江西美術創作的現狀、路徑及前景分析

孫家驊

每五年舉辦一次的全國美術作品展覽，是我國美術發展的階段性總結，也是全國美術創作現狀的集中體現。它所具有的時間維度（五年一屆）、空間量度（全國）、美術種類、作品數量、作品質量等要素，使之成為各省美術創作水平的重要標尺與美術事業發展狀況的坐標。在這里，筆者以江西入選第十一、十二屆全國美展作品為例，來梳理江西美術創作的現狀，反思其發展過程中存在的問題，分析江西美術創作的發展路徑，并提出相關的對策建議，最后展望江西美術創作在下一個五年及第十三屆全國美展中的前景。

一、江西美術創作基本現狀

（一）從入選數量、入選比例來看，江西美術創作整體實力穩中有升，但總體偏弱

在文化部、中國文聯、中國美術家協會共同舉辦的五年一屆的第十一屆、十二屆全國美展中，全國入選作品分別為3522件、4135件（均不含港澳臺地區、海外華人邀請作品展 ），增長17.40%；江西入選作品分別為69件、88件，增長27.54%；江西兩屆入選作品占全國總入選比例分別為1.96%、2.13%，增長0.17%，如本頁下圖所示。第十二屆全國美展入選作品總數為歷史最多。兩屆全國美展中，江西入選作品的增速大于全國，入選占比也有所提高。從這些數據來看，江西美術創作的整體實力在穩步提高。

從與全國其他各省、市入選作品比較來看，江西兩屆入選作品排名均在全國第18位，在全國居于中后水平。第十一、十二屆全國美展各省（市、區）入選作品及排名情況如下表所示：

（二）從各美術種類的入選情況來看，江西入選作品涵蓋大部分國展美術種類，但發展不平衡

全國美展在不斷包容中發展，從最初只有中國畫等少數種類發展到10余個。全國美展涵蓋的美術種類也越來越多。兩屆美展中，除版畫、壁畫、水粉、動漫4個美術種類入選作品略有減少外，大部分美術種類呈現增長趨勢。在第十二屆全國美展中，將實驗藝術納入，美術種類達13個。

第十一、十二屆全國美展中，江西除實驗藝術無作品入選外，其他美術種類都有作品入選，但分布并不均衡，相對集中在陶藝、油畫、漆畫、中國畫、藝術設計等美術種類，如下頁圖所示。這幾個美術種類在兩屆美展中均占江西入選作品總數的約80%左右，占江西入選作品數的絕大多數。但在全國排名中，除陶藝在全國第2、3位、漆畫在全國第8位左右、油畫在全國第15位左右，其他美術種類都在全國第20位左右甚至更后的位置。特別是有的美術種類，入選的情況幾乎空白，入選為0的，比如說實驗藝術、壁畫、動畫。兩屆全國美展中，江西各美術種類的具體情況如下：

1.陶藝。在兩屆全國美展中，陶藝都是江西入選的重點項目，兩屆入選作品分別為22件、35件，占全省入選作品數的31.88%、 39.77%，排名全國第3位、第2位。在第十一屆全國美展中，江西陶藝作品共有5件獲獎提名，孟福偉的《生死時速 》、張婧婧的《 “弧”系列之一至四》分獲金獎和銅獎。在第十二屆全國美展中，僅有景德鎮姜少清的《隱之訴》 1件進京作品獲獎，提名作品數大幅減少。所以，雖然陶藝是江西美術創作的重點項目和優勢項目，但在全國巔峰對決中仍然缺乏持續的競爭力。

2.油畫。從油畫入選的情況來看，江西的油畫創作不斷進步和不斷突破。在兩屆全國美展中，江西油畫無論是入選作品數量還是獲獎提名作品數量都有增加。兩屆入選作品分別為13件、15件，全國排名第14位、第18位，兩屆入選作品在江西入選作品中均排名第2。尤其是在獲獎提名方面，從第十一屆的1件增加到第十二屆的3件，在獲獎提名中超過陶藝位列第1。盧杰的《夏布》、羅堅的《都市曲系列之二》、藍威的《田園雜興·望秋音》、馬志明的《金秋瓦窯堡》為獲獎提名作品。

