原創竹笛曲《天女散花》的創作及藝術特色

李星辰

（黔南民族幼兒師范高等專科學校，貴州 黔南 558200）

原創竹笛曲《天女散花》的創作及藝術特色

李星辰

（黔南民族幼兒師范高等專科學校，貴州 黔南 558200）

“天女散花”一詞源于《佛經》典故，出自《維摩經·觀眾生品》，講述的是天女散花以試菩薩和聲聞弟子的道行，花至菩薩身上即落去，至弟子身上便不落的故事。[1]“國色天香世無倫，百媚千嬌畫不成。天上鮮花誰愛護，不如散給有情人。”[2]竹笛曲《天女散花》以敦煌莫高窟的飛天壁畫為創作背景素材，用細膩豐富的想象和舒展和諧的音符描繪了仙女在天宮中漫天飛舞、悠然散花的形象，呈獻給人們一個優美而空靈的想象世界。

原創笛曲；天女散花；創作及藝術特色

《天女散花》創作于2010年，是一首原創器樂作品。對于《天女散花》的詮釋，已有一些聲樂作品、戲曲作品、繪畫作品和影視劇作品等，但在竹笛曲目方面還尚且空白。本文試圖從音樂本體分析的角度出發，談談這首作品的創作及藝術特色。

樂曲的引子部分，較為自由的散板，非方整結構。開頭用低音6到中音6的八度寫法，將樂思從人間帶入到天界，接著用兩句八度轉換的三連音模進進行發展，引子后半段的寫作運用了民族調式中典型的“三音列”[3]寫作手法，奠定了全曲的主題思想。整個引子部分是單一調性，從la開始，由la結束，前后呼應，收攏終止。音樂廣闊而神秘，由遠及近，若隱若現，描繪出了一種朦朧的美。如：譜例1。

譜例1：

第一段為如歌的呈示段，抒情的慢板，結構為兩小節一個樂句的方整性結構。在調性上運用了民族調式發展旋律，其間伴有羽調式向宮調式的短暫調性改變，而色彩的轉變也使得情感得到進一步的升華，寄托了人們深切的向往和對美好生活的憧憬；如：譜例2。

譜例2：

第二段歡快的小快板，曲調活潑奔放，節奏輕巧靈動，用賦予跳躍性的音符描繪出了仙女們盡情舞蹈，盡情播撒鮮花的熱鬧場面。演奏時，要注意“點”和“線”的連貫起伏和音樂線條的流暢。吐音清晰，音色飽滿，控制好樂曲的速度和力度的變化，做到干凈利落，不拖泥帶水。之后運用四小節的附點與顫音的結合過度，引向一連串的吐音渲染氣氛，旋律線條前半低轉，后半高起，先漸弱后漸強，一氣呵成，用最高音mi將全曲推向高潮。如：譜例3。

譜例3：

第三段由主題音調拉寬的高潮部分，節奏放寬，旋律舒展，速度上放慢一倍，吹奏時氣息量要保持充足，音色純凈且色彩明亮，刻畫出花瓣灑滿人間，光普照人的盛大景象。如譜例4。

譜例4：

最后的尾聲趨于恢復平靜，與引子的材料形成呼應，由近及遠，刻畫出天女散花過后飛走的情境，音樂旋律再次將人們帶入到廣闊而神秘的朦朧世界，引發無限的遐想……。

[1]佛經《維摩經·觀眾生品》．

[2]李雋青,王純．歌曲《天女散花》．

[3]三音列：是以大二度和小三度音程所構成的，是五聲調式旋律進行中的基礎音調．

[4]上海音樂出版社編．中國竹笛名曲薈萃[M]．上海音樂出版社,1994,6(1)．

[5]董均倫,江源．天女散花[M]．上海人民美術出版社,2016,6(1)．