流行唱法中的咬字處理

文|齊雅男

流行唱法中的咬字處理

文|齊雅男

流行唱法中咬字在演唱中的重要地位，需要具有嚴(yán)格的要求，不僅要具有清晰性、共鳴性、還要有統(tǒng)一性和連貫性。如何在演唱中正確地把字有情感的唱出來(lái)，是演員的一門必修課。

咬字 清晰性 統(tǒng)一性 情感性 連貫性

流行唱法的咬字有嚴(yán)格的要求，不僅要具有清晰性、共鳴性、還要有統(tǒng)一性，連貫性。盡管流行唱法講求個(gè)性，但發(fā)音吐字的清晰性還是非常重要的一個(gè)方面，如果聽(tīng)不清在唱什么，那就很大程度上失去了歌唱的意義。咬字要做到字正腔圓不是一件容易的事。由于地域的不同，很多地方的普通話都不標(biāo)準(zhǔn)，歌唱中的咬字往往容易按照平時(shí)咬字的習(xí)慣來(lái)唱，造成演唱中字不正、腔不圓，歌唱通道沒(méi)有打開(kāi)。

廣東地區(qū)的普通話沒(méi)有翹舌音和后鼻音，所以很多字唱起來(lái)都比較別扭。因此，咬字的方面的功夫尤其需要加強(qiáng)訓(xùn)練，才能更好地完成歌曲的演唱處理，盡可能完美地表現(xiàn)演唱所需要表現(xiàn)的內(nèi)容。

一、咬字的清晰性

咬字的清晰性，這是演唱最基本的要求。流行唱法演唱中經(jīng)常會(huì)聽(tīng)見(jiàn)很多咬字不清楚，聽(tīng)不清歌詞的現(xiàn)象。這與內(nèi)地流行音樂(lè)的興起受港臺(tái)流行音樂(lè)的音響有關(guān)。很多的港臺(tái)歌星沒(méi)有受過(guò)專門的普通話訓(xùn)練，或者說(shuō)即便受到一些訓(xùn)練，也尚未達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的程度，他們對(duì)聲母、韻母發(fā)音的準(zhǔn)確性不夠。以致年輕一代的很多歌手誤以為那是一種時(shí)尚和潮流，并有意模仿港臺(tái)這種咬字方式。事實(shí)上，咬字不清晰，是造成歌唱的通道打不開(kāi)，口腔聲音多的主要原因。

盡管歌唱時(shí)的咬字也是建立在平時(shí)說(shuō)話自然的基礎(chǔ)上，但畢竟仍有程度上的差別。應(yīng)該說(shuō)歌唱咬字要比說(shuō)話夸張得多，就如同演話劇時(shí)念臺(tái)詞的咬字比平時(shí)說(shuō)話要夸張的情況相同。流行唱法的咬字在發(fā)聲時(shí)要求舌頭左右橫向拉緊，這一強(qiáng)調(diào)的目的是讓聲音更靠前，更清晰，舌頭好象一直處于英語(yǔ)中"get"、"let"、"like"那個(gè)位置上。流行唱法的咬字沒(méi)有像中國(guó)民族唱法中"噴口"、"咬口"那樣講究，也不象西洋傳統(tǒng)發(fā)聲那樣，要求腔體打開(kāi)如同打哈欠的位置上咬字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。因此在歌唱時(shí)絕不能有意識(shí)去張大口腔后部，也就不要提軟腭。流行唱法不要求張大口，只需口腔前呈"喇叭形"，不影響聲音靠前即可。如歌曲《吻別》：“前‘塵’往‘事成’云煙，消散在彼此眼前，就連‘說(shuō)’過(guò)了再見(jiàn)，也看不見(jiàn)你有些哀怨”四句歌詞，在廣東地區(qū)，很多人就分不清其中這幾個(gè)字的發(fā)音，咬字不清晰的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，以至于如果不看歌詞，根本不知道唱的是什么意思。

歌唱中咬字的清晰性非常重要，它是歌曲想要表達(dá)的情感的重要保證之一。

二、咬字的統(tǒng)一性

英文的發(fā)聲具有一定的統(tǒng)一性，唱起來(lái)比較容易找到共鳴并打開(kāi)共鳴。中國(guó)的漢字有不同的發(fā)音位置，演唱時(shí)會(huì)有不統(tǒng)一的情況。中文演唱要做好咬字的統(tǒng)一性，需要演唱者盡可能做好字的歸韻，把每一個(gè)字放在共鳴腔體的位置進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃，而不能單獨(dú)的把某個(gè)字放在沒(méi)有共鳴腔體的位置上演唱。

