論魯本斯“藝術工廠”

賀文匯

（上海戲劇學院，上海 200040）

論魯本斯“藝術工廠”

賀文匯

（上海戲劇學院，上海 200040）

魯本斯是西方美術史上赫赫有名的美術大師，是17世紀弗蘭德斯最杰出的畫家，是歐洲巴洛克風格的代表人物，為歐洲近代繪畫開辟道路的巨匠之一。當他成名后，別出心裁，開設了“藝術工廠”。這一舉動引起了藝術界，乃至商業(yè)界的轟動，對后世有著極其深遠的影響。文中論述了魯本斯成功開設“藝術工廠”，雇傭畫家學徒，大批生產(chǎn)繪畫作品的歷史事實以及對當時及后世藝術界、商業(yè)界的影響。

西方美術；魯本斯；藝術工廠；生產(chǎn)繪畫；藝術影響

彼得·保羅·魯本斯（1577—1640年）是17世紀弗蘭德斯最杰出的畫家，是繼文藝復興之后為歐洲近代繪畫開辟道路的巨匠之一。他建立的“藝術工廠”對后世產(chǎn)生了巨大的影響，一方面使得藝術不再只是所謂的“私人化最嚴重的”“架上藝術”，不再只是繪畫者自身對美的追求，對感情的宣泄，使藝術與商業(yè)搭建了橋梁；另一方面，衍生了各種各樣的類似于“繪畫工廠”的商業(yè)機構組織；再一方面促使更多的人關注藝術并參與藝術，加速了藝術的發(fā)展步伐。但是，任何事情都有他的兩面性，“藝術工廠”的興起使得藝術市場化，一定程度上失去了藝術的純粹性，有些人便利用藝術工廠蒙蔽了眾多世人的雙眼，牟取暴利。

魯本斯“藝術工廠”的產(chǎn)生有哪些條件呢？

第一，16世紀尼德蘭資產(chǎn)階級革命創(chuàng)建了荷蘭共和國的消息促進了佛蘭德斯資本主義的發(fā)展，使雇傭勞動力的資本主義生產(chǎn)方式深入人心。

第二，政治原因。魯本斯生活時期的弗蘭德斯處在西班牙公主伊莎貝拉和她的丈夫奧地利大公阿爾伯特的封建專制統(tǒng)治之下。當時的繪畫主要是從王公貴族、資產(chǎn)階級和天主教會作為主顧的。正是如此，促成了富麗堂皇裝飾風格的發(fā)展。

第三，魯本斯主觀前期的努力，為后來成功開設“藝術工廠”打下了堅實的基礎。魯本斯先后師從風景畫家托比亞斯·凡·維爾哈西特（1561—1631年），弗蘭德斯傳統(tǒng)寫實畫家阿達姆·凡·努爾特（1562—1641年）和羅馬畫派人物畫家鄂圖·凡·維恩（1556—1659年），后進修于意大利，在意大利成為了曼圖亞公爵的宮廷畫師，并為其送禮到西班牙。其中也包括他在宮廷、政界做出的一系列的人際工作。

第四，社會客觀的需要。1608年，魯本斯回到安特衛(wèi)普，并被任命為弗蘭德斯的執(zhí)政宮廷畫師，其富麗堂皇、裝飾性與戲劇性極強的繪畫風格受到了貴族、富商、教會的歡迎，定件的增加使得其很快變成為了有名的大畫家。定件的增多，以及在名譽與利益的驅使下，魯本斯不得不開設了自己的“藝術工廠”。

魯本斯“藝術工廠”的產(chǎn)生轟動了整個