色彩——無聲的語言

董桂穎

色彩也是一種語言，雖然無聲，但恰是美感最普及的形式，在視覺上具有“先入效應(yīng)”，是人的感知系統(tǒng)對(duì)外界做出反應(yīng)的第一印象。色彩語言在視覺思維反應(yīng)與深化過程中，有可供視覺審美、交流的思維意義。這就要求造型設(shè)計(jì)師重視視覺交流過程中，利用色彩給予觀眾的視覺刺激，使觀眾的視覺思維隨著設(shè)計(jì)師對(duì)色彩的主觀運(yùn)用得以發(fā)展、深化，直至產(chǎn)生情感波動(dòng)。

一、色彩語言的一般模式

從我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲中可以看出，人物穿什么顏色的衣服、戴什么顏色的帽子、如何扮相都是根據(jù)人物性格來設(shè)定。通常，在戲曲舞臺(tái)上，人物是正是邪、是善是惡、是柔弱還是剛強(qiáng)，都比較鮮明，不太有中間地帶，因此針對(duì)戲曲角色的色彩語言也相對(duì)固定，有一套不成文的符號(hào)系統(tǒng)，不能隨便變換，一般都是什么色彩代表什么性格。在臉譜中表現(xiàn)得尤為明顯，比如：紅色代表忠貞，藍(lán)色代表剛強(qiáng)，黑色代表正直，白色代表陰險(xiǎn)，綠色代表頑強(qiáng)，紫色代表沉著，金、銀色代表神奇怪誕等等。就色彩視覺傳達(dá)的直接物理反應(yīng)而言，白色給人的第一視覺傳達(dá)感受是圣潔、干凈、簡(jiǎn)單；紅色預(yù)示熱烈、奔放、喜慶；黑色則是壓抑、莊重；綠色象征著生命、朝氣。

二、人物服裝的色彩語言

色彩語言的思維含義在設(shè)計(jì)師主觀處理下涵蓋面更廣，使色彩語言的優(yōu)勢(shì)再次充分體現(xiàn)，在人物造型上，色彩語言主要通過人物服裝這一重要的視覺中心作為載體。

當(dāng)一幕舞臺(tái)劇精彩上演的時(shí)候，角色從視覺上給觀眾強(qiáng)烈印象的不是人物服裝的款式、面料、發(fā)飾及妝面效果等細(xì)微體現(xiàn)，而是角色主體的色彩——即人物服裝的色彩。從另一方面講，在演藝服裝設(shè)計(jì)過程中，角色服裝的款式、面料等元素往往受到劇情年代等因素制約，而這個(gè)時(shí)候?qū)ι实倪\(yùn)用顯得尤為重要。

舞臺(tái)劇通常是以人物為主體的演出樣式，角色服裝色彩在整個(gè)人物性格的刻畫上具有先決性。因此，舞臺(tái)人物造型設(shè)計(jì)師首先要充分了解劇中人物的性格特點(diǎn)和變化，在此基礎(chǔ)上選擇適合人物的服裝色彩，于此同時(shí)，還要從接受美學(xué)的角度，研究色彩會(huì)對(duì)人的視覺、生理、心理各產(chǎn)生什么樣的影響，更好地通過色彩語言把人物的情感外象化，有形而無聲地引導(dǎo)觀眾更好地理解人物。

以我近期創(chuàng)作的音樂劇《湯顯祖》中的人物造型設(shè)計(jì)為例。湯顯祖是一位偉大的劇作家，對(duì)中國(guó)乃至世界的戲劇影響力都是眾所周知的。劇中展現(xiàn)了他的喜慶大婚、趕考落榜、官場(chǎng)失意、妻逝子喪等多個(gè)人生片段。其中“大婚”是全劇唯一喜慶的場(chǎng)景。據(jù)史料記載，明代大婚賜七品官服，于是在這一場(chǎng)的人物造型上，我就將紅色運(yùn)用到了極致，在創(chuàng)作中為了烘托氣氛，我將主角湯顯祖的服裝設(shè)定為紅色婚服配紅色補(bǔ)子，同時(shí)群眾角色、全場(chǎng)家眷輔以灰色服裝上配各種紅色繡花。從視覺效果上看，既突出了主演，又烘托了整場(chǎng)的喜慶氣氛，還不失時(shí)機(jī)地與灰色調(diào)的整體舞美布景顏色融為一體。其他段落中，群眾的服裝顏色皆為灰白黑三色，而只有主角湯顯祖的服裝從藍(lán)色過渡到漸變藍(lán)、漸變灰、直到最后的白色——代表湯顯祖最后褪盡鉛華遠(yuǎn)離名利。縱觀整個(gè)劇，湯顯祖服裝色彩的多樣化又富于層次感的設(shè)計(jì)，既帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力又有無力回天的黯然失色，兩者都得到了充分的展現(xiàn)。

