韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章分析

天吉思

摘要：韋伯作為浪漫主義音樂的先輩，在創(chuàng)作、演出、指揮和社會活動方面都進行了積極的努力，為新的浪漫主義音樂藝術(shù)開辟了道路。他的《第一單簧管協(xié)奏曲》幾乎是全世界單簧管演奏者的必吹曲目之一，筆者在本文中從韋伯簡介、創(chuàng)作背景、第一樂章作品分析三個方面進行論述。

關(guān)鍵詞：韋伯；《第一單簧管協(xié)奏曲》；第一樂章；作品分析

一、作者簡介

韋伯（1786～1826）是德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家。生于德國奧伊廷城。從小隨劇團去各地演出，受到音樂、戲劇的熏陶，并廣泛接觸各地民間風(fēng)俗和鄉(xiāng)土音樂。10歲學(xué)鋼琴，12歲從米夏埃爾·海頓（海頓之弟）學(xué)音樂理論、作曲。14歲開始創(chuàng)作音樂作品，寫出歌劇《森林少女》《彼得·施莫爾和他的鄰居》等。

1803年移居維也納后又從福格勒深修作曲。1804年任布雷斯勞劇院指揮。并曾以鋼琴家身份赴歐洲各地演出1813-1816年任布拉格劇院指揮，1817年遷至德雷斯頓，任德意志歌劇院指揮。最后10年是他創(chuàng)作的成熟期，寫出了許多成名之作。

韋伯的代表作有著名的歌劇《自由射手》（又譯《魔彈射手》）和《奧伯龍》《歐麗安特》《阿布哈森》等；有序曲《歡慶序曲》、標(biāo)題鋼琴曲《邀舞》和單簧管協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲等器樂名作。他的《自由射手》被公認為是德國第一部浪漫主義歌劇，這部作品的出現(xiàn)使韋伯獲得了巨大聲譽，成為具有世界影響的音樂家。對于單簧管音樂來講，韋伯有非常重要的貢獻。他創(chuàng)作了單簧管協(xié)奏曲2部、單簧管小協(xié)奏曲、大二重奏曲和變奏曲各1部。他寫的單簧管樂曲是單簧管音樂的精品，有較高的演奏技巧，而《第一單簧管協(xié)奏曲》是韋伯的代表作之一。這部作品在單簧管音樂文獻中具有十分重要的意義，至今在國際、國內(nèi)單簧管比賽中，仍是18歲以下年齡組參賽的指定曲目。此外，韋伯還寫了不少音樂評論文章，其中較重要的是帶有自傳性的小說《音樂家的生活》G他作為浪漫主義音樂的先輩，在創(chuàng)作、演出、指揮和社會活動方面都進行了積極的努力，為新的浪漫主義音樂藝術(shù)開辟了道路。

二、《第一單簧管協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1813年。韋伯所生活的年代，是十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)初，而這時期的歐洲，正是—個政治、經(jīng)濟、文化發(fā)生巨大變化的時期。隨著科學(xué)的發(fā)達、各國的工業(yè)革命的發(fā)展，歐洲的政治、經(jīng)濟、文化及社會都發(fā)生了巨大的變化。資本主義與社會主義、自由主義與保守主義等相互對立的社會混亂，產(chǎn)生了與啟蒙主義相對立的浪漫主義。對浪漫主義起決定作用的是資產(chǎn)階級革命的失敗和封建勢力的復(fù)辟。充滿了復(fù)雜矛盾的社會、政治、經(jīng)濟情況決定了浪漫主義的復(fù)雜性和矛盾性。

20年代前后正是德國民族意識覺醒的年代蒙受屈辱的梯爾齊特和約和拿破侖的侵略戰(zhàn)爭等，都曾激起廣大德國人民的愛國情感。韋伯就曾為愛國詩人T.克爾納的詩集《琴與劍》中的詩篇譜曲。像韋伯這樣的知識分子最初是擁護法國資產(chǎn)階級革命的，但是拿破侖稱帝以及王朝復(fù)辟，使他對革命的狂熱激情與失望形成巨大反差。而他在這個時期的作品就反映了那個時代人們的典型情緒。

韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》就表達了知識分子面對當(dāng)時社會上的資產(chǎn)階級革命和王朝復(fù)辟的思考，表達了人們在探索追求理想社會時產(chǎn)生的激情和懷疑，有他獨特的藝術(shù)魅力。

三、《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章作品分析

這首作品由三個樂章組成，第一樂章猶豫、懷疑；第二樂章繼續(xù)思考；第三樂章認識到革命是必然的，是達到理想的必由之路，猶豫和懷疑得到解決。

第一樂章：奏鳴曲式、中等速度的快板、3/4拍。f小調(diào)的引子的主題十分重要。它貫穿于整個樂章，前后共出現(xiàn)8次，起著統(tǒng)一全曲的作用，并且為整個樂章奠定了情緒的基調(diào)。引子的主題包含兩個因素：

