新媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片敘事策略研究

劉征軍?

摘 要：紀(jì)錄片的故事化是經(jīng)過(guò)一些藝術(shù)加工的成果，而使得真實(shí)事件以更加生動(dòng)、具體地呈現(xiàn)出來(lái)，而敘事策略的運(yùn)用又是整個(gè)作品成功的關(guān)鍵所在。對(duì)于敘事的精心設(shè)計(jì)，紀(jì)錄片的故事化發(fā)展呈現(xiàn)出了新的活力，同時(shí)也讓觀眾大大提升了觀影興趣。將真實(shí)事件與藝術(shù)手法有機(jī)結(jié)合，使得紀(jì)錄片更加故事化的展現(xiàn)，作品中講述的事件將更加有說(shuō)服力與感染力。精心加工真實(shí)事件，吸引觀眾的同時(shí)，又讓觀眾信服，才是一部真正優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；敘事策略；時(shí)間構(gòu)建；敘事視角

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）12-0106-02

紀(jì)錄片就像一面鏡子，它折射出來(lái)的是各個(gè)時(shí)期不同的人類社會(huì)生活狀態(tài)與大自然的美麗奇幻，為我們留下珍貴的記憶影像，并讓人們對(duì)自我進(jìn)行認(rèn)識(shí)與反思，對(duì)未來(lái)的社會(huì)發(fā)展起到一定的引導(dǎo)作用。紀(jì)錄片的故事化已經(jīng)成為了新媒體環(huán)境下的敘事策略主流，故事化的敘事策略能夠得到蓬勃發(fā)展絕非是偶然，它的魅力在于將真實(shí)的人與事以故事化的策略呈現(xiàn)出來(lái)，更加能吸引與打動(dòng)觀眾。將紀(jì)錄片的內(nèi)容以一種動(dòng)態(tài)的描述手法進(jìn)行處理，讓故事化對(duì)內(nèi)容進(jìn)行改良，已經(jīng)成為如今紀(jì)錄片制作不可抵擋的趨勢(shì)。

一、紀(jì)錄片中的敘事學(xué)

我們從出生開(kāi)始，就在故事中成長(zhǎng)，小時(shí)候的神話與童話，少年時(shí)期的小說(shuō)傳記都是由故事組成。敘事與故事猶如密不可分的一對(duì)孿生兄弟，敘事學(xué)發(fā)源于東方，以形式主義批判被大家所熟知，敘事學(xué)對(duì)于紀(jì)錄片的根本意義，是敘事給予了創(chuàng)作者們更加理性的思維策略來(lái)構(gòu)建紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)與模式。紀(jì)錄片是新媒體時(shí)代的新生力量，它傳播速度快、內(nèi)容真實(shí)深刻、受眾范圍廣，覆蓋面大。真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，也正因?yàn)榧o(jì)錄片這一特性，深受大眾的信任，有著獨(dú)特的傳播優(yōu)勢(shì)[1]。紀(jì)錄片相對(duì)電影故事片有著本質(zhì)的區(qū)別，但也需要借鑒故事片的敘事策略來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)容，可以這么說(shuō)，故事片是現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)、再扮演、再構(gòu)成，而紀(jì)錄片是對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)性處理，兩者的本質(zhì)區(qū)別在于紀(jì)錄片的非虛構(gòu)性，但紀(jì)錄片也并不排斥使用一定的虛構(gòu)策略來(lái)更合理的呈現(xiàn)內(nèi)容。在真實(shí)的前提下，運(yùn)用一些敘事策略，呈現(xiàn)更加真實(shí)生動(dòng)的紀(jì)錄片。

二、新媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片敘事策略

1.時(shí)間順序的重構(gòu)

