《花朝月夕》音樂創作隨筆

文|房曉敏

《花朝月夕》音樂創作隨筆

文|房曉敏

本文從“形式多樣的作品展演與發表、作品的音樂分析”兩個方面，詳細地闡述與分析了《花朝月夕》的“表演形式與版本、曲式結構、主題與副題及其變奏的旋律、主調與復調、調性與調式”等，在當代廣東音樂創作中的實際應用。

花朝月夕 作品展演 音樂分析

《花朝月夕》是本文作者1998年應廣東中華民族文化促進會、廣州市文化局的委約，為高胡與鋼琴而作（中西樂器組合）的室內樂。此作是近年來海內外職業和非職業民族樂團經常上演的音樂會曲目之一，現已成為我國華南、香港地區高等音樂院校高胡演奏專業以至于業余考級的必選曲目之一。

2003年，獲廣東中華民族文化促進會、廣州市文化局“第四屆廣東音樂創作大賽”三等獎。2011年，獲廣東省委宣傳部、廣東省文化廳“第十一屆廣東省藝術節”音樂創作獎。

2012年，獲廣東省委宣傳部、 廣東省文化廳“第十一屆廣東省藝術節”音樂創作獎；同年，再獲廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東南方廣播影視傳媒集團、廣東省文學藝術聯合會“嶺南音樂新作品征集暨作品展演活動”金獎（第一名）。2014年，獲中國民族管弦樂學會、北京市教委藝術教育委員會“第四屆民族管弦樂（青少年題材）新作品評獎”銀獎（第一名）。

一、形式多樣的作品展演與發表

此曲從1999年至今，應海內外各種職業和非職業民族樂團的委約；已有“獨奏、重奏、協奏與合奏”等多種表演形式的演奏與演唱版本，并在廣州、上海、香港、北京、汕頭、南京、澳門、沈陽、臺灣彰化、臺北、新加坡、西安等地多次公演（首演）與發表。

（一）獨奏

包括“高胡與二胡獨奏（鋼琴伴奏）”兩種獨奏形式。

1.高胡獨奏（鋼琴伴奏）

（1）1999年3月20日，第二屆廣東音樂百場演奏會開幕式暨第三屆廣東音樂創作大賽頒獎晚會（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（2）2001年1月10日，星海音樂學院·民族音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（3）2002年6月15日，大型經典管弦樂·星期音樂欣賞會，廣州南方劇院，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（4）2002年7月，中國廣東音樂·高胡名曲薈萃——余其偉編注演示版，上海音樂出版社（首版），上海第1版第207－209頁。

（5）2003年11月10日，黃日進從教40周年音樂會，星海音樂音樂廳，余樂夫高胡獨奏，黨育鋼琴伴奏。

（6）2006年3月29日，演藝中樂音樂會·廣東音樂新作品專場（香港首演），香港演藝學院音樂廳，成毓婷高胡獨奏，鄭慧鋼琴伴奏。

（7）2008年9月6日，江樓望月·中秋的浪漫與感懷，香港牛池文娛中心劇院，陳璧沁高胡獨奏。

（8）2013年1月27日，神采飛揚系列·風花雪月四重奏音樂會，香港沙田大會堂音樂廳，陳璧沁高胡獨奏。

（9）2013年4月23日，文傳盈二胡藝術講座音樂會，星海音樂學院音樂廳室內樂廳，郭蔚之高胡獨奏，張帆鋼琴伴奏。

（10）2014年11月21日，中央音樂學院·第二屆北京胡琴藝術節——希望與未來·優秀學生專場音樂會（北京首演），中央音樂學院音樂廳，曹佳望高胡獨奏。

2.二胡獨奏（鋼琴伴奏）

（1）2016年5月9日，2016第六屆沈陽中外音樂文化交流展——星海音樂學院參展賣場音樂會（首演），星海音樂學院大學城校區音樂廳室內樂廳，王一婧二胡獨奏，劉云天鋼琴伴奏。

（2）2016年5月19日，2016第六屆沈陽中外音樂文化交流展——星海音樂學院綜合音樂會，沈陽音樂學院音樂廳（沈陽首演），沈陽音樂學院音樂廳，王一婧二胡獨奏，劉云天鋼琴伴奏。

（二）重奏

包括“三重奏、五重奏與六重奏”三種重奏形式。

1.三重奏

包括“琵琶與雙箏、五重奏與六重奏”兩種三重奏形式。

（1）琵琶與雙箏

（1）2014年10月18日，中共汕頭市龍湖區宣傳部、汕頭市龍湖區文廣新局、汕頭市愛樂合唱團主辦·汕頭市龍湖區文化館、新華藝音樂藝術機構承辦——2014第五屆愛樂市民音樂會·“弄潮”古箏重奏音樂會（首演），汕頭市龍湖區翰苑劇場，楊青（琵琶）、馬照珩（古箏）、林曉冰（古箏）演奏。

