“養(yǎng)娃”新世紀

胡雯雯

在過去，一談到人偶和娃娃，一般人都會聯(lián)想起兒童或深閨少女的玩具。但隨著數(shù)字時代的演進，人與人之間的關系趨向匿名化，許多成人開始將情感寄托于模擬物上。娃娃和人偶，漸漸成了情感交流的最佳載體。

從中世紀王宮貴族家的玩物、19世紀末出現(xiàn)的泰迪熊，到已有近百年歷史的亞歷山大女士娃娃，再到如今小女孩幾乎人手一個的芭比，有無數(shù)形態(tài)各異的娃娃寄托著一代又一代人的情感。而以精致夢幻著稱，幾乎全手工打造的BJD娃娃，則在近年風靡東西方國家，人氣暴漲。它們不但擁有眾多玩家，也備受時尚圈、藝術家、設計師們的眷顧。那么，BJD到底有什么來頭呢？

BJD娃娃的全稱是Ball-jointed Doll，即“球形關節(jié)人形”，是起源于歐洲，再經(jīng)由日本、韓國，漸漸傳入中國的。它們的特色是關節(jié)靈活，可以擺出許多栩栩如生的姿勢，而且不論是眼珠、頭發(fā)、手腳，還是身體或妝容，都能讓玩家自行改裝，可塑性和表現(xiàn)力非常強。

有趣的是，BJD的誕生，并不是為了把玩或是欣賞，而是為了對抗某種社會意識。1930年代，歐洲超現(xiàn)實主義圈盛行用各種照片進行拼貼和再創(chuàng)作，以呈現(xiàn)一種奇異的蒙太奇效果。來自德國的藝術家漢斯·貝默爾，別出心裁地制作了五六種真人尺寸的女性人偶，并以它們?yōu)橹黧w，拍攝自己的作品。

在這些作品中，人偶的球形關節(jié)全部暴露在外，呈現(xiàn)出一種怪異且飽含強迫感的姿勢，而且有些人體或臃腫或殘缺，造型也很扭曲，讓人想起被肢解的機器人，或者SM的某種場景，這與后來流行的BJD完美人形大相徑庭。

在納粹美學剛興起的德國，對完美雅利安人種的各種宣揚，對所謂“劣等人種”的清洗，讓漢斯忍不住要以這種方式來大唱反調。他的作品，受到了大批超現(xiàn)實主義者的贊美，也引起了日本藝術家們的關注。日本的一些人形師，開始學習漢斯的球關節(jié)做法，從此東方也有了BJD的雛形。

伴隨著動漫文化的熱潮，商業(yè)化的BJD開始推出。上世紀90年代，日本玩偶公司Volks的著名人形師圓句昭浩，希望給妻子一份與眾不同的生日禮物，于是從球關節(jié)人形、歐洲古董陶瓷娃娃等身上尋找靈感，做出了一個57厘米高的，美輪美奐的聚氨脂樹脂人偶。公司老板看到它后，腦洞大開，從此，一批名為Super Dollfie的BJD人偶面世了。它們可以隨意更換眼球和頭發(fā)，可用砂布打磨改變臉形和體形，還可以跟人一樣直接在臉上化妝，因此每個娃都可以呈現(xiàn)獨一無二的特性。這就是后來讓許多中國玩家走上養(yǎng)娃之路的SD娃娃。

此后，韓國、香港都相繼出現(xiàn)了開發(fā)BJD人形的公司，世界各地的設計師們也加入進來，涌現(xiàn)了形態(tài)各異的作品。與規(guī)模化生產(chǎn)的芭比、可兒等娃娃不同，全手工打造的BJD就和人類一樣，面貌和身體多種多樣。就算是只買了一個娃，只要改變妝容和服裝，也能變化成截然不同的風格，或是洛可可式的華麗，或是中國風的飄逸，或是日式復古，或是詭異的哥特風……

另外，娃界有個明顯的特點：版權意識特別強烈。不同品牌、不同人形師的作品，相貌和特點都是各具特色的，資深玩家一眼就能認出來。如果娃黨照著他人的作品復制，或者買一個低價盜版品，是會被許多玩家不齒的。可能花錢送去化妝也沒人肯接單、不能帶出去參加娃黨聚會，身體比例不對導致官方尺寸的衣服根本穿不了，就算單純在網(wǎng)上曬圖，被人看出是盜版后也會被噴得很厲害。

