淺論講故事的幾個(gè)要點(diǎn)

凌鵬

摘 要：以現(xiàn)代主流的視角來(lái)看，故事并不單是一種單一的文本形式的藝術(shù)，它的特點(diǎn)和活力主要來(lái)源于口述的形式：它是故事員是通過(guò)敘述這種口頭的方式來(lái)講述一個(gè)有吸引力（有趣或者有意義）事件。因?yàn)槭歉蚩陬^的語(yǔ)言藝術(shù)，所以平易近人是必須的，語(yǔ)言也需要更貼近人們的日常生活，進(jìn)而才有了充滿了自由和活力的獨(dú)特藝術(shù)魅力。在文中就故事員如何講好故事提出幾點(diǎn)見(jiàn)解，以期能夠?yàn)楣适聠T將故事提供借鑒。

關(guān)鍵詞：講故事；二度創(chuàng)作；故事手段；語(yǔ)言技巧

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0263-01

一般來(lái)說(shuō)，講故事往往不需要對(duì)描繪有有過(guò)多的繁雜刻畫(huà)，這與其他文本類的文學(xué)作品、甚至電影電視都不同，他的心理活動(dòng)的刻畫(huà)往往是以簡(jiǎn)單的動(dòng)作或語(yǔ)言或表情一帶而過(guò)，無(wú)需深入。新故事的作者和講述人，注意吧一度創(chuàng)作（文本）和二度創(chuàng)作（表演）有機(jī)靈動(dòng)的結(jié)合起來(lái)，要以講或者口頭語(yǔ)言為表達(dá)形式，以故事推進(jìn)為圍繞主軸，始終要注意推進(jìn)情節(jié)的流動(dòng)和發(fā)展。語(yǔ)言要簡(jiǎn)明也要明確生動(dòng)，這樣才能使人物就會(huì)鮮活起來(lái)，講故事中要始終圍繞以講為主，為講服務(wù)的原則。

一、熟練掌握并使用各類語(yǔ)言技巧

講故事的形式要求我們用更加多變地掌握和使用語(yǔ)音的技巧，包括語(yǔ)氣、音量、語(yǔ)速、音色、方言、模仿等等。我們的故事員和作者一定要熟練掌握各類語(yǔ)言類的技巧，因?yàn)橹v故事主要是靠嘴的，本質(zhì)上是一種口頭的語(yǔ)言藝術(shù)形式。我們講故事要善于通過(guò)語(yǔ)音來(lái)敘述故事、傳情會(huì)意，刻畫(huà)人物，塑造形象、講述過(guò)程要處理好口語(yǔ)技巧，真正的講故事的高手，你哪怕沒(méi)看到他本人現(xiàn)場(chǎng)講述，單只是聽(tīng)他的語(yǔ)音，就能被他打動(dòng)和吸引，這才是故事藝術(shù)的精華所在。

二、合理使用故事手段

隨著時(shí)代的進(jìn)步和要求，輔助用的各種手段成為表演過(guò)程中，越來(lái)越必不可少的加分形式，甚至是最重要點(diǎn)，不但是錦上添花的作用，與講的主要方式更像皮和毛的相依關(guān)系。輔助的手段有很多，一般而言，目前主要的有兩種，一種視覺(jué)，一種聽(tīng)覺(jué)。有視覺(jué)的，如：舞臺(tái)的背景和燈光的變化；有聽(tīng)覺(jué)的，如：適當(dāng)?shù)囊粜У谋憩F(xiàn)。另外還有其他的形式，如與觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)是混合的，不但有視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、甚至還有嗅覺(jué)和觸覺(jué)的結(jié)合參與。我們的故事手段可以精，但不宜多。手段絕對(duì)不要拘泥于一處，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，這對(duì)于講故事藝術(shù)的發(fā)展，才會(huì)有利。