（2）琵琶、二胡與中阮

2016年5月19日，楊晨琵琶獨奏音樂會（首演），廣東技術師范學院第一教學樓208講學廳，楊晨（琵琶）、肖艷（二胡）、李雨蓮（中阮）演奏。

2.五重奏

采用“高胡、中胡、梆笛、揚琴與中阮”的五重奏形式（廣東音樂五架頭）。

（1）2013年10月13日，第九屆中國音樂金鐘獎民樂組合復賽（首演），南京藝術學院音樂廳，陳一粟（高胡）、梁妙翠（中胡）、劉佳（笛子）、羅嘉欣（揚琴）、周鳳儀（中阮）演奏。

（2）2015年11月7日，香港中樂團·粵樂新秀音樂會（香港首演），香港油麻地戲劇劇院，巫致廷（高胡）、余美麗（中胡）、劉心琳（笛子）、司徒?。〒P琴）、毛清華（中阮）演奏。

3.六重奏

采用“二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與大提琴（革胡或大阮）”的六重奏形式。

（1）民樂六重奏《花朝月夕》（二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與革胡），中國音樂家協會，《音樂創作》2010年第4期第68－77頁。

（2）2011年4月2日，中國廣播民族樂團2011音樂季——花朝月夕·春天的旋律音樂會（首演——二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與大提琴），北京音樂廳，中國廣播民族樂團演奏，張列指揮。

（3）2011年11月5日，北京論壇之夜·2011北京論壇專場音樂會，北京大學百周年紀念講堂觀眾廳，高思（二胡）、胡康琪（揚琴）、陳笑（琵琶）、陳豪（中阮）、陳思（古箏）、趙宇飛（大提琴）演奏。

（4）2013年5月11日，嶺南樂韻繞濠江音樂會（澳門首演），澳門長虹音樂會藝術活動中心演奏廳，肖艷（二胡）、王文禮（揚琴）、楊晨（琵琶）、蘇素箏（中阮）、陳蔚旻（古箏）、翁慶昇（大提琴）演奏。

（5）2015年11月27日，溫婉典雅的民族女神之約——“怎墨笙簫”民樂團專場音樂會，北京師范大學學生活動中心，北京師范大學大學生藝術團民族室內樂團演奏。

（6）民樂六重奏《花朝月夕》，2015年12月30日，民族室內樂教學音樂會之一，星海音樂學院（大學城校區）觀摩廳，周科伶（二胡）、潘伊月（揚琴）李晨（古箏）、卞秀婷（琵琶）、謝立藝（中阮）、劉懿瑩（大阮）。

（三）協奏

采用“高胡與民族管弦樂隊”的協奏形式。

1.2007 年3月4日，燈月輝映團圓情·廣州新春音樂會（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，何王保獨奏，廣東民族樂團協奏，胡炳旭指揮。

2.2007 年12月3日，房曉敏系列作品音樂會Ⅱ·民族器樂作品專場音樂會（沈陽首演），沈陽音樂學院音樂廳，印再深獨奏，沈陽音樂學院青年民族樂團協奏，洪俠指揮。

3.2008 年12月5日，心樂集·HKCO菁英音樂會（香港首演），香港文化中心劇場，成毓婷獨奏，香港中樂團協奏，周熙杰指揮。

（四）合奏（民樂與流行國樂）

采用“民族管弦樂隊、民族管弦樂隊與電聲樂隊”的兩種合奏形式。

1.民樂合奏

采用民族管弦樂隊的合奏形式。

（1）2011年4月9日，廣東民族樂團2010-2011音樂季——房曉敏作品音樂會Ⅲ·嶺南風格民族管弦樂專場（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（2）2011年9月2、3日，2011臺灣彰化當代國樂節——風華粵韻·民族音樂會（臺灣彰化首演），彰化員林演藝廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（3）2011年9月4日，2011臺北當代國樂節——風華粵韻·民族音樂會（臺北首演），臺北中山堂，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（4）2011年9月11日，“廣東民族樂團2011-2012音樂季開幕式——樂滿中秋·花好月圓”民族音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（5）2012年3月8日，廣東民族樂團2011-2012音樂季——你在我心中·2012慶祝三八婦女節音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，張列指揮。

（6）2012年7月27、28日，新加坡華樂團2011-2012音樂季·時空隨想音樂會（新加坡首演），新加坡華樂團音樂廳，新加坡華樂團演奏，胡炳旭指揮。

（7）2012年9月2日，粵韻飛揚·廣東民族樂團音樂會（北京首演），國家大劇院音樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（8）2012年9月5日，廣東民族樂團國樂精品音樂會（西安首演），西安音樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（9）2012年9月29日，月滿白云 情溢中秋·廣州白云國際會議中心2012中秋音樂會，廣州白云國際會議中心嶺南大會堂，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（10）民族管弦樂《花朝月夕》，2012年10月11日，喜迎黨的十八大召開優秀作品展演·廣東民族樂團《粵韻飛揚》音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（11）民族管弦樂《花朝月夕》，2013年7月12日，龍躍東方·廣東民族樂團2012-2013音樂季閉幕式音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，王甫建指揮。