紀(jì)錄片的故事化中，對(duì)于時(shí)間的重新構(gòu)建是一種普遍的現(xiàn)象，這也使得作品能夠合理全面的呈現(xiàn)，法國(guó)著名的批評(píng)家熱奈特在《敘事話語(yǔ)》將敘事時(shí)間分為了閱讀時(shí)間、被敘述時(shí)間、實(shí)在時(shí)間。其中故事時(shí)間與實(shí)在時(shí)間的概念相似，解釋為故事中原本存在的狀態(tài)；閱讀時(shí)間指觀眾對(duì)內(nèi)容的閱讀所需要花費(fèi)的時(shí)間；被敘述時(shí)間是文本被加工后的時(shí)間狀態(tài)。故事化的敘事策略十分注重對(duì)事前發(fā)展的時(shí)間進(jìn)行一些加工，時(shí)序與時(shí)長(zhǎng)都會(huì)進(jìn)行一些必要的處理[2]。紀(jì)錄片十分注重過(guò)程，但也不能為了記錄而記錄，呈現(xiàn)出來(lái)的作品也需要以動(dòng)態(tài)的模式，按事情的發(fā)展順序來(lái)講述作品內(nèi)容，敘事時(shí)間的重構(gòu)能夠增加作品的吸引力，克服紀(jì)錄片原有的無(wú)序的缺點(diǎn)。

（1）時(shí)序調(diào)整。時(shí)序調(diào)整敘事的一個(gè)重要處理方式，隨著紀(jì)錄片的拍攝手法與策略增加，時(shí)序的調(diào)整變化越來(lái)越常見(jiàn)，利用時(shí)序的調(diào)整，紀(jì)錄片可以更加故事化，靈活選擇講述內(nèi)容的切入點(diǎn)，為后期巧妙安排敘事做一個(gè)良好的鋪墊。我國(guó)優(yōu)秀紀(jì)錄片之一《活著》講述的是在一對(duì)夫婦在地震中失去孩子后，如何繼續(xù)生活的故事。該紀(jì)錄片的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，如何處理好這樣一個(gè)紀(jì)錄片中的內(nèi)容講述，讓具有吸引力，成了一個(gè)十分重要的課題[3]。《活著》正是巧妙地運(yùn)用了時(shí)序變化以及時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了作品預(yù)期的效果，《活著》的敘事策略是線性敘事，但是在內(nèi)容講述的過(guò)程中，創(chuàng)造者穿插了插敘及倒敘的敘述手法，讓事件開(kāi)展更加的具有沖擊力。《活著》在作品的開(kāi)頭使用了插敘的敘述策略，用夫婦在2010年的生活狀態(tài)開(kāi)場(chǎng)，這是距離紀(jì)錄片開(kāi)始記錄的一年后，畫(huà)面中夫婦走到街上，將孩子的遺留物品迷茫地扔進(jìn)河里。接著才開(kāi)始順序的展現(xiàn)故事，這樣的插敘安排一點(diǎn)也不突兀，反而更加強(qiáng)調(diào)了作品的主題，它是夫婦倆心靈創(chuàng)傷與生活狀態(tài)的縮影，這樣緩慢但強(qiáng)烈的沖擊很容易一下將觀眾帶入作品的情緒中。還有作品也較好地運(yùn)用倒敘的敘事策略，夫婦在講述地震當(dāng)時(shí)的情境時(shí)，作品也隨著兩人的講述播放了地震當(dāng)時(shí)的影像，同時(shí)也交代清楚了夫婦二人的悲慘遭遇。由此看來(lái)，時(shí)序的巧妙運(yùn)用，可以讓紀(jì)錄片內(nèi)容更加清晰，讓觀眾欣賞起來(lái)不費(fèi)力氣又津津有味，讓紀(jì)錄片有了持續(xù)的吸引力。