據(jù)一些娃圈資深者的觀察，國內(nèi)養(yǎng)娃者年齡分布非常廣，上至五六十的中年人，下至十來歲的孩子都有。因為人形的入門價位較高，所以大部分都有一定的經(jīng)濟能力。愛人形的“娃爸”和“娃媽”們，會把“買”人偶稱為“接”或“認領”，將“把玩”叫做“養(yǎng)”，原本無生命的人偶，無形中被賦予了跟小生命等同的概念，從而增強了跟主人之間的情感黏性，甚至擁有了和家人一樣的地位。

在一些社會心理研究者看來，養(yǎng)娃文化今年的興起，是和社會形態(tài)變遷息息相關的。首先，工業(yè)革命的高速發(fā)展，為人類帶來了充沛的物質，極大的生活便利，也同時催生了物質至上和黃金萬能主義。不斷追求更新、更流行器具、用品甚至是偶像的人們，越來越重視當下的短暫快樂。漸漸地，人們的愛慕對象開始機械化、物質化，人際關系也越來越疏淡，甚至有人對于生活中的同類締結關系感到恐懼，更傾向于一個人獨處。

而另一方面，一個可以滿足自己幻想，按要求定制，并且隨心所欲控制，時刻陪伴身旁的人偶，成了內(nèi)心安定與滿足的來源。將拍攝的娃娃圖片在網(wǎng)絡上與同好分享，也創(chuàng)造了新的社交機會。

而另一些研究者，則將此歸納為成人孩童化（Kidult）現(xiàn)象。許多對兒時經(jīng)歷難以忘懷，或者有兒時遺憾的成人，都在尋找各種機會重溫當時的美好。從《哈利·波特》系列的全球暢銷，漫威電影的流行，到手游網(wǎng)游的風靡，動漫周邊產(chǎn)品的發(fā)展壯大，都印證著這一現(xiàn)象。已經(jīng)有經(jīng)濟能力的成人，花幾千上萬元買個娃，再花大量資金將其裝扮成自己喜愛的摸樣，已經(jīng)被視為一種合情合理的消費。

此外，數(shù)字時代的信息分享習慣，也讓原本小眾的BJD文化有了發(fā)展的根基。無論是吃飯、逛街、工作，還是發(fā)呆，隨手發(fā)張自拍曬上網(wǎng)，已經(jīng)成了人們生活常態(tài)。因此，BJD玩家們即使宅在家里，也能隨時將裝扮得美美的人偶曬上網(wǎng)，相互評價、交流。在一些活躍的論壇中，人偶已經(jīng)按類型、年齡、風格等進行了詳細的分區(qū)，每個區(qū)會定時或不定時舉辦線下活動（娃聚），儼然已經(jīng)成了俱樂部的運作形式。

互聯(lián)網(wǎng)的便利，也讓無數(shù)玩家、賣家、人形師、妝師、服裝設計師們聯(lián)系在一起，只要雙方談好條件，定好價格，就可以達成一項合作，“養(yǎng)娃”的難度和門檻降低，喜歡的人自然就更多了。

遺憾的是，雖然《南都周刊》在采訪娃黨的過程中，了解到許多有趣的故事，但也遭到了一些娃黨的阻力。在TA們看來，雖然BJD已經(jīng)開始流行，但仍會被不少人誤解，人偶高昂的價格，讓它招致了“不務正業(yè)”“拜金主義”的罵名；而一些大眾影視作品，比如韓國電影《人形師》，美國電影《招魂》等，又讓娃娃蒙上了一層靈異色彩，一些玩家甚至被妖魔化成神神叨叨的怪人……因此，有些人寧愿安安靜靜地“養(yǎng)娃”，也不愿在媒體上露臉。

幸好，我們面對的是一個越來越包容，極度多元化的時代，不同的審美和生活方式，總能找到容納它的土壤。就像一位BJD玩家所說：“我喜歡BJD，單純是因為這是一種美的事物，甚至是人類工藝、審美的一種極致體現(xiàn)，而且這一切都是用雙手來完成的。能尋找到一種打動內(nèi)心的美好，不是件很幸福的事嗎？”