淺談紫砂的發(fā)展史

王洪星

摘 要：紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時(shí)代的越國(guó)大夫范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數(shù)來(lái)已有二千四百多年的歷史了！不過(guò)，紫砂做成壺，那還是明武宗正德年間以后的事情。從此蔚成風(fēng)氣，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發(fā)展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰宇。

關(guān)鍵詞：紫砂；藝術(shù)；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0029-01

紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時(shí)代的越國(guó)大夫范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數(shù)來(lái)已有二千四百多年的歷史了！不過(guò)，紫砂做成壺，那還是明武宗正德年間以后的事情。從此蔚成風(fēng)氣，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發(fā)展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰宇。

相傳古時(shí)候宜興街頭，一僧人突沿街叫賣：“賣富貴土了！誰(shuí)買富貴土，買了就大富大貴了。”其實(shí)僧人指的就是紫砂壺的原料。紫砂壺的泥原料由紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”構(gòu)成，因其產(chǎn)自江蘇宜興，以紫泥為主，故稱宜興紫砂。紫砂泥料是從礦層中開(kāi)采出的紫泥，俗稱生泥。紫砂壺除由紫泥、綠泥或紅泥單燒造制外，也會(huì)以不同成分配比，不同溫度燒制，呈現(xiàn)紫而不姹，紅而不嫣，黑而不墨，綠而不嫩，如鐵如石，被正文于一器，集白美于三停，遠(yuǎn)而望之，黑若鐘鼎陳明庭，追而察之，燦若琬琰浮精英。燒成后的紫砂壺保溫性和透濕性均十分理想，稱其為：“世間茶具稱為首”，并非夸張。

宜興紫砂壺起源何時(shí)？明周高起《陽(yáng)羨茗壺系》有這樣的記載︰“創(chuàng)始；金沙寺僧，久而逸其名矣，聞之陶家云，僧閑靜有致，習(xí)與陶缸、甕者處，摶其細(xì)土加以澄練，附陶穴燒成，人遂傳用。”此書將紫砂壺的產(chǎn)生，歸為金沙寺僧所創(chuàng)。從側(cè)面我們可得知在金沙寺僧時(shí)已有紫砂壺了。也就是說(shuō)，在明正德年間已有紫砂壺了。該書是目前已知的第一部專寫“宜興紫砂壺”的專著。正因?yàn)榕莶璺ǖ奶岢c普及，便相應(yīng)產(chǎn)生了以泡茶為主的茶壺，由于宜興地區(qū)有著悠久的傳統(tǒng)制陶制瓷技術(shù)和種茶飲茶習(xí)俗，這給予以泡茶為主的紫砂茗壺的出現(xiàn)，提供了先決條件。

清朝初期，陳鳴遠(yuǎn)塑鏤兼長(zhǎng)，善立異樣，技藝精湛。他的獨(dú)到之處是用雕塑裝飾于造型相結(jié)合，款式書法雅健有晉唐風(fēng)格，作品類型分布甚廣，歸納起來(lái)分為三類即茗壺茶具類、文房案頭擺件及像生瓜果類小品，以文房雅玩為最，從而豐碩了紫砂陶的造型藝術(shù)，發(fā)展了紫砂陶的品種。陳鳴遠(yuǎn)的傳世作品在海內(nèi)外都有珍藏。所創(chuàng)款式“歲寒三友”、“南瓜壺”、“包袱壺”、“梅樁壺”等。泥色有黃、白、紫砂、天青、黝黑、桃紅、沙白、栗色、朱砂等。乾隆時(shí)期，王南林、楊友蘭和陳漢文等，為宮廷制作精細(xì)壺器用瑯彩、堆雕和泥繪裝飾，有的飾有乾隆詩(shī)句，華麗典雅，風(fēng)格繁縟。此時(shí)壺器裝飾，集工藝技法大成，書法、丹青、圖案，篆刻、浮雕、貼塑、鏤空、鑲嵌、彩鈾、絞泥、摻砂、磨光，交替使用，因器而異，變化眾多。第三期十九世紀(jì)初到十九世紀(jì)末，即從清嘉慶到光緒年間，這個(gè)時(shí)期文士與紫砂藝人交往甚密，泛起了在壺上錐刻字畫的風(fēng)尚。紫砂壺的造型比較簡(jiǎn)樸，為在壺的平面上發(fā)揮才華提供了更大的自由。這一時(shí)期的代表人物是陳曼生和楊彭年。

清代嘉慶到光緒年間，是紫砂壺造型藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)化期，此時(shí)以壺上鐫刻字畫為風(fēng)尚。這一時(shí)期最凸起的代表人物并非陶人而是曾任縣宰的文士陳曼生。陳曼生精于字畫篆刻，紫砂壺受其影響，風(fēng)格為之大變，式樣漸趨典雅適古，大多是簡(jiǎn)樸的幾何造型，宜于壺面表現(xiàn)字畫藝術(shù)。創(chuàng)“十八壺式”，由名工楊彭年等制作，形制有“石瓢”、“半瓜”、“圓珠”、“合歡”、“合盤”、“井欄”、“傳爐”、“葫蘆”等樣式，世稱“曼生壺”。當(dāng)時(shí)紫砂壺藝呈現(xiàn)一派景象形象萬(wàn)千的景象，成為紫砂工藝史上的黃金時(shí)代，原因是文人的介入，名士與名士的結(jié)合，實(shí)際上“是熱衷文化的藝人與熱愛(ài)工藝的文人共同創(chuàng)造的”。與楊彭年同時(shí)的陶人邵大亨，嘉道間宜興上岸里人。他年少就享有盛名，楊彭年以精巧取勝，而邵大亨則以渾厚見(jiàn)長(zhǎng)。但是邵大亨的盛名遠(yuǎn)不出鄉(xiāng)里，丁壯便死于戰(zhàn)亂，故當(dāng)時(shí)外省很少有人知道他。據(jù)說(shuō)顧景舟老先生最崇拜的就是他。他的傳世作品有：“一捆竹”、“魚化龍”、“掇球”、“風(fēng)卷葵”等名色，皆紫砂精品。清代的制壺名手除上述的幾位外，還有邵友廷、何心舟、陳光明、王南林、陳漢文等，都有過(guò)良多杰出的創(chuàng)造，各有不同的風(fēng)格和藝術(shù)特色。

現(xiàn)當(dāng)代的紫砂壺造型藝術(shù)，正在吸收前人成果的基礎(chǔ)上，又有了空前的發(fā)展。新一代富有開(kāi)拓精神的陶藝師正在茁壯成長(zhǎng)，他們的作品，仿創(chuàng)結(jié)合，推陳出新，展現(xiàn)出百品競(jìng)艷的濃厚的時(shí)代氣味，把紫砂壺造型藝術(shù)推向一個(gè)新的階段。當(dāng)今紫砂壺正在努力探求單純、簡(jiǎn)練，概括的造型風(fēng)格，以充分顯示紫砂泥料固有的光彩及肌理效果為宜。

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