（2）時(shí)長(zhǎng)的變化。時(shí)長(zhǎng)的變化是敘述時(shí)間的另一個(gè)十分重要的處理策略，將內(nèi)容適當(dāng)?shù)氖÷曰蛘哐娱L(zhǎng)，著重放大觀眾感興趣及精妙細(xì)節(jié)部分，將不重要的部分帶過(guò)或者省略，可以更好地展現(xiàn)出主題的魅力。對(duì)敘事的時(shí)間進(jìn)行合理的改寫(xiě)，有意識(shí)的縮短或者放大在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中有著特殊的意義。《望長(zhǎng)城》是20世紀(jì)90年代的作品，長(zhǎng)鏡頭在該片中的出現(xiàn)讓人感覺(jué)到原生態(tài)記錄的真實(shí)感與震撼力，而后出現(xiàn)的紀(jì)錄片紛紛效仿，長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始頻繁出現(xiàn)，這種長(zhǎng)鏡頭雖然給人帶來(lái)的是真實(shí)性，但是也導(dǎo)致了觀眾的審美疲勞，這也說(shuō)明時(shí)間的變化在紀(jì)錄片中的重要性。《大明宮詞》在時(shí)間的變化上是個(gè)比較好的案例，第一集中的開(kāi)頭簡(jiǎn)單地?cái)⑹隽宋靼驳臍v史，不過(guò)幾十字，后來(lái)在江蘇李世民為其父修建行宮時(shí)，則用了大幅的篇章，甚至有兩人的對(duì)話展現(xiàn)，再進(jìn)行相關(guān)的解說(shuō)，以及補(bǔ)充了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。這些處理都讓作品在呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，顯得生動(dòng)又美觀，而不是死板的就事論事。

2.敘事視角的變化

敘事視角是作品在展開(kāi)敘述過(guò)程中的角度。敘事角度分為三種：外視角、內(nèi)視角、全知視角。全知視角處在一個(gè)高高在上的位置，對(duì)于作品中的故事發(fā)展及脈絡(luò)發(fā)展都有著清晰的認(rèn)識(shí)；而外視角是從事物的外部進(jìn)行觀察，比內(nèi)視角知道的更少；內(nèi)視角則是從作品的主人公出發(fā)，觀眾能感受到與主人公視角的相同。不同的敘事視角對(duì)于作品的影響可以說(shuō)是非常大的。這幾種敘事視角可以說(shuō)各有優(yōu)劣，不同的敘事風(fēng)格對(duì)應(yīng)不同的敘事視角才有較好的效果。比如政論題材的紀(jì)錄片，更加適合用全視角的敘事方式，能給觀眾帶來(lái)權(quán)威、可信賴的感受。隨著人們對(duì)于紀(jì)錄片的了解越來(lái)越深入，創(chuàng)作者在敘事視角的運(yùn)用上也愈加靈活，紀(jì)錄片的故事化使得紀(jì)錄片有更多的可能[4]。《音樂(lè)人生》是臺(tái)灣著名紀(jì)錄片代表作之一，創(chuàng)作者巧妙地運(yùn)用了外視角與內(nèi)視角的敘事形式，讓故事高潮迭起。主人公的敘述很好地展現(xiàn)了其心路歷程，而到了關(guān)鍵時(shí)刻，創(chuàng)作者開(kāi)始運(yùn)用外視角巧妙留下懸念，將結(jié)果埋在了作品的最后，可見(jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)，將敘事視角的轉(zhuǎn)變運(yùn)用得恰到好處。

視角變化是為了凸顯出懸念，懸念在敘事的過(guò)程以一種未知的狀態(tài)呈現(xiàn)，它有著很強(qiáng)的吸引力，調(diào)動(dòng)著觀眾的心，讓觀眾對(duì)于接下來(lái)的劇情發(fā)展更加期待，隨著懸念的揭曉，觀眾會(huì)產(chǎn)生極大的快感。紀(jì)錄片需要懸念來(lái)制造氛圍，但又需要尊重事實(shí)，保證作品的真實(shí)性，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者們花大量精力在敘事的視角上。一般來(lái)說(shuō)，在紀(jì)錄片的剪輯后期才加入懸念，先巧妙設(shè)置懸念，再營(yíng)造未解決的狀態(tài)，最后再解開(kāi)懸念[5]。根據(jù)不同的紀(jì)錄片類型，不同的情境，合理恰當(dāng)?shù)倪x取敘事視角，有助于故事的展開(kāi)與主題的突出。

