打動人心的情感是世界共通的

T：名門之后，名校學霸，奧斯卡獎獲得者，二十多歲執(zhí)導茅獎作品，這一系列在其他人看來不可思議的事都發(fā)生在了你身上，你覺得你太幸運呢？還是能hold得住呢？還是光環(huán)和壓力都很大呢？

L：首先有些人會覺得這是一個光環(huán)，也有人問我這是不是一個枷鎖，但是我從來不覺得這是一個枷鎖或者一個光環(huán)，我覺得我拍這部作品是我一輩子的榮耀。劉老師對我的影響不光是《一句頂一萬句》，而是從小到大對我潛移默化的影響，他是一個對生活有大愛，有大善的人，你能從他的眼睛里看出他關懷身邊的每一個普通人。小時候我爸最愛干的事就是坐在路邊，看著人來人往，看著人間煙火，真的好父親是當女兒干她愿意做的事情，那他當然知道，比如我沒有能力做一件事情，沒有能力把《一句頂一萬句》拍好，他會覺得毀了我，我會替他痛苦，那我當時怎么拍《一句頂一萬句》，怎么做一個不同的導演，當我對這些想得非常明白，我才會拿起電話給他說。劉老師是一個特別討厭啰嗦的人，十句話說不清楚這件事你就別說了。當前面的準備做到位后面的壓力就沒有了。

T：畢竟你給人傳遞的信號是國際范兒的時尚女導演，精英知識女性，那部片子里表現(xiàn)的延津、新鄉(xiāng)，這與你都相差很大，你沒有你父親的生活經(jīng)歷，你對人物的內(nèi)心世界，你對那種場景當時有把握嗎？你為什么敢于挑戰(zhàn)你并不熟悉的領域？

L：首先這個我持反對意見，我兩歲的時候就經(jīng)常回去，我也會說河南話，我雖然是在北京長大，但是后來當你見識了各種各樣的人，那種人會有一種很樸實的狀態(tài)，對我來說所謂的有國際背景，那我拍一個在曼哈頓第五大道邊，拍巴黎塞納河邊的電影就洋氣和真摯了嗎？它就一定能打動人嗎？它不是。當然也不排除塞納河邊上有動人的情景。但我對塞納河邊上不熟，我熟悉的可能是北京，延津，新鄉(xiāng)這些地方。還有就是我對《一句頂一萬句》的熟悉感，這部小說我讀了超過二十遍，作為劉老師女兒那種似曾相識的感覺，包括在2009年出版之前，我們走訪了四個省市，要是不走訪我可能就沒有這么熟悉的感覺。每讀一次就有更深的感覺，慢慢地這些人就在我心里住進去了。我拍電影從來不是取悅觀眾、取悅市場對我的看法，我覺得首先是尊重心中的人物，我不是把你騙進影院給我貢獻多少票房，我首先是請你走進影院，看看我心中的人物。拍電影的人，如果用噱頭、五花八門的東西來彰顯能力，是走不長遠的。

T：劉老師從小對你是千嬌百寵呢？還是很嚴厲呢？還是很平等的哥們關系呢？

L：劉老師是要求非常嚴格的父親，這個嚴格要求并不是說他限制你，告訴你今天不能穿這件衣服，幾點前必須回家吃飯，你必須怎么怎么著，他不是這樣嚴格的父親。他嚴格要求是嚴格要求自己家里的家訓，“不著急，不要臉，一次性做好。”“不著急”是慢慢的出精品，包括寫作業(yè)也是這樣。“不要臉”是你隨時要向身邊的人學習，時刻向你的生活中學習，你要對事情無所畏懼。你把你會做的做對，而且一次性做對是為了什么，是為了你有更多的時間做其他的事情。在這些道理上他要求非常嚴格，其實在生活中他是一個特別隨和的人，他為人處世是善良待人，他從不占人便宜。他是我見過的少有的勤奮和認真的人。