3.漆畫。漆畫是江西美術的傳統強項。在20世紀80年代中葉至90年代中葉，江西漆畫居于全國前列，與福建不相上下。1999年，劉稱奇的漆畫《世紀潮》獲第九屆全國美展金獎，為江西省首次在全國美展中奪得金獎。而到近兩屆全國美展中，江西漆畫入選作品雖然相對于其他省份還算多一點，但總體處于滑坡狀態。兩屆入選分別為9件、10件，全國排名第8位、第8位，位列江西入選作品的第3。在第十二屆全國美展中，進京作品（獲獎提名）為徐濤的《民生》、張明遠的《知足》2件，在各美術種類中排名第2。

4.中國畫。中國畫是全國美展的傳統美術種類，也是大類。江西中國畫的山水、人物、花鳥，也有很深的傳統底蘊，在歷屆全國美展中也取得過不錯的成績。如1994年第八屆全國美展中，蔡超的《頂梁柱》獲得大獎，李遇春的《花瀑圖》獲優秀獎；1999年第九屆全國美展中，楊金星的《佳人有約》獲得銀獎；2004年第十屆全國美展中，楊金星的《甲申小滿》獲得銀獎，等等。

第十一、十二屆全國美展中，江西中國畫分別入選7件、6件，全國排名第22位、第25位，僅第十二屆進京作品1件，為劉雙喜、穆賽的《小背簍》。

5.藝術設計。從第九屆開始，全國美展增設藝術設計。藝術設計投稿多，作品量大，入選難度大。兩屆全國美展中，江西入選作品分別為4件、7件，全國排名第20位、第25位。藝術設計雖是江西入選作品較多的美術種類，但在全國排名屬于偏后位置。

6.版畫。江西各地都有各具藝術特色的版畫群體，如宜春的彩拓版畫、上饒的吹塑版畫和藏書票版畫、新余的工業題材版畫、贛州等地的黑白木刻等，樟樹市、宜春市還被文化部等部門命名為“版畫之鄉”。1991年，劉榮庭（可谷）獲中國美協頒發的“中國新興版畫獎”；1996年1月，中國版畫家協會向謝牛、陳正元頒發“魯迅版畫獎”；1999年10月，陳祖煌、陳一文、蘇列熙、龔聲、周新如、甘春耕、鄒連德、江克安、歐陽荻被中國美協、中國版協評為20世紀80年代至90年代中國優秀版畫家，并被授予中國版畫最高獎“魯迅版畫獎章”等。

第十一、十二屆全國美展中，江西版畫入選作品分別為3件、3件，全國排名第29位、第27位。

7.水彩、粉畫。兩屆全國美展中，江西水彩、粉畫入選作品分別為3件、3件，全國排名第26位、第25位。

8.雕塑。20世紀90年以來，隨著江西專業學院培養的青年雕塑家迅速成長，江西雕塑藝術得到迅速發展，在全國獲獎增多。1992年，劉小可的《井岡茶》獲“紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年全國美展”銅獎；1994年，呂品昌的《阿福之家》獲“第三屆全國體育美展”一等獎，桑任新的《大將風度》被國際奧委會收藏等。

第十一、十二屆全國美展中，江西雕塑入選作品分別為2件、4件，全國排名第21位、第20位。

9.其他美術種類。包括壁畫、動漫、綜合美術種類、綜合材料、實驗藝術等，江西入選作品較少。綜合美術種類中，年畫、插圖均有作品入選，其中杜裕琳的插圖《羅高壯的童年》為第十二屆進京作品。實驗藝術是第十二屆全國美展增設種類，江西入選為0。兩屆全國美展中，江西的壁畫、動漫、綜合材料作品在全省幾乎空白。

（三）從獲獎提名數額與覆蓋面來看，江西美術創作獲獎面擴大，但競爭力仍然不足

從全國來看， 第十一、十二屆全國美展中，入選作品總數分別是3522件、4135件，獲獎提名數分別為415件、537件，獲獎提名作品占入選作品總數的11.78%、12.98%；兩屆獲獎（金、銀、銅及優秀獎）分別為153件、160件，占入選作品總數的4.34%、3.87%，獲獎難度增加，如本頁上圖所示。

