昆曲音韻挈論

俞妙蘭

音韻是曲唱的基本要素之一，歷來受曲界同仁重視，有所宗而有傳承、有大同又有差異、有共論也有分歧。

昆曲音韻是一種戲曲音韻

戲曲音韻有別于日常生活用語音韻，且劇種不同音韻截然不同。其有三種具象源：一是語音源時代遺存，即一種戲曲在發(fā)育、成熟過程所經(jīng)歷年代的語音；二是流行區(qū)域音系，即一種戲曲傳播扎根所在地域的語音系統(tǒng)；三是藝術夸大性，即戲曲音韻服務于歌唱與韻白，實際使用比日常用語更具音樂技術要求。昆曲有自身的音韻系統(tǒng)，韻目獨立、析音細致，有一系列的運用技巧，是一種成熟的戲曲音韻。

音韻參與昆曲本體構建

音韻做為格律的重要組成部分，在曲牌體聲腔音樂本體構建中居功闕偉。

嚴謹規(guī)劃韻類是標桿。

昆曲遵守二十一類韻目，南曲復增八目入聲共二十九韻目，雖比詩韻、詞韻簡略，但比當下板腔體通行的十三轍韻目要復雜很多。昆曲不可失韻，細致區(qū)分聲調是基礎。

昆曲格律中不限聲調的字位占比很少，形成的唱腔即有相應規(guī)范。字聲對昆曲腔格幾乎有決定性的作用，實際組成了格律的基礎，聲調錯亂會直接導致曲牌變異。比如偏字，梆子劇種作陽平聲，音聲揚甩而上；昆曲作陰平聲，《游園》此字唱工音即不上揚。

講究韻音結構是法寶。昆曲歌唱時講究口法，唱者本身就是一件發(fā)聲樂器，氣息與器官合作完成字音、旋律、聲色的綜合表達。掌握韻音結構并恰當?shù)伢w現(xiàn)出來，是完成昆曲唱法個性韻味的手段之一。比如十三轍將所有-ɑn做韻尾的字合并成一個韻目言前轍，忽略了很多字有i、u、ü韻腹，這跟板腔體韻尾行腔有關；昆曲唱法注重韻腹行腔，得撐開這個結構，天田韻-iɑn、歡還韻-uɑn與干寒韻-ɑn便有明晰的區(qū)分。

昆曲音韻基于古漢語音韻

古漢語一般指“五四”運動以前使用的書面語，昆曲主要依據(jù)近古時期漢語。

一看曲韻類目，昆曲的韻目是古代韻學傳承發(fā)展下來的，元代周德清所撰《中原音韻》被奉為曲韻圭臬，至明《洪武正韻》《中原音韻》《中州全韻》、清《韻學驪珠》等曲韻學發(fā)展過程，昆曲韻目基本固定下來。昆曲韻目在聲調分類、韻目歸屬上與古韻目一脈相承且更適合于昆曲自身。二看字音歸屬，當下與普通話相異的昆曲字音，是繼承了古音而不是臆造。這些古音在一些方言中有保留，但不能說昆曲使用的是某個特定地域的方言音韻。三看文體性質，昆曲屬于韻體文學，文辭可歌，是古代韻文的最后一種類型。

昆曲音韻與當代音韻的分合

相合之處，一是韻音結構方式不變，依然是聲部+韻[頭-腹-尾]部，古代切音、現(xiàn)代注音和普通話拼音都是如此。二是元音不變，主要五個元音ɑ、i、e、o、u似乎古今中外相同，這是人體自然發(fā)聲所決定的。

有合有分之處，一是聲母基礎音基本相同，古代記作“守溫三十六聲母”，現(xiàn)代拼音記作二十三個聲母，但昆曲還多v和shr兩種聲母。二是包括團音字在內的多數(shù)字，音韻基本與當代音韻相同，但昆曲的尖音字、上口字、古音字等與普通話有諸多不同。

