論紫砂特殊的材質

許偉英

摘 要：紫砂器材質的美感 ，首先源于紫砂原料本質的優良，其次是憑借手工成型中精湛的制作工藝，再者是燒成溫度和后氣氛的恰到好處，最后還需使用過程中的精心養護。

關鍵詞：紫砂；材質

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0150-01

宜興紫砂材質的優越性，一是表現在紫砂質地細膩柔韌，外類紫玉，內如碧玉，用之既久，散發出有如珠玉般的光澤，濕潤如玉的手感是紫砂的一大魅力所在。而行業內盛傳的一句話叫“紫玉金砂”是對紫砂至高無尚的評價，紫砂陶獨特的氣孔結構，具有適量的吸水性，而紫砂陶是種含有高嶺土、石英和云母，含鐵量豐富的優質材質，在清代吳梅鼎《陽羨茗茶賦》中描寫道：“若夫泥色之變，乍陰乍陽，忽葡萄而紺紫，條橘柚蒼黃，搖嫩綠于新桐....或黃白堆砂，結衷梨號可談，或青堅在骨，涂汁號生光。遠而望之巍若鐘鼎陳明庭，近而察之，燦若流金璧浮精美。”文字雖廖廖數語，把宜興紫砂描繪得淋漓盡致，到目前為止宜興紫吵泥在世界陶土礦中的地位仍是不可撼動的。

紫砂泥的性質和特色，也了解了紫砂壺造型的學問，才能夠將兩者合二為一地看。不同的泥性適合做成的造型不一樣，不同的造型需要采用的泥料也不盡相同。總的來說，這二者必然是相輔相成的，互相影響，有時甚至存在著互相制約的重要關系。

這是我在實際操作中經常會注意也是經常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質在燒制中的收縮性對造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壺的成型機率。

一般來說，紫泥質地比較細膩、致密，所以便于做大，我在制作過程中，大容量的茶壺基本采用紫泥，比如我所制作的壺，最大一款達1800毫升的容量，如果采用原礦朱泥，成型的可能性就大大降低了。當然，除容積大小的制約外，也由于此壺整體成方形，分明的棱角更加需要質地比較柔軟的紫泥。

紅泥收縮率較大，燒成溫度在1080攝氏度左右，通常只用其制作小品，容量在200毫升以內，做大容積的，一般也是選擇仿古壺造型，因其圓潤的線條與柔和的弧度相對于方形較易把握，在燒制過程中，雖然收縮性大，但彎曲的弧度起到緩沖的作用，就比較安全了。

由于紫砂原料材質有別于其它陶瓷原料，故而紫砂工藝有著獨特的拍打成形法、鑲身筒成形法與手捏成形法，當然也包括傳統的拉坯成形法等。可以充分利用紫砂材料特性而進行各種創作與探索，這使得紫砂作品的設計與生存的空間不斷地拓展延伸，所以紫砂行業越來越有活力，優秀作品層出不窮。

紫砂作品與許多藝術品一樣，都以造型與材質的融合來表達創作的思想與意境。紫砂材質包含了不同的肌理與不同的色澤，形質各異的原料在各個作者手里有著不同的設計與妙用。紫砂顆粒的大小會產生出粗獷與細膩的質感，在設計、創作中利用這種效果進行充分發揮，以求達到天趣與藝趣的最佳交融。紫砂藝人對各種原料的調配越來越成熟，采用滲合、調砂、鋪砂、絞泥、鑲嵌等特殊工藝方式，使紫砂作品產生奇特的粗細對比、明暗相交、剛柔并蓄、質樸與艷麗互存的壯觀場面與繁榮景象。

紫砂原料中的紫泥可塑性較強、干燥收縮較小，適合用來制作各類較大的壺形。因其呈暗栗色，猶如古金鐵，十分大氣，尤其適宜制作仿古類的紫砂作品，如大型“東坡提梁壺”；再如清代邵大亨的名作“龍頭一捆竹壺”，充分運用了紫泥較強的可塑性，將紫砂材質的特點和精湛的工藝技術結合的異常完美，宛若天成，被后人尊為楷模，臨摹學習。

紅泥也稱朱泥，細膩柔滑，給人以清雅艷麗、吉祥富貴的韻味與象征。但紅泥收縮率較大，一般只能用來設計中、小壺型作品，如明代名作“孟臣壺”色澤艷麗、雅致可人，顯示了紫砂原料與紫砂工藝的絕妙配合。綠泥色澤靚麗，特別適用于做花貨與裝飾。如清代陳鳴遠“蠶桑壺”的設計就是充分利用綠泥的色澤：整體猶如一堆桑葉，桑枝為把、卷葉成流，泥色隱現，巧奪天工。本山綠泥又稱團泥，因其色澤淡雅，被呂堯臣大師設計成“熊貓壺”的壺體，并巧妙利用泥色相兼，用黑泥點綴出熊貓五官等部位，把憨態可掬的熊貓活靈活現地展現出來，令人愛不釋手。

紫砂作品中最難成形的要數“絞泥”。要將燒成收縮率相近的各種不同泥料絞在一起，否則極容易出現彼此連接處的瑕疵。但“絞泥”能形成變化莫測、形態飄逸的自然紋理，這是所有單色材料所不能媲美的，同時開創了紫砂壺設計的全新形式與個性風格，如呂堯臣大師設計的“玉屏移山壺”與“漁舟唱晚壺”等都是紫砂絞泥的代表佳作

從紫砂壺開始使用的那一刻起，就能明顯感覺其表面的變化，而且這種變化一直在延續，就像紫砂也有了生命。紫砂壺的使用過程 ，也是情感交流過程，故家中所藏紫砂壺最好不要束之高閣，而應該經常把玩、擦試，才能更好煥發出紫砂材質的神采風韻。

參考文獻：

[1]顧治培.紫砂藝術的探索與創新[J].江蘇陶瓷，2006（S1）.

[2]吳亞亦.簡論紫砂裝飾藝術中的書畫詩情[J].江蘇陶瓷，2012（01）.