在美術種類分布上，兩屆全國美展中，除了第十二屆新設置的實驗藝術沒有設獎項外，其他美術種類共增加7件獲獎作品，分別為中國畫、壁畫、陶藝、綜合材料、綜合美術種類，其他美術種類則持平或略有下降。

江西在第十一屆全國美展中，獲獎提名作品共6件，僅油畫、陶藝2個美術種類，其中陶藝作品取得了1件金獎、1件銅獎、3件獲獎提名的成績，油畫有1件獲獎提名作品。在第十二屆全國美展中，江西進京作品共8件，涵蓋了中國畫、油畫、漆畫、陶藝、綜合美術種類5個美術種類，獲獎提名不再局限于一兩個美術種類，呈現出從“一枝獨秀”向“滿園春色”發展的喜人局面，如上頁下圖所示。

從全國來看，獲獎作品主要集中在北京、浙江、廣東、江蘇等省份。在第十一屆全國美展中，全國總獲獎數為153件，金獎18件，江西獲1金1銅，金獎全國排名第6位，獲獎總排名全國第16位。在第十二屆全國美展中，江西雖然獲獎提名作品增加，但金、銀、銅及優秀獎作品均為0，而四川在第十二屆全國美展中雖然入選數與江西很接近（入選91件，進京8件），但卻仍然獲得1銀、1銅的優秀成績，江西獲獎作品的競爭力有待提高。

二、江西美術創作路徑探索

（一）牢牢把握江西美術創作的社會主義文藝方向

1.社會主義的方向

1942年，毛澤東同志發表《在延安文藝座談會上的講話》，闡述了社會主義文藝的“二為”方向、“雙百”方針；黨的十一屆三中全會以來，黨中央明確提出文化藝術為人民服務、為社會主義服務的根本方向；2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上發表講話，再次闡明了社會主義文藝的本質；2015年10月，新華社全文公布了《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》。這一系列方針政策和文件的出臺，為文藝創作也為江西的美術創作指明了方向。

江西美術創作的“社會主義文藝方向”，就是要傳遞社會主義核心價值觀、愛國主義主旋律。江西的美術工作者要把這些東西融入美術創作之中，通過生動的繪畫語言、鮮活的藝術形象、飽滿的畫面色彩，充分展現高尚的價值追求、積極的思想內涵和豐富的文化意蘊。

2.人民中心的導向

《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》提出，文藝創作要堅持以人民為中心的創作導向，就是要“為人民抒寫、為人民抒情”，就是要“深入生活、扎根人民”，就是要“面向基層、服務群眾”，就是要“激發人民創造活力、繁榮群眾文藝”。

江西美術創作的“人民中心導向”，就是要深入生活、扎根人民，反映好人民的心聲，描繪好人民心中的夢想。2013年，習近平總書記提出了“中國夢”，給了江西美術界一個很好的命題。這個“夢”既是民族的夢，也是人民的夢，江西的美術工作者要描繪好人民群眾的精神風貌、理想追求、喜怒哀樂、所思所想所盼等。

3.中國精神的風尚

中國精神是社會主義文藝的靈魂，是美術工作者始終需要牢牢把握的。《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》指出：“弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量，是文藝工作者的神圣職責。”講好中國故事、彰顯中國精神，也是我們所有美術工作者必須深思的問題、必須把握的大主題。

江西美術創作必須體現中國精神，舉精神旗幟，立精神支柱，建精神家園，這是我們的使命。改革開放以來，我國經濟發展很快，人民生活水平提高也很快，但同時在思想精神層面也出現一些問題。比較突出的就是：一些人觀念沒有善惡，行為沒有底線，不講對錯，不問是非，不知美丑，不辨香臭，以致精神上變得“失魂落魄”。越是這樣的時刻，越需要發揮文藝引領時代風尚、鑄就民族魂魄的重要作用，以更多的精品力作詮釋中國精神，為我們的民族凝魂聚氣，為我們的時代凝心聚力。