三、色彩語言的反向作用

在一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)劇中，色彩不僅僅只是為了還原生活的需要，作為一種重要的舞臺(tái)手段，它們往往包含著比還原生活豐富得多的藝術(shù)意蘊(yùn)，有時(shí)候甚至可以恰到好處地反其道而行之，獲得意想不到的舞臺(tái)效果。

近幾年的舞臺(tái)劇創(chuàng)作過程中，我也一直在思考這種突破常規(guī)的色彩演繹，嘗試實(shí)現(xiàn)更好的舞臺(tái)效果，更好地反映角色的內(nèi)心狀態(tài)。如話劇《你是我的孤獨(dú)》，這是一部用音樂來貫穿表現(xiàn)王洛賓起伏跌宕的一生的舞臺(tái)劇。按照常規(guī)，王洛賓入獄一場(chǎng)的服裝色彩會(huì)運(yùn)用灰暗的顏色，盡量做得敗舊一些，這次，我反其道而行之，給他用了淺淺的干凈的藍(lán)色調(diào)，是為了展現(xiàn)這位音樂家內(nèi)心的平靜安逸，再大的屈辱和困苦都不會(huì)對(duì)他的內(nèi)心產(chǎn)生影響。而群眾演員同樣我也選擇了藍(lán)色系，但卻是深深的藍(lán)，憂郁、深沉中暗含著對(duì)命運(yùn)的不妥協(xié)。女主角田水作為他生命過程中的三個(gè)重要的女性形象，輕輕地出現(xiàn)，又輕輕地淡出他的生命，本應(yīng)選擇淡雅的顏色，但是我在她的服裝上大膽運(yùn)用了綠色塊、紅色塊和與王洛賓遙相呼應(yīng)的藍(lán)色塊。不僅突出了人物的個(gè)性又展現(xiàn)出三位女性在王洛賓內(nèi)心深處的重要性。

又如話劇《長(zhǎng)生》，這個(gè)戲是一個(gè)有些詼諧和抽象的現(xiàn)實(shí)主義題材戲劇，婁際成老師飾演的角色是一位了不起的作家，社會(huì)地位舉足輕重，在家里卻是老態(tài)龍鐘，生活都很難自理。全劇既展現(xiàn)了社會(huì)媒體對(duì)他的阿諛奉承、虛偽追捧，又表現(xiàn)了他岌岌可危的家庭關(guān)系。我在人物設(shè)計(jì)上將所有的媒體公眾角色設(shè)計(jì)成了黑白色調(diào)，所有的家人設(shè)計(jì)成了各種濃烈的藍(lán)色，而他本人我卻巧妙地避開了常規(guī)的大壽運(yùn)用的紅色而從角色的內(nèi)心出發(fā)選用了灰色呈現(xiàn)。這樣就使得人物關(guān)系劃分極其有意思，而人物的性格和作品的意蘊(yùn)也通過無聲的色彩語言得以傳遞。

欣賞舞臺(tái)劇時(shí)，觀眾與演員之間有一定的空間距離，這個(gè)視覺空間的客觀存在使角色在舞臺(tái)上成為一個(gè)色彩符號(hào)。色彩語言千變?nèi)f化，有著豐富的內(nèi)涵，考驗(yàn)著造型師的想象力和表現(xiàn)力。當(dāng)色彩語言能夠此時(shí)無聲勝有聲地助力演員的表演、助推整個(gè)作品意蘊(yùn)的傳達(dá)時(shí)，造型設(shè)計(jì)師就成功了。

（作者為上海話劇藝術(shù)中心造型設(shè)計(jì)國(guó)家二級(jí)舞美設(shè)計(jì)師、上海舞美家協(xié)會(huì)會(huì)員）