試論紫砂花器

徐群芳

紫砂花貨的藝術特點還有一種特征：生態和形態的統一。紫砂花貨自然形與紫砂光貨幾何形之間有它的不同之處。自然物體是自然生態與動態的反映。紫砂花貨塑器形式千姿百態，變化無窮，但不能脫離生活，違反生活規律。創作題材涉及大自然中的形形色色，有高中矮、方圓長、變異，素有“千奇萬狀信手出。

紫砂花貨又稱“塑器”、“仿真器”、“自然形”等，是紫砂藝術中的一技奇葩，主要特點是肖形狀物，其形狀大多取材于生活中常見的各種自然形象和器物，分別為植物、動物、器物。

常見的植物形有：松、竹、梅、菊、荷花等；動物形有：龍、松鼠、魚、青蛙等；器物形有：石瓢、井欄、斗笠、僧帽等。壺體上這些堆雕，總的要求是寧簡勿繁。有些壺體和嘴、蓋、的、把的造型又應該與模擬自然中某物體的各方相貼切，做到主次分清，使整個壺身上物體形態雕塑不至于有“憑空而來，從天而降”的感覺。這種壺藝造型規則要求達到“源于自然，而高于自然，將自然物體予以變化和進行發展，去粗存精。

在此我們分析一下以下幾位花貨巨匠、大師及其代表作品：

1.紫砂花貨塑器一代宗師朱可心，藝術造詣頗深，設計能力頗強，技藝全面，心靈手巧，壺瓶鼎盆樣樣精通，他創作的《云龍壺》氣韻貫通，神龍隱現于行云之間，浮雕形態生動，風格深厚淳樸，古樸雅致，靜穆大方。《報春》、《長青》系列之作，以松、竹、梅、柏、桃為素材，巧妙構思，在狀如心形的圓壺身上分別堆塑精雕青松、翠竹、寒梅、古柏、碧桃形象，突破傳統紫砂花貨塑器形態框架，開創紫砂花貨塑器實用藝術之先河?！恫实麎亍窚喓窈啒?，著重刻劃壺鈕、壺嘴、壺把，以簡托繁，以細膩化潔靜，達到壺靜蝶舞、藤卷葉動之態勢，在形態、生態、動態、靜態的強烈對比下，增強藝術感染力。

2.工藝美術大師蔣蓉的作品在生態和形態的結合上高度統一，有著雅俗共賞的藝術生命力?！逗苫ú杈摺芬砸欢涑鏊饺貫閴厣恚扇~與荷梗作壺把，在蓮蓬形的壺蓋上，顆顆蓮子都能活動，上綴一只小小青蛙，米黃色的荷花上隱現紅色的紋理，在墨綠色的壺把襯托下更顯得嬌艷動人，青蛙的造型與配色自然逼真，可愛動人，整件作品從構思到完成均充滿了田園情趣。

3.當代工藝美術大師汪寅仙創作了松、竹、梅、桃、果、瓜、木系列作品，以自然古樸為基調，具有豐富文雅的造型語言，千姿百態的表現形式，自然逼真的型制造意，深思熟慮，提煉變化，合理布局，追求自然生氣的骨力所在，追求內涵深蘊的傳統文化，追求富于想像的趣味品位，追求紫砂藝術的精神所在。如汪寅仙創作的以竹為題材的系列作品，就具有清秀挺拔，瀟灑飄逸的個性特點；創作的以松為題材的系列作品，就具有老辣蒼勁，氣魄橫生，富有生命的魄力所在；創作的以桃為題材的系列作品，就具有生機盎然、斑駁縱橫，并運用豐滿的花果來反映桃的生命和活力；創作的以梅為題材的系列作品，就具有冰肌鐵骨之勢，梅花疏影橫斜，極富傲霜斗雪之精神氣質；創作的瓜果木等系列作品，均具有細膩精致，逼真自然，以假亂真，出神入化之效果。

氣勢與神態高度統一，既有天然妙成之韻，亦有手工精致之趣，使作品趨于完美無瑕，達到玩味無窮之境地?！段宕谩穳厣頌橐恢回S滿的桃子，桃子的尖端處順沿胥出為嘴，大膽夸張。壺提梁為一具桃桿，提神取勢，別具生態，把梢處綴以桃枝、莖、葉、脈、果，鏤空塑成，與蓋面桃枝、莖、葉、果遙相呼應，生態各異，姿態優雅，萌發出勃勃生機。寓意國泰民安，五谷豐登，家庭幸福，吉祥如意，體現出自然界的真善美和人性間的真善美，在紫砂花貨塑器作品中有機結合上得到的充分反映。

以上名家在創作設計作品時比較注意生態和形態的高度統一，將紫砂得天獨厚的可塑性及手工陶藝的精細入微性和巧奪天工的表現力發揮得淋漓盡致，并符合生活規律，頗具時代精神、時代氣息，將作者個性、思想情感、意志性格巧妙地融進作品中，加深了創作意蘊、立意、內涵，用紫砂花貨塑器語言將紫砂花貨塑器作品的特色、特點告訴玩家藏家，讓人們在藝術中得到陶冶和薰陶，在把玩中得到享受。，追求自然生氣的骨力所在，而絕不是停留在表面，照搬硬抄，重復堆砌，僵硬死板，或者是不倫不類，庸俗低下。

藝術創作離不開生活，紫砂壺的制作亦是如此，紫砂壺花貨的一切藝術手法皆以自然界為參照物，然后提煉取舍，融會于心，經過巧妙構思，設計出各種帶有自然形態造型的壺來。

參考文獻：

[1]何繼.紫泥—王度宜陶珍藏冊[M].臺灣奇園藝術中心，1993.

[2]姚遷.宜興紫砂陶藝[M].臺北：臺灣南天書局，1982.

[3]周高起.陽羨茗壺系[M].北京：中華書局，2012.

[4]宜興方圓紫砂工藝有限公司.當代中國紫砂圖典[M].上海：上海人民美術出版社，2003.