讓紀(jì)錄片更加富有吸引力是紀(jì)錄片的必要之處，故事化用懸念與沖突來(lái)吸引觀眾，而對(duì)于視角的選擇甚至直接影響敘事的整體效果[6]。一般的紀(jì)錄片，為了講述的需要，創(chuàng)作者們常常會(huì)放棄用全知視角去敘述，而采用信息箱相對(duì)較少的，內(nèi)視角或者外視角去敘述，更有利于懸念與沖突的營(yíng)造。

內(nèi)視角是從主人公的認(rèn)識(shí)發(fā)散信息，觀眾與主人公感受到的信息對(duì)等，這樣的敘事視角好處在于故事的探索性增加，用主人公的視角來(lái)講述事情的經(jīng)歷，同時(shí)讓觀眾有一種可信與親切的感受。比如大型紀(jì)錄片《敦煌》，創(chuàng)作者選取了小人物，從小人物的視角來(lái)講述故事的發(fā)展，這樣的視角選取更加有代表性，讓觀眾對(duì)于事件的發(fā)展有了更加直觀的了解。而外視角的運(yùn)用常常是為了調(diào)動(dòng)觀眾的參與度，加強(qiáng)了作品的戲劇性，營(yíng)造一種更加神秘的氛圍。在外視角的運(yùn)用上，創(chuàng)作者更加看重節(jié)奏的安排，更注重主動(dòng)去設(shè)置懸念，而后才將解開(kāi)懸念的信息一步步推出。央視紀(jì)錄片《探索·發(fā)現(xiàn)》，經(jīng)常使用這樣一種模式，“設(shè)問(wèn)與回答”，這種模式幾乎貫穿了每一期節(jié)目，外視角的巧妙運(yùn)用可以使得敘事取得更好的效果。

3.敘事事件的選取

記錄片的素材選取都必須具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。紀(jì)錄片故事化對(duì)于素材的選取主要有兩種，一是完整表現(xiàn)一個(gè)故事，二是選取多個(gè)小故事構(gòu)成一個(gè)主題。敘事素材的選取表現(xiàn)在，前期的選題，中期的故事細(xì)節(jié)，后期的剪輯。選題是否有沖突性與戲劇性，故事的細(xì)節(jié)是否有張力，剪輯是否合理都是這個(gè)紀(jì)錄片的素材質(zhì)量所在。

沖突是一個(gè)作品元素的關(guān)鍵所在，也是事情發(fā)展的動(dòng)力與引線，沒(méi)有沖突則沒(méi)有故事，對(duì)于任何一部作品都是如此，因此作品在選取素材時(shí)需要選取更易于展現(xiàn)沖突的事件。沖突打破了常規(guī)的平衡，使故事出現(xiàn)了非平衡的狀態(tài)，故事才能繼續(xù)發(fā)展下去，整個(gè)紀(jì)錄片才有可看性。例如《敦煌》中，有人要奪寡婦阿龍的土地，這時(shí)沖突就形成了，在判官的審判下，土地又回到了阿龍手中，又建立了新的平衡。阿龍這個(gè)小人物的視角能讓觀眾津津有味看下去，也正是因?yàn)闆_突的存在，情節(jié)發(fā)展也由沖突來(lái)推動(dòng)，最終以沖突解決來(lái)結(jié)尾。

三、結(jié) 語(yǔ)

運(yùn)用敘事策略來(lái)使紀(jì)錄片更加的故事化，絕非對(duì)于真實(shí)事件的篡改，而是一種外在形式的改良，靈活的運(yùn)動(dòng)敘事策略可以讓作品脈絡(luò)更加清晰，也更加富有吸引力。根據(jù)紀(jì)錄片類型與情境設(shè)置，靈活運(yùn)用敘事視角，營(yíng)造氛圍、制造懸念，增加觀眾的參與度，提升觀眾的觀影快感。在時(shí)間的安排上用多種敘事策略，讓敘事更有趣味性與針對(duì)性，讓原本枯燥無(wú)味的紀(jì)錄片變得生動(dòng)具體，深刻烙印到觀眾的心里。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 靳斌.媒介贗象：紀(jì)錄片敘事策略對(duì)于歷史的詮釋與改寫(xiě)[J].藝術(shù)百家，2009（12）.

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