T：你說你希望觀眾記住的是劇中的人物而不是導演，這在外人看來你是個很淡泊名利的人，你是怎么做到這一點的？

L：我小時候看過一部伊朗電影《小鞋子》，我當時沒有記住導演是誰，但我記住了影片中的兄妹倆；其實我記住的也不單純是這兄妹倆，記住的可能是千千萬萬擁有同樣情感的兄妹，或是姐弟。

這部電影對我的影響很大，我覺得這就是一部偉大的電影，他讓人忘記了這是一部電影，所以忘記導演，忘記表演，記住其中的人物和故事，讓人看電影的時候找到自己的影子，我覺得這個才是觀眾花兩個小時在黑暗的環(huán)境下靜靜的感受所得到的。

而并不是說我讓大家看一個電影，音樂不停，各種鏡頭，各種機位，各種場景，各種故事，你能看出來導演編劇站在前面等于揪著一個觀眾告訴你這會該哭了，這會該笑了，這個人物是我特別喜歡的，告訴你這顯示了我在紐約學回來的表現(xiàn)手法，當然不能否認這種表現(xiàn)形式能討好觀眾。

T：劉震云老師在多個場合說小人物就是大人物，你也在同樣的場合說過類似的話，這是不是一種事先的設置呢？

L：我心里真的是這么認為的，我心里不存在真的小人物。人沒有高低大小之分，我其實是想接觸西方的世界觀和方法論。我是在東方長大的孩子，我接受的都是東方的世界觀和方法論。我想把這兩個融合之后看會是什么樣子。我的課堂不止在紐約和校園里的課堂上，我的老師也不僅僅是獲得過奧斯卡獎的老師，他可能是跑過塞納河旁的小伙子，也可能是在時代廣場上的人，這對我來說都是滋養(yǎng)，這種滋養(yǎng)并不能說是生活水平的高低，并不一定是經(jīng)濟能力有任何的不同，你在林肯中心看到一個奶奶拉著小孫女的手和在河南農(nóng)村看到一個奶奶拉著小孫女的手一模一樣，毫無二致，所以當你去完了西方看完了世界之后，你會發(fā)現(xiàn)最終的回歸。

T：你們父女都把題材放在農(nóng)村，是尋找到了一把討巧的鑰匙嗎？

L：首先我覺得討巧我特別不喜歡，我覺得做一件事情有功利性的時候，我會覺得這個片子是外國觀眾更喜歡還是中國觀眾更喜歡，是利用中國的武打片來吸引大家還是其他的方式。我只想誠心誠意把這種情感用電影的方式表達出來，我不欣賞那些為了討好“外國影展”，而把中國人的生活展現(xiàn)得“老少邊窮”“一貧如洗”“滿目瘡痍”。

我覺得這不是中國人的常態(tài)，中國人的常態(tài)是什么，我們對美好生活向往的同時我們內(nèi)心也有波濤洶涌的情感，這種情感通過電影尤其是影像來表達，真正能打動人的是這兒。所以我更加堅定導演的路，包括很多人問，從紐約回來為什么要拍一個二線城市的電影，什么是所謂的大與小，什么是所謂的時髦和落后，所以在我看來，我覺得《一句頂一萬句》可以模糊地域化和時代感。

T：劉震云老師對這部片子滿意嗎？

L：還算滿意吧，因為他經(jīng)歷的太多了，他所謂的滿意是對我作為一個導演的誠意和努力是滿意的，當然對于導演的看法會隨著不斷地提升而有所改變。

T：你會怎樣選擇演員？

L：我沒有辦法和那些明星合作。比如同時接了五部戲，只給我15天時間拍，可丁可卯非整天圍著他拍，第二天要拍戲了前一天晚上才從機場飛過來，要是和這樣的演員合作，作為導演我沒辦法把控，還是和能踏實下來的好演員進行合作。

T：你對淑女是怎么看的？

L：我覺得淑女首先是安靜賢淑有教養(yǎng)的女人，我覺得首先必須做自己。如果表面做一個安靜賢淑的女人而內(nèi)心是另一種擺設，就不是一個血肉飽滿的人。其實淑女是由內(nèi)而外的，其實每個人都可以裝淑女，但是真正有內(nèi)在的女人，特別是當她面對坎坷和困難的時候，這個是裝不出來的。