說話者對社會活動觀點態度或與社會活動其他參與者內在關系的人際功能，以及用于謀篇布局的語篇功能。基于在此基礎上的功能文體理論，筆者將逐步對約翰·鄧恩的愛情詩《跳蚤》進行功能文體解構，以期帶領讀者進行一番理性審美。

一、情景語境功能文體解構

根據Halliday的語域理論，它（語域）受語場（所發生的事件）、基調（人物間關系）和方式（話語形式）的影響，與情景語境（context of situation）密切相關。通讀整首詩之后，倘若從不同行為主體或物質主體的角度來分析，不難發現，在這首詩的語域中，話語范圍（語場）有三個，一是跳蚤叮咬男女主人公，二是女主人公殺死跳蚤，三是男主人公對女主人公的頻頻示愛。但如果視之以同一大事件的角度，那么這首詩僅存在兩個話語范圍，一是女主人公殺死跳蚤之前，二是女主人公殺死跳蚤之后，而男主人公對女主人公的示愛則貫穿始終。就話語基調而言，存在三種關系，即男女主人公和跳蚤之間的相互關系。就話語方式而言，詩中僅存在一種，即口語對話。

二、語法隱喻功能文體解構

約翰·鄧恩的這首愛情詩之所以成為他作為玄學派代表詩人的杰作之一，除了他在情景語境方面的苦心建構之外，還表現為他在詞匯和時態層面的語法隱喻建構。下面，筆者將對其進行逆向解構，以期解開其神秘面紗，重現它的原生態美感。

在詞匯語法層面，我們的目的是“集中探討作者如何通過對語言的選擇來表達和加強主題意義和美學效果”。其一，關鍵詞“flea”的語法隱喻解構。“Flea”作為詩題，在全詩中共出現6次。這在一定程度上表明其背后隱藏著深刻的內涵和外延。從字面意義上來看，“flea”是普通、具體名詞。然而，在這首詩的大語域環境下，它自然而然地帶有專有名詞的意義。一為褒，一為貶；一為抽象，一為具體。由其本義“跳蚤”究其外延，聯想它的特性，似乎很難找到它與愛情的共同點，讓人質疑它如何成為愛情的載體。然而，正是這種看似的不可能讓可能顯得尤為珍貴。約翰·鄧恩以玄學派詩人豐富的想象在這兩種大相徑庭的事物之間建構了互通的平臺：分屬男女主人公兩人的兩滴血在跳蚤的體內融為一體，跳蚤通過自身的習性以一種自然的姿態肯定了男女主人公之間的愛情。換言之，“flea”已然成為他們婚約的見證者，成為他們婚姻的殿堂，成為他們孕育生命的溫床。而在女主人公眼里，“flea”是她罪惡、羞恥和貞操不再的一種證明。因而她抓住并殺死了它。從而，女主人公賦予了跳蚤世俗層面的語法隱喻對象，即一種人格瑕疵的象征。其二，數量和性質突出的語法隱喻解構。在Mukarovsky看來，日常使用的符合標準語言的語言用法使語言自身完全常規化，語言使用者和承接者因而也發現不了語言的語義潛勢和美學潛勢。詩歌作為一種以文體表達意義的文學亞語域，勢必需要有意識地對標準語言或語法常規進行一定程度的偏離乃至背離，或者頻繁使用某種相同或類似的語言結構以突顯語言文字背后的深層次意義，即通過性質或數量上的有動因的突出從而達到“前景化”的效果。這首詩既包含數量上的突出，也不乏性質上的“前景化”。男主人公深愛著女主人公。它知道在跳蚤之外他的愛不會被輕易接受，而在跳蚤之中他們兩人已結為一體，實現了似乎很遙遠的夢，故而他既欣然又驚喜。然而，他知道即便如此，女主人公仍會視接受他的愛為罪惡而難以啟齒。

同樣地，在《跳蚤》一詩中，全詩以一般現在時為主表明男主人公試圖說明他和女主人公之間的愛情勢必會結出果實。跳蚤正是這種注定的愛情的暗示和載體。因而她妄圖殺死跳蚤以否認這種潛在愛情的做法是不明智的，也是于事無補的。開篇部分用過去時敘述跳蚤盯了男主人公，一方面暗示這已成事實，另一方面也隱喻出男主人公對跳蚤所隱喻愛情的欣然接受。筆者認為，在描述女主人公用指甲殺死跳蚤這一后續事件時，約翰·鄧恩特意反其道而行之，用一般過去式進行表述。其用意在于隱喻出女主人公不止一次明確拒絕過男主人公的示愛，這一次更是徹底決絕。然而，男主人公并不放棄。他以跳蚤之死為契機，以一般將來時展開新一輪攻勢，隱喻出男主人公孤注一擲，鼓舞女主人公沖破世俗，同樣也使人聯想到戰勝重重阻擾的希望和之后的光明未來。

三、及物性系統功能文體解構

根據Shan Warneing的理論，在一語篇中出現占比較高的“物質—行為—主觀意愿”型物質過程表明物質主體或行為主體在語篇中擁有很高的話語權和活躍度，能夠根據自身的主觀意愿掌控其行為和預測事態發展，在語域中往往充當主動角色。據此可知，女主人公在語篇末尾的地位舉足輕重。她掌握了跳蚤的生死，她決定了男主人公示愛的成敗，她擁有對周圍環境的高度控制權。至于占比較小的關系過程，如果我們將物質過程看作是動態的象征，那么我們不妨將關系過程視為一種靜態的描述。該語篇的兩處關系過程一為描述跳蚤無罪，一為闡釋恐懼何虛。雖為狀態，但我們似乎能從中聽聞男主人公因女主人公對其示愛熟視無睹、斷然加拒而發出的無奈哀號，縱使試圖使其回心轉意，但可憐出于消極被動地位，效用甚微。在這一強一弱的對比之下，在物質過程與關系過程的較量之中，在歷經理性的思量之后，重歸感性，頓生誰勝誰負已成定數之感。

Widdowson認為，由于詩的語義潛勢的特殊性和多重性，詩永遠沒有十足權威性的解讀。基于詩人由感性到理性的建構思維，讀者由理性抵達感性的解構過程，其實就是一個孕育一千個哈姆雷特的過程。筆者以上所述，是在已有的功能文體理論的基礎上，并在一定程度上將其作為文體分析的客觀標準，以理性為出發點，對約翰·鄧恩的愛情詩《跳蚤》進行略微的功能文體解構，以期帶領讀者真正領悟深藏詩中的感性之美。