（二）始終堅持江西美術創作的幾個基本原則

1.深入基層汲取營養

習近平強調，人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。江西美術工作者要深入基層，扎根人民，誠心誠意做人民的學生，帶著誠心面對群眾，帶著感情挖掘素材，不斷從群眾中汲取營養，提升思想和藝術境界，創作出無愧于時代、無愧于人民的優秀作品。江西省文化廳2015年舉辦了“深入生活、扎根人民—首屆江西省優秀美術作品展”，就是期望廣大美術工作者能更好地深入基層汲取思想和藝術的營養，創作出優秀的作品。

2.堅持導向，弘揚正氣

全國美展具有導向與示范的意義，它更加關注美術創作的民族集體意識與社會現實，重視創作在題材內容表現方面橫向的廣度、宏觀視角的觀照。江西美術工作者要有社會責任和歷史使命意識，要肩負著傳承、弘揚民族文化和地域文化的責任，自覺抵制庸俗、低俗、媚俗之風，以優秀的作品堅持正確導向、弘揚正氣。2015年年初，由江西省文化廳、江西省文聯、江西省美術家協會和九江市人民政府聯合主辦了“云水謠—李杏水彩寫生作品展”，這次畫展重點推出著名水彩畫家李杏先生從藝50年來自覺堅持深入生活、弘揚主旋律、表現社會主流的優秀作品。

3.敢于創新，勇攀高峰

習近平指出，當前文藝創作也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，這就要求廣大文藝工作者要敢于創新、敢于突破。江西美術雖然兩屆入選作品數量都在增加，但是離“高峰”仍有很大的差距。創新是文藝的生命，廣大美術工作者要在體裁、題材、內容、技術、手段、風格、流派等方面創新求精、勇攀高峰，努力推出思想精深、藝術精湛、制作精良的佳作。

（三）努力營造江西美術創作的良好生態環境

1.抓制度規劃

一是在研究江西美術創作現狀的基礎上，制定今后一個時期江西美術創作和美術事業發展規劃。2014年以來，江西省文化廳召開了新中國成立以來的首次全省美術工作會議，出臺了《關于加快江西省美術事業發展的意見》，啟動了江西省美術“三大工程”，以及“江西美術研究”系列課題項目研究，如“江西美術史”（下限至1911年）、“二十世紀江西美術” 等省重點課題和“新世紀江西美術15年”的梳理研究；江西省文聯近年來策劃、實施了“八一起藝”工程，在美術方面有56米瓷板畫長卷《錦繡中華》、62米國畫長卷《錦繡贛鄱》、80米國畫長卷《萬里長征新畫卷》等。

二是把文化部、中國文聯、中國美協主辦的全國性綜合、單項美展作為重要項目加倍重視。繼續堅持舉辦綜合性的全省美術大展，如“江西省美術作品展”（五年一屆）、“江西省青年美術作品展覽”“江西省優秀美術作品展”（三年一屆）等。分美術種類參加或舉辦各類單項美展，如中國畫有八大山人山水、花鳥、人物，油畫、漆畫、版畫雙年展等。舉辦江西重大題材美術作品展等，并結合有關展覽舉辦“寫生活動”“創作班”“提高班”等，使江西優秀作品通過這些平臺展示、推送出去。

三是建立“立足本地原創、開放融合發展”的創作機制。一方面，江西美術家要走出江西，加強國內外的交流合作，擴大江西優秀美術家的知名度與影響力。如在舉辦“首屆‘八大山人全國花鳥畫大賽”“首屆‘八大山人全國山水畫大賽”的基礎上，陸續推出一些全國性美術創作活動。更為重要的是，江西美術家要立足本地進行原創，描繪好江西的山、江西的水、江西的村落城鎮及生態文明，以及江西獨具特色的各種地域文化（如陶瓷文化、客家文化、青銅文化、禪宗文化、名人文化、書院文化、儺文化、茶文化、稻作文化、紅色文化等等），要以大視野感受江西文化的特點與魅力，不斷開拓美術創作的新視野新境界。

2.抓重大題材

要以重大題材為抓手，抓好一批美術精品創作，這里有幾個層面的問題：

一要梳理出一個江西重大題材美術創作的指南、題材庫。要盡快對“萬年江西”“千年江西”“百年江西” （三把尺子）系列題材進行歸納梳理，擬出江西重大題材美術創作的指南，形成題材庫，供全省廣大美術工作者學習、討論、創作等。