另一方面，我們講故事要以講為主，本質(zhì)是門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而故事的展開(kāi)主要就是靠人講，所以我們不能讓輔助手段占了主要地位。講故事過(guò)程中，無(wú)論我們的道具多精致、服裝多漂亮、燈光多貼切……我們使用的只是輔助的手段，講故事還是得以講為主，絕對(duì)不能忽略“講”的作用。好的講故事，不但在比賽、表演的現(xiàn)場(chǎng)與臺(tái)下的聽(tīng)眾、觀眾能展開(kāi)面對(duì)面的交流共鳴；而且必然在電波中，在閉上眼、唯有聽(tīng)覺(jué)的情況下，也能把故事的精髓傳達(dá)到位，使人隨著故事員講述的推進(jìn)，轉(zhuǎn)瞬之間、高低之間、悲喜之間……。輔助手段的使用一定要適度恰當(dāng)，需要帶來(lái)明顯優(yōu)化現(xiàn)場(chǎng)的效果，決不能一味地濫用、亂用，否則畫(huà)蛇添足，必將引起受眾的反感。輔助手段使用的宜適量還要貼近自然，我們?cè)黾虞o助的手段的目的主要是增強(qiáng)節(jié)目的趣味性、和觀賞性，使故事情節(jié)的渲染、人物情緒的表達(dá)更到位。

三、注重故事的二度創(chuàng)作

講故事中故事員的主要任務(wù)不但是要把故事完整、生動(dòng)地講出來(lái)，還要特別注意故事的二度創(chuàng)作。千萬(wàn)注意，不要把講故事加入累贅的評(píng)析和“深入”的討論。在定稿以后，故事員？除了要熟記作品、更要反復(fù)磨合，不斷找出不足，積極改正，這樣能實(shí)質(zhì)提高講述的流暢度，提高作品的藝術(shù)性、思想性，當(dāng)然還有最最重要的可聽(tīng)性和可看性。

其實(shí)我們?cè)诠适聞?chuàng)作的文本階段，由于強(qiáng)大的書(shū)面習(xí)慣，自然而然地會(huì)使故事文本或多或少地帶入一些口語(yǔ)書(shū)面化的語(yǔ)言，而這實(shí)實(shí)在在是影響了人事的自然生動(dòng)和流暢度，甚至?xí)绊懝适聠T對(duì)于作品的熟練。確實(shí)，我們需要對(duì)故事的語(yǔ)言進(jìn)行絕對(duì)的口語(yǔ)化處理，可以將故事中的長(zhǎng)句改成短句，符合人的講話習(xí)慣使人聽(tīng)著不費(fèi)力，還可以將書(shū)面用語(yǔ)改成口頭語(yǔ)、大量地使用擬聲詞和疊音詞等，使故事的講述更具親和力、感染力；要盡量把標(biāo)的提示語(yǔ)放到該人物語(yǔ)言的前面，還可以混合運(yùn)用多種修辭手段，使口頭的講述更加流暢、自然、生動(dòng)，使賞聽(tīng)行為變得更為輕松。

故事長(zhǎng)度的把握，對(duì)講故事的成功與否，也有著很大的關(guān)系。故事長(zhǎng)度處理的主要手段是進(jìn)行內(nèi)容的增減，增減內(nèi)容的原則，口語(yǔ)話無(wú)非是：順和干凈。順是指兩方面，一方面口風(fēng)順，故事熟練，一講到底那種；另一方面還是講究?jī)?nèi)容，內(nèi)容要要合情合理，順應(yīng)人心。干凈就一方面利落，那就是語(yǔ)言精準(zhǔn)，不啰嗦，不拖沓，不累贅。具體有好多方法，總之，可以增減細(xì)節(jié)或重點(diǎn)渲染，但對(duì)情節(jié)、主題不能過(guò)分大改。一般來(lái)講，現(xiàn)場(chǎng)講述效果好的故事往往都是長(zhǎng)度適當(dāng)、口語(yǔ)程度高、趣味性強(qiáng)、主題鮮明、緊湊合理而又情節(jié)跌宕的作品，好的故事更需要我們對(duì)作品反復(fù)的推敲和修改，對(duì)自身講述水平不斷的加以提高。

四、結(jié)語(yǔ)

講故事不僅僅是門語(yǔ)言藝術(shù)或者文學(xué)藝術(shù)，它更是當(dāng)今社會(huì)不可或缺的一種能力，它能提高人的語(yǔ)言水準(zhǔn)，還能促進(jìn)人的交流，提高人的自我表達(dá)能力，甚至能提高人的自信心，我們大家都應(yīng)該多多練習(xí)講故事的能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳思和.在講故事背后——莫言《講故事的人》讀解[J].學(xué)術(shù)月刊，2013（01）.