相分之處，一是昆曲幾種韻母保留反切時的韻音，在現(xiàn)代普通話語音中已經(jīng)變異。比如大量-eng韻母的字爭zh-、成ch-、橫h-、聲sh-、等d-、能n-、冷l-等，昆曲中歸為庚亭韻-ing。二是三個閉口收音的昆曲韻目纖廉、監(jiān)咸、侵尋，歸韻-ɑm、-iɑm、-im，在普通話中消失殆盡，閩、粵方音中尚存。三是一些上口字在普通話中不復存在，如街jiɑ-jie、般buɑn-bɑn等，但在昆曲中涇渭分明。

昆曲音韻的當下態(tài)度

做到字音準確是技術層面的事，也需要一種認知態(tài)度。

1.同化與傳承的力量角逐

普通話是現(xiàn)在的語音權威，同化的力量是強大的，當字音錯誤時人們缺少違和感。比如飛fi唱成飛fei，從小認字都是讀后者的，為什么昆曲一定要唱成前者呢？于普通話來說自當不錯，但于曲音來說卻不可混淆。

在語言自然環(huán)境弱化這些字音要素的時候，教師的口傳是極其重要的，但比較殘酷的現(xiàn)實是很多教師自身就不能準確分辨字音。

2.承認與否認字音的技術作用

唱念的首要技術是字音，昆曲特殊字音是其作為獨立聲樂藝術的特征之一。《游園》中有一名句“一生兒愛好是天然”，“然”字昆曲字音shruɑn，與上古音基本一致，普通話讀音rɑn，兩者在唱曲時出來的效果完全不同。前者起于前舌尖再通過舌面元音出唇的過程，帶有沖勁，細膩婉轉、音若絲韌；后者舌尖蜷后發(fā)聲并直接打開嘴型，氣流粗放、音拙而硬。昆曲唱法風味來自于板式、調式和字音，每個字在行轉時都是一種從技術到藝術的過程，不容忽視字音技術對昆曲美聽起到的作用。

3.可變與不可變的幾點意見

不能拋棄昆曲特征性的音韻，但也要做一些取舍。

可以考慮使用當代語音的韻類。-eng韻歸入庚亭韻-ing的字， 韻尾ng同音，如誠、情同韻；-en韻歸入真文韻-in的字，韻尾n同音，如賓、神同韻。韻腹e和i如今不同音，若做分開處理，韻腹各有明顯音色區(qū)別，歸音依然一致，倒是更有利于當下對昆曲語音的梳理。

但同樣是-eng韻的字，大部分唇音聲母的字必須歸入東同韻-ong，如崩、夢、風等，不可更易到普通話韻。另如歌羅韻-o，吳語系統(tǒng)此字類歸u韻，昆曲此目遵-o韻是典型中州韻遺存，故不必更易拆分成-e和-o兩韻。

另一類在劇曲中可以舍棄的字音是閉口字，昆曲清工尚能傳承，但在舞臺演唱中可以不必強調一定要遵守。關于-ɑn韻尾的字，可以按照韻腹狀況分為無韻腹的干寒韻、有韻腹i的天田韻、有韻腹 u、ü的歡還韻即可，十三轍全入發(fā)花轍又太籠統(tǒng)。

關于尖團音與上口字，這是昆曲應該保留的字音。尖團合流會造成京昆藝術一些語音特色的消失，在實際使用時尖團音還能起到分辨語意的作用。如劍、箭同音、同是兵器，若有臺詞“取jiɑn過來”，難以區(qū)分是哪種兵器；若區(qū)分了尖團則一音了然，尖音箭ziɑn為遠程射箭之箭，團音劍jiɑn為近身兵刃寶劍之劍。

其他如南北曲異音、音韻地域區(qū)別等，也可適當留存。總之，若是一任以官中通行音韻表同化到底，昆曲音韻就會喪失自己的特性和作用。