二要有計劃、分階段組織實施江西重大題材美術創作工程。江西省文化廳已經于2015年開始啟動“三大工程”，今后還將陸續啟動一些與江西密切相關的重大歷史題材的美術創作活動。

三要做好江西重大題材美術作品的展覽、傳播、收藏、出版等工作。對江西重大題材美術創作作品進行集中展示，宣傳和傳播江西特色地域文化；部分作品通過認購等方式，豐富省、市美術館館藏作品；同時，為更好地保護和延伸作品價值，通過制作光盤，出版作品集、論文集和創作實錄等，使這些作品能夠更好地傳世。

3.抓隊伍建設

一是堅持走德藝雙馨之路，打造一支有文化擔當和社會責任的“美術贛軍”。要按照德藝雙馨的標準，引導江西美術工作者處理好義利關系，在社會效益和經濟效益面前，在義與利面前，首先要有正確而果決的第一選擇，同時要有使兩者有機統一在一起的智慧，這是對道德品質和能力水平的重要考量。

二是培養造就一批江西美術的領軍人物和高素質人才。優秀藝術家肩負著領軍一方、為提升地方藝術創作整體地位而有所作為的責任與使命。江西美術創作成就的高低，一方面取決于其整體隊伍的實力，另一方面也要有領軍人物、代表性藝術家引領江西美術的整體走向，形成在全國乃至世界的影響力，帶出具有鮮明個性的藝術流派。同時，兩屆全國美展中，江西青年畫家占了很大的比例，他們的創作也比較活躍，要對他們進行一定的引導和提高。此外，美術理論與評論對美術創作起著重要的促進作用，一支沒有理論支撐的美術隊伍可能就是畫工的隊伍。目前，江西藝術理論和評論隊伍相對落后，要更加關注江西美術理論與評論人才的成長與發展。

三是做好美術人才隊伍的組織協調保障工作。江西省美術隊伍近些年得到了很大的發展，至2014年，省美協有會員約2700余人，其中中國美協會員223人。根據形勢發展，江西省文聯成立了江西美術院、江西省工筆畫家學會，省美協還成立了各種藝委會，這都有力地促進了江西美術專業隊伍的建設。近兩年，又陸續成立了“八零油畫學社”“青年美術家協會”等。要在采風寫生、組織創作、舉辦展覽、面向基層、理論研討、人才培養、擴大交流等方面繼續做好組織協調工作，完善工作機制，創新組織方式，做好團結、引導、服務工作。在“文藝創作與繁榮工程”“國家藝術基金”等的基礎上，在用好已有的美術創作經費的同時，積極建立江西重大題材美術創作工程的保障機制等。

三、江西美術創作前景分析

（一）江西美術創作進入了最好的發展時期

一是中共中央高度重視文藝工作。2014年10月15日，習近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話；2015年10月，中共中央又印發了《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》。文藝創作又迎來了大繁榮、大發展的一個春天，江西美術創作也進入了最好的發展時期。

二是江西省委、省政府的高度重視。江西省委、省政府高度關心，大力支持江西美術創作，尤其是2014年，江西召開了新中國成立以來的首次全省美術工作會議，副省長朱虹出席會議并講話。會議對制定出臺《關于加快江西省美術事業發展的意見》、組建江西省美術場館聯盟、創辦由政府部門主導的全省美術大賽、建立美術人才培訓基地、打造“八大山人”等具有全國影響力的美術品牌、鼓勵和引導社會資源參與公益性美術活動、推動美術產業快速發展等工作進行了研討和部署。

三是江西省委宣傳部、省文化廳、省文聯主要領導身體力行，進行美術評論和美術創作。省委宣傳部長姚亞平不僅多次視察、參觀江西美術場館建設及美術作品展覽，還在繁忙的工作之余，潛心研究，出版近20萬字、128幅圖的鑒賞筆記《不語禪—八大山人作品鑒賞筆記》，對舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園的使命，弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量的職責，以及對江西的美術事業，做了一位身體力行的踐行者。省文聯黨組書記汪天行，在組織全省重大美術創作活動的同時，親自創作以井岡山為主題的中國山水畫，并舉辦個展。省文聯主席葉青，長期從事美術評論、中國美術史研究等工作，著有《應物傳神：中國畫寫實傳統研究》，主持國家社科基金（藝術學）項目“中國畫寫實問題研究”等，同時還發表有多篇繪畫方面的理論研究論文。