（12）2014年6月，中華粵韻·廣東民族樂團經典作品專輯——Ⅰ.《風華南粵》·民族管弦樂專輯，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯合出品，廣東音像出版社有限公司出版發行·DCD1952。

（13）2 014年8月，共圓中國夢——廣東原創音樂新作品集（DIS5-CD），廣東音像出版社有限公司出版，廣東省音樂家協會制作。

（14）2014年11月24日，澳門長虹音樂會·《花朝月夕·傾情濠江》音樂會——房曉敏作品專場（澳門首演），澳門文化中心綜合劇院，星海音樂學院民樂系、澳門長虹民族樂團演奏，洪俠指揮。

（15）2014年11月27日，中國民族管弦樂學會、北京市教委藝術教育委員會——第四屆民族管弦樂（青少年題材）新作品評獎頒獎音樂會，北京音樂廳，中國廣播民族樂團演奏，彭家鵬指揮。

（16）2015年12月18日，清華國樂社一周年專場音樂會，清華大學建館報告廳，清華大學國樂社演奏。

2. 流行國樂合奏

采用“民族管弦樂隊與電聲樂隊”的合奏形式。

2011年11月19日，廣東民族樂團2011-2012音樂季——濤聲依舊·流行國樂音樂會（首演），星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，張列指揮。

（五）合唱

采用女聲合唱的演唱形式。

1.2014 年12月12日，2014星海音樂學院第四屆音樂“家”音樂季——房曉敏教授合唱作品音樂會（首演），星海音樂學院大學城音樂廳交響樂廳，星海音樂學院嶺南女聲合唱團，張新指揮。

2.2015 年1月4日，廣州市文學藝術聯合會、廣州市合唱協會、華南師范大學音樂學院、星海音樂學院、廣東外語外貿藝術學院、廣東工業大學——青春之歌·廣州地區大學生新年合唱音樂會，華南師范大學音樂廳（大學城），星海音樂學院嶺南女聲合唱團，張新指揮。

二、作品的音樂分析

作品采用了廣東音樂“漢宮秋月”的音樂素材，優美而深情的音樂描寫了晨花的秀麗與夜月的幽美，寄托了遙深而高潔的人生哲理，以細膩柔美的音樂喚起了人們對“花晨月夜、良辰美景”的遐思與憧憬。

本文將從“曲式結構、主題與副題及其變奏的旋律、主調與復調、調性與調式”四個層面，作如下音樂分析。

1、曲式結構分析

此曲是雙主題對位變奏形式為主體的復三部曲式。結構圖式如表1所示：

此曲的宏觀結構為“帶引子的縮減再現的復三部曲式”，結構公式為：引子（雙句）+A（單三部）+B（單三部）+A1（樂段）。其中，引子（a+b）為“對比句”；呈示部（A+B+A1）與中間部（C+D+C1）均為“單三部”；再現部（A2）為“樂段”。

在中觀結構中，呈示部的第一部分（A+B/A1）為“雙樂段”，第二部分（A2/B1）與第三部分（A3/B2）均為“樂段”；中間部的第二部分（A5+B3/ A6）為“雙樂段”，第一部分（A4）與第三部分（A7/B4）均為“樂段”；再現部（A8/B5+B6/A9+A10/B7）均為“三樂段”。

在全曲十二個樂段的微觀結構中，引子與中間部的第一部分（A4）均為“單樂段”；呈示部、中間部、再現部的第三部分（A3/B2、A7/B4、A10/ B7）均為五個樂句的“擴充式復樂段”；其它7個樂段均為四個樂句的“方整性復樂段”。

