談二胡快弓演奏技巧

胡凱

摘 要： 快弓是指以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。快弓是一項高難度的弓法，它需要演奏者兩手高度的密切配合，做到晉位準確、時值均勻、發(fā)音清晰，極富顆粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳弓等高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的演奏情況常作為一桿標尺，來衡量一名演奏者技術(shù)程度的高低。

關(guān)鍵詞： 二胡；快弓；技法

中圖分類號： J632.21 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0117-01

在以往的許多二胡教科書中，一直認為長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作；分弓動作再加快縮小，就是快弓的演奏動作。但隨著二胡技法的發(fā)展，對這個觀點已有了不同的認識，“長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作”，我認為是正確的。但快弓的演奏動作，就不是分弓動作的再加快縮小了。讓我們來分析一下長弓和快弓的動作樞紐（就是運動的“軸”，就可以清楚地看出它們之間的差別來。

先說長弓，在拉弓時，隨著以腕部為先動點向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推弓時，以大臂內(nèi)收為先動點向左推進，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長弓時，上至大臀部位，下至腕、指部位，都是向同一個方向運動的。

再說快弓，在拉弓時。手指帶動弓向右運動，而肘部都要向左擺動；推弓時，手指帶動弓子向左運動，肘部卻要向右擺動。由此可以看到，手和肘是同時向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財[動的，它們運動的“軸心”在小臂的中間。

從上述我們可以看出，長弓運弓寬闊，所以其動作的“軸”要放在肩部，加快縮小后變成分弓，因為速度并不太快，其動作的“抽”仍可放在肩部。但如果再繼續(xù)加速變成快弓，那么動作就會顯得十分笨拙和僵硬了，而且在速度上也會受到一定的制約，弓子還不能保證平直運行。因此，演奏快弓時必須把動作的“軸”移到小臂的中間。這樣，快弓的動作才能變得輕松。

長弓與快弓還有一個較大的區(qū)別，是運弓的先動點不同。演奏長弓在拉弓時，是以腕部為動點向有拉出的；在推弓時，是以大臂為先動點向左推進的。而在演奏快弓拉推弓時都是首先由大臂帶動肘部擺動，再通過右臂一系列的運動機制來完成，從這個意義上說，快弓動作才真正是“大臂帶小臂”的動作。手腕在其中只是起到一個力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動作不至于僵硬，而沒有先動點的作用。

快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，這個貼弦度是需要始終保持的。就是說在拉弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會很噪，不好聽，但加快演奏，其發(fā)音就會顯得清晰、飽滿。如果在換弦度不能保持，每個音就會失去“舌頭”，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會含混不清了。

運弓的平直仍然是演奏決弓的基本要求。符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)呈一橫向的直線運動；不符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)呈圓圈狀，或上下斜向的運動。

所以演奏者可根據(jù)這一點來判斷快弓演奏是否規(guī)范。練習快弓可以分以下幾個步驟來進行：

第一步，先練習弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。方法是：將弓子的觸弦點放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出十厘米左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持。再突然推弓，仍然要奏出音頭。弓子推回原位后驟然停住，貼弦的壓力仍需始終保持。如此反復練習，直至熟練掌握為止。在進行這項練習時要特別注意的是：（1）弓毛貼弦要緊；（2）運弓速度要快；（3）弓毛對弦的壓力要自始全終保持而不可松開，當弓子驟然停住時亦然；（4）運弓時要感覺有較大的摩擦力，弓毛不可滑過琴弦；（5）發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀的音。

第二步，右手不持弓，空手練習扇扇子的動作。練習時要有意識地將運動的“軸”放在小臂中間，使肘與手成為平衡的兩端均勻地左右擺動。反復練習直至動作正確、自然為止。

第三步，右手持弓做空弦快弓練習。動作要求做到與空手扇扇子的動作一樣正確、自然、純熟，發(fā)音要求做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時值準確；然后再練習每八個音與每四個音加一個重音，直至熟練掌握為止。

第四步，練習兩手的配合，選擇一個簡單的音型。如：56 71 21 76，快弓雖然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓練的一項重要內(nèi)容。在快弓演奏中，右手是主動因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。演奏時必須做到：（1）十六分音符的時值非常準確、均勻；（2）每個音的音頭要清晰、果斷；（3）強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。左手是被動因素，對它的要求就是要使按指曲“點”準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多么復雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許動作滯后而與弓子的音頭錯開。

總之，快弓獲得了快速的發(fā)展，同時帶動了二胡新技法的產(chǎn)生與發(fā)展，這與作曲家勤于研究、忠于探索，將西方音樂風格與我國民族音樂有利結(jié)合是分不開的。快弓發(fā)展到今天，是一個新階段的開始，我們應該用科學發(fā)展的眼光來看它的發(fā)展趨勢。快弓不僅是速度的提升，更多的是兩手配合及音色節(jié)奏的準確控制。