1.三和弦的分解構(gòu)成的旋律，其中包含著富于動力的附點節(jié)奏，帶有奮勇前進的氣概。

2.由上行大跳構(gòu)成的揚抑格動機，它具有動力減弱的特性，好像人們在前進時的猶豫不定。

引子主題從低音區(qū)開始，仿佛人們在黑暗中前進，表現(xiàn)出許多猶豫情緒。突然，出現(xiàn)了強奏的和弦，仿佛突然看見光明。從第11小節(jié)開始，引子的主題轉(zhuǎn)移到高音區(qū)，連續(xù)的附點節(jié)奏代替了猶豫動機，帶有強烈的奮進的氣勢。大家充滿激情，忘卻了猶豫，奮勇前進。

從24小節(jié)開始，樂曲通過一系列的重屬、副屬和弦以及同向的半音級進，增加了進行的動力，并且用前調(diào)VI17/VI等于后調(diào)V7的方法，轉(zhuǎn)到f小調(diào)的下屬調(diào)的平行大調(diào)bD大調(diào)，逐漸向低音區(qū)發(fā)展，激情減弱。

在38小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，是f小調(diào)的屬調(diào)。轉(zhuǎn)入c小調(diào)，用弱的力度奏出，分別兩次插入整小節(jié)的休止，仿佛人們在翹首盼望，期待主部主題的出現(xiàn)。此時，引子部分結(jié)束。

第74 83小節(jié)為連接部。連接部調(diào)性轉(zhuǎn)到bD大調(diào)。副部主題是從bD大調(diào)開始，結(jié)束在be小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。這個副部主題是引子主題的對位旋律。副部主題出現(xiàn)在單簧管的高音區(qū)，具有一定的亮度，在bD大調(diào)上，旋律與低音聲部的前進主題對話，仿佛向人們描述前面美好的圖景。副部主題之后轉(zhuǎn)入be小調(diào)。

接下來采用單音轉(zhuǎn)調(diào)的方法，即前調(diào)的be主音等于后面bA大調(diào)的屬音。轉(zhuǎn)入主調(diào)的平行調(diào)bA大調(diào)。

四小節(jié)間奏之后，從110小節(jié)開始連接了兩個樂段的插部。第一個樂段是一個bA大調(diào)的插部旋律，是由兩個對稱的重復(fù)型的二句式的平行樂段構(gòu)成。旋律具有音階下行的特點。

插部的第二個樂段是與引子主題和主部主題有密切關(guān)系的樂段。插部向人們描述美好的未來：急切的三連音樂段之后，十六分音符的音流更加激動，華彩樂段表現(xiàn)出人們在幻想著美好的未來。至此呈示部結(jié)束。

引向展開部的間奏由bA調(diào)通過f小調(diào)轉(zhuǎn)向c小調(diào)，即主題的屬調(diào)。依然是前進的音調(diào)，但是其中沒有了猶豫的音調(diào)的動機，而是象征奮勇前進步伐的連續(xù)附點的節(jié)奏。隨著音區(qū)的漸漸升高，引出插部主題。插部主題在bB大調(diào)出現(xiàn)，依然熱情地用美麗的情景鼓舞著人們。

三連音和十六分音符的音流鼓舞著前進的步伐。人們迫不及待，提前開始了奔向美好未來的征途。在展開部還沒有結(jié)束時，再現(xiàn)部的間奏已經(jīng)開始。

樂隊實際上從214小節(jié)開始就進入引向再現(xiàn)部的間奏部分了，也就是說，獨奏單簧管在演奏呈示部的結(jié)束部分時，樂隊已經(jīng)進入再現(xiàn)部的間奏了。從239小節(jié)起，再現(xiàn)部開始，樂曲沒有像通常那樣先再現(xiàn)主部主題，而是先使副部主題再現(xiàn)，由于副部主題是一個轉(zhuǎn)調(diào)樂段，再現(xiàn)時副部主題壓縮了結(jié)構(gòu)，變成6小節(jié)的長度，由F大調(diào)開始結(jié)束在主調(diào)f小調(diào)上，這種鮮明的轉(zhuǎn)調(diào)使人們又感到形勢發(fā)生了變化。

緊接著就是主部主題的再現(xiàn)，樂隊震音的伴奏和和聲上，情緒更加激動。在人們前進的步伐中，又出現(xiàn)了猶豫的音調(diào)，但仍然向理想做出最后的沖擊。獨奏單簧管的音階式的向上沖擊，連續(xù)的顫音技巧運用，最后一次把音樂推向高潮。