中文演唱的咬字有“橫字豎咬”和“豎字橫咬”的說(shuō)法。如韻母“i”、“u”、“a”在演唱發(fā)音時(shí)，需要演唱者“橫字豎咬”，即把橫向的音素在口腔中豎著去咬，以完成歌唱的統(tǒng)一性。比如歌曲《愛(ài)你在心口難開(kāi)》在中的“喔喔‘耶耶’，‘愛(ài)你在心’口難開(kāi)”，引號(hào)中的字是橫字，就要注意把他們豎起來(lái)咬。橫豎的尺度自己要心里有數(shù)，也并非一定按美聲唱中國(guó)字那樣才對(duì)。老一輩的歌唱家們的咬字是非常值得借鑒的，發(fā)音科學(xué)，口音接近普通話，每個(gè)人的聲音和藝術(shù)處理都有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，最重要的是要讓所有的字都保持同樣的豐滿度。

再如：含有韻母“u”、“o”、“ong”的字屬于豎字，這一類字容易出現(xiàn)咬字靠后，產(chǎn)生包字的現(xiàn)象，或者出現(xiàn)虛、空、穿透力弱，咬字不清楚，色彩比較差的問(wèn)題。同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生與其他字的聲音色調(diào)、音色、線條等產(chǎn)生較大差異，無(wú)法統(tǒng)一。這時(shí)就需要采用“豎字橫咬”的方法，就是在口腔中把豎向的音素橫著去咬。

唱歌時(shí)，在心理上不要把上腭當(dāng)成實(shí)體的屏障，想象一下它是空的，相信聲音一定可以通過(guò)那里，唱起來(lái)可能就不那么費(fèi)勁了。京劇里常說(shuō)“十字音”，就是聲音有橫有豎。橫音即寬音，是使聲音顯得豐滿寬厚的共鳴音，就是是指口腔和胸腔共鳴；立音是指聲音有挺拔感的骨干音，也就是頭腔共鳴。發(fā)聲位置一定要夠高，咬字不能落到口腔里，否則立音就不足，聽(tīng)起來(lái)聲音是扁的，沒(méi)有挺拔感；只有立音沒(méi)有橫音也不行，有骨沒(méi)肉。流行唱法里也有橫豎音，再低的音也要掛住頭腔，托得住，打得遠(yuǎn)；再高的音也要有相當(dāng)?shù)膶捄穸龋荒芗饫潭€(gè)人認(rèn)為，流行旋律中盡量不要使用脫離民族語(yǔ)言美感的那些超高音。只有達(dá)到十字音的要求，演唱者的聲音才是統(tǒng)一的，也算是合格的。

另外，咬字的統(tǒng)一性要建立在有效的氣息支持和良好的共鳴腔體的位置，否則也會(huì)影響演唱的統(tǒng)一性。所以，用科學(xué)的方法進(jìn)行歸韻是非常重要的。

三、咬字的情感性

咬字的情感性也是演員豐富歌詞意境，美化歌曲的重要部分。能否把歌曲唱得好聽(tīng)，是考驗(yàn)一個(gè)演員能否真正完美表現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的重要標(biāo)志。演唱之前，演唱者一定要對(duì)歌詞所表達(dá)的意義進(jìn)行分析和理解，因?yàn)楦枨膬?nèi)容決定演唱時(shí)需要用什么樣的技巧和情感。歌曲是流動(dòng)的畫面，“字”是有情感的，咬字的情感性體現(xiàn)在演唱者抒發(fā)情感的全過(guò)程。就一個(gè)字而言，演唱者在分析它的藝術(shù)性的時(shí)候，要提前分析這個(gè)字的演唱手段、需要表達(dá)的情感以及作者想要表達(dá)的意義。

咬字跟個(gè)人的演唱風(fēng)格掛鉤，尤其是中國(guó)字，一個(gè)字能有多種唱法。歌唱中咬字的情感性發(fā)聲的方法密切相關(guān)。要求把字頭的聲母按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法咬準(zhǔn)。一般的規(guī)律是：

1、字頭唱得短、輕、準(zhǔn)。漢字的發(fā)音多以輔音開(kāi)頭，字頭就是指發(fā)音的開(kāi)頭部分，即我們常說(shuō)的“五音”：唇、舌、牙、齒、喉。用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇噴口應(yīng)有力清晰。舌音著力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齒音字用力部位在上下齒間，喉音字用力部位在喉。要充分運(yùn)用“咬”字的技巧來(lái)加強(qiáng)歌曲的感染力。

2、引長(zhǎng)字腹。字腹(韻母)是字在歌唱發(fā)音中的引長(zhǎng)部分，按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為“齊，開(kāi)，撮，合”四類，稱“四呼”。開(kāi)口呼：a，o，e發(fā)音時(shí)要求口腔打開(kāi)。齊齒呼：ī或以ī為開(kāi)頭的韻母，發(fā)音時(shí)口呈扁平形，氣息通過(guò)上下齒之間的空隙流出，用力在齒。撮口呼：ü或以ü為開(kāi)頭的韻母，發(fā)音時(shí)上下唇微向前，用力在唇。合口呼：u可以u(píng)為開(kāi)頭的韻母，發(fā)音時(shí)上下唇收攏呈圓形。“四呼”在引長(zhǎng)字腹時(shí)運(yùn)用，口形決不能隨曲調(diào)的變化而變化，應(yīng)始終保持不變。歌唱中聲音是否圓潤(rùn)、連貫主要取決于吐字發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫與流暢。