（二）江西美術工作者天地廣闊、大有可為

一是美術創作在實現中華民族偉大復興的“中國夢”中大有可為。中國夢的提出，給了美術界一個很好的命題，其本身就是一種形象性和藝術性的想象，可以展示無限的空間和想象力。江西美術工作者要為人民潑墨揮毫，為時代描繪畫卷，多出精品、多出人才，譜寫江西美術事業新篇章，從而為中國特色社會主義偉大事業、中華民族偉大復興增光添彩。

二是美術創作在江西“崛起”“實干興贛”中大有可為。江西省委十三屆七次全會提出“發展升級、小康提速、綠色崛起、實干興贛”，全面深化文化體制改革，對于建設文化大省作出了重要部署。美術工作是江西文化建設的重要組成部分，擔當著引領文化時尚、見證社會進步、展示藝術水準的重要使命。江西的美術工作要充分運用自己的創作，生動地描繪贛鄱兒女建設富裕、和諧、秀美江西的偉大實踐，廣泛地凝聚起“江西夢”的強大精神動力。

三是美術創作在弘揚贛鄱傳統優秀文化，繁榮和發展當代先進文化，引領和構建可持續生態文化中大有可為。江西有著悠久的歷史文化，驕人的文化成就，長期以來形成了獨具特色的贛鄱地域文化，尤其是宋、明兩代，江西幾乎撐起了中國傳統文化的半壁江山。單就繪畫來講，江西歷代畫家可謂是翰墨留香、丹青譽世，為中華美術史增添了濃墨重彩的一筆。唐代山水宗師曹仲玄、董源、巨然、徐熙等，一度稱雄畫壇；明末清初朱耷、牛石慧的繪畫成就超群，獨樹一幟；清代以羅牧為代表的“江西畫派”以及“金陵八家”中之江西吳宏、“揚州八怪”中之江西閔貞均為當時中國畫壇流派的重要代表人物，等等，不一而足。在近現代波瀾壯闊的革命斗爭與實踐中，江西形成了獨具特色的紅色文化，它不僅是中華民族的寶貴精神財富，也是當代先進文化的代表。2014年11月，《江西省生態文明先行示范區建設實施方案》正式獲批，標志著江西建設生態文明先行示范區上升為國家戰略；2015年初，江西省通過了《大力推進生態文明先行示范區建設的決議》，將把生態文明建設放在更加突出的戰略地位。江西美術創作在傳播傳統優秀文化，繁榮和發展當代先進文化，引領和構建可持續生態文化中大有可為。

（三）江西美術期待在下屆全國美展中再創佳績。

一是再創整體提高的佳績。近兩屆全國美展中江西在入選作品數量上較往屆都有所提高，但在全國排名中后，要從江西美術整體和大局的角度出發，關心支持各美術種類的發展提高，推動江西美術創作在整體上有提高、有超越。

二是再創摘金奪銀的佳績。在第十一屆全國美展中，江西陶藝獲得一金一銅的成績。期待下一屆全國美展中江西有更多的精品力作，再創摘金奪銀的佳績。

三是努力填補空白的佳績。江西各美術種類發展不平衡，兩屆全國美展中，有的美術種類在江西入選的數量幾乎為零，比如實驗藝術、壁畫、動畫。期待在下一屆全國美展中，這些美術種類不斷有新的突破，填補美術種類入選的空白。

“五年磨一劍”。由文化部、中國文聯和中國美協共同主辦五年一屆的全國美術作品展覽，是全國性藝術賽事中周期最長、美術賽事中水平最高的，被稱為中國美術界的“奧林匹克”。對于各省美術事業發展而言，在此展中入選和獲獎作品數量的多少，已成為衡量其美術創作水平的重要標尺，也是對地方美術工作的一次重要檢閱。我們期待，通過全省美術工作者的共同努力，在下一個五年舉辦的第十三屆全國美展中，江西美術創作一定能既有數量又有質量，既有高原又有高峰！

[作者單位：江西省文化廳]