2、主題與副題及其變奏的旋律分析

表1 《花朝月夕》曲式結構表

例1 《花朝月夕》主題（1－24小節）

例2 《花朝月夕》副題（26－40小節）

例3 《花朝月夕》主題變奏四（83－90小節）

例4 《花朝月夕》主題變奏九（171－186小節）

主題（A）為四個樂句（16小節）的“對比型方整性復樂段”（見例1），其結構公式為：a+a1+b+c（4+4+4+4）。

副題（B）為四個樂句（16小節）的“對稱型方整性復樂段”（見例1），其結構公式為：d+e+d1+f（4+4+4+3）。

主題（A）共有十次變奏。主題變奏一（A1）為“音色變奏——鋼琴演奏”；主題變奏二（A2）為“調性變奏——下屬（F）調”；主題變奏三（A3）為“局部重復、結構變奏——前半部提高八度、五句的擴充式不方整性復樂段”；主題變奏四（A4）、為“節奏、速度、調性、結構變奏——緊湊的附點節奏（見例3）、行進的小快板、下屬（F）調、雙樂句（a2+a3）縮短式對稱型方整性單樂段”；主題變奏五（A5）為“節奏、速度、局部調性、結構變奏——緊湊的節奏、行進的小快板、第三個樂句之后屬（G）調、五個樂句擴充式非方整性復樂段”；主題變奏六（A6）為“節奏、速度、局部調性、結構變奏——緊湊的節奏、行進的小快板、第三個樂句后屬調、五個樂句擴充式非方整性復樂段”；主題變奏七（A7）為“節奏、速度、局部調性、結構變奏——緊湊的節奏、行進的小快板、前兩個樂句下屬調和第五個樂句屬調、五個樂句擴充式不方整性復樂段”；主題變奏八（A8）為“重復變奏——提高八度”；主題變奏九（A9）為“節奏、音色變奏——松緊交替的均衡與附點相間節奏（見例4）、鋼琴演奏（a4+a5+b1+c1）”；主題變奏十（A10）為“結構變奏——五個樂句擴充式不方整性復樂段”。

副題（B）共有七次變奏。副題變奏一（B1）為“音色、調性變奏——鋼琴演奏、下屬（F）調”；副題變奏二（B2）為“局部音色、調性變奏——三、四樂句鋼琴演奏、屬（G）調”；副題變奏三（B3）為“速度變奏——行進的小快板”；副題變奏四（B4）為“速度、調性變奏——行進的小快板、下屬（F）調”；副題變奏五（B5）為“局部重復、音色變奏——三、四樂句鋼琴八度及附加和音式重復演奏”；副題變奏六（B6）、七（B7）為“局部調性變奏——三、四樂句屬（G）調”。

3、主調與復調分析

主題（A）與主題變奏四（A4），均采用了多聲部的主調音樂寫法。主題（9－24小節）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結合的多聲部寫法，主題變奏四（83－90小節）采用了旋律與斷奏和弦伴奏音型相結合的多聲部寫法。

副題/主題變奏一（B/A1）、主題變奏二/副題變奏一（A2/B1）、副題變奏三/主題變奏六（B3/A6）、主題變奏七/副題變奏四（A7/B4）、副題變奏六/主題變奏九（B6/A9），均采用了雙主題的支聲復調寫法。

主題變奏三/副題變奏二（A3/ B2）、主題變奏五（A5）、主題變奏八/副題變奏五（A8/B5）、主題變奏十/副題變奏七（A10/B7），均采用了主調與復調相結合的多聲部寫法。在主題變奏三/副題變奏二（A3/B2）中，一、二樂句（59－66小節）采用了單主題的支聲復調寫法；三、四樂句（67－74小節）則采用了雙主題的支聲復調寫法；第五個樂句（75－82小節）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結合的主調音樂寫法。在主題變奏五（A5 ）中，一、二、五樂句（91－98、107－110小節）采用了旋律與斷奏和弦伴奏音型相結合的主調音樂寫法；三、四樂句（99－106小節）則采用了單主題的支聲復調寫法。在主題變奏八/副題變奏五（A8/B5）中，一、二樂句（155－162小節）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結合的主調音樂寫法；三、四樂句（163－170小節）則采用了雙主題的支聲復調寫法。在主題變奏十/副題變奏七（A10/B7）中，一至四樂句（187－202小節）采用了雙主題的支聲復調寫法；第五個樂句（203－212小節）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結合的主調音樂寫法。

4、調性與調式分析

此曲的宏觀調性與調式結構為“主——下屬——主（C－F－C）”，結構公式為：I－Ⅳ－I。其中，引子、呈示部、再現部為“主（C）調”；中間部為“下屬（F）調”。

在中觀調性與調式結構中，分為三種類型：（1）主轉下屬回主（CF－C）調——呈示部；其中，主（C）調——A（呈示）、A1（再現）段，下屬（F）調——B（中間）段。（2）下屬轉主回下屬（F－C－F）調——中間部；其中，下屬（F）調——C（呈示）、C1（再現）段，主（C）調——D（中間）段。（3）主（C）調——再現部。

在全曲十二個樂段的微觀調性與調式結構中，分為六種類型：（1）主（C）調——引子、B/A1、B3/A6段；（2）下屬（F）調——A4段；（3）主轉屬（C－G）調——A、A8/B5、B6/A9段；（5）下屬轉屬（F－G）調A2/B1、A7/B4段；（6）主轉屬回主（C－G－C）調——A3/B2、A5、A10/B7段。

上述從“形式多樣的作品展演與作品的音樂分析”兩個方面，對此作了比較詳細的介紹與歸納，供專家、教授與同行參考。