3、字尾收音要分明。在歌唱發(fā)聲中，凡是有字尾的字都應(yīng)把尾音收住，才算唱完整這個(gè)字，否則只算唱了半個(gè)字。單韻母的字是沒(méi)有字尾的，不需要收音，只要元音發(fā)音完整不走形。復(fù)韻母的字，應(yīng)很好地注意收音。如：收ai，ei，uai，uei的韻尾時(shí)，應(yīng)收i音。嘴角微向兩邊咧開(kāi)。收ao，ou，iao，iou的韻尾時(shí)，應(yīng)收u音，雙唇應(yīng)向前微撮。收n為字尾的音時(shí)，軟腭下降，舌尖抵上齒齦，阻住口腔通路，放氣穿鼻而過(guò)，收向前的n音。收ng為字尾的音時(shí)，軟腭下降，舌根上升貼住軟腭，阻住口腔通路，使氣流穿鼻而過(guò)。

沒(méi)有賦予情感的演唱只能是發(fā)聲器，而不是歌唱。所以說(shuō)，如何能夠讓聽(tīng)者被你的演唱所吸引、所接受，咬字的情感性是演唱者必須細(xì)細(xì)揣摩的。

四、咬字的連貫性：

歌唱的連貫性是歌者對(duì)歌曲和歌詞理解的深度的體現(xiàn)。

咬字的連貫性實(shí)際上指的是斷句。不少歌手不大懂得斷句。歌詞的斷句如同呼吸，長(zhǎng)短深淺是建立在對(duì)歌詞的理解和演唱的需要的基礎(chǔ)上的。

斷句不準(zhǔn)確的原因大致有這樣幾種情況：

1、氣息不夠，沒(méi)有較好的控制氣息的能力。歌唱者要有意識(shí)地去吸氣，并保持把所吸入的氣息分配在要發(fā)出的一定數(shù)量的聲音上，每個(gè)音都有它特定的高度、長(zhǎng)度和強(qiáng)度。唱一首歌曲時(shí)，歌唱者只能在休止的時(shí)候和歌詞、樂(lè)句等表情允許的情況下，才可以進(jìn)行換氣。總之，唱歌時(shí)的氣息（呼吸）把握是要有意識(shí)、有準(zhǔn)備、有計(jì)劃的。

2、沒(méi)有把歌曲分析透徹，沒(méi)有規(guī)劃好歌曲的語(yǔ)句。要把歌曲所要表達(dá)的涵義如何一步步展現(xiàn)出來(lái)，把詞句分析清楚，每一句歌詞是否能比較清晰地連續(xù)唱下來(lái)。如果詞句長(zhǎng)，本人氣息不夠，就必須在不產(chǎn)生歧義的地方找換氣口，否則就會(huì)出現(xiàn)唱半句甚至讓人聽(tīng)不明白的情況。另外，從音樂(lè)的角度講，斷句的技巧一般著眼于節(jié)拍強(qiáng)度弱的節(jié)點(diǎn)，句子中半段處，也就是一個(gè)詞或者一個(gè)較明白的意思表達(dá)之后的地方，這時(shí)必然是即將開(kāi)始下一個(gè)強(qiáng)拍的關(guān)鍵處。這樣，在吸入足夠的空氣后，聲音才能夠清晰明亮地傳達(dá)出歌曲特別要表現(xiàn)的字詞，又不會(huì)顯得樂(lè)句過(guò)長(zhǎng)過(guò)于平鋪直敘。

3、咬字的“抑揚(yáng)頓挫”。拿到一首歌曲時(shí)，首先要讀懂歌詞的意義。可以用大聲朗誦的方式，有情感地把歌詞通讀幾遍，保證歌詞的連貫性。同時(shí)要加以情感的修飾。這樣有助于較好地完成演唱。

4、呼吸口的隨意。有很多演唱者在不是呼吸口的地方呼吸，這就影響了歌唱的連貫性和線條，聽(tīng)起來(lái)不舒服，就像一句話沒(méi)有說(shuō)完就提前呼吸，意思既不連貫，也可能造成歧義。如歌曲《傳奇》：“是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎郏僖矝](méi)能忘掉你容顏，夢(mèng)想著偶然能有，一天再相見(jiàn)，從此我開(kāi)始孤單思念”。這四句每句都需要整句唱完才能呼吸。

結(jié)語(yǔ)

可能是因?yàn)槭艿轿鞣揭恍埳唷NB、等影響，當(dāng)今我們的很多的流行唱法在咬字都不沒(méi)有做到字正腔圓，違背了正確語(yǔ)言規(guī)律。作為一門新興的唱法，流行唱法不像美聲、民歌唱法需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能夠達(dá)到的完美的聲音效果。流行唱法彰顯的是演唱者聲音的獨(dú)特性，更講求聲音的自然性和辨析度。但與美聲、民歌唱法一樣，以情帶聲，聲情并茂是演唱的共性。優(yōu)秀的歌手必須從各個(gè)方面細(xì)細(xì)打磨自己，只有通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，才能不斷提高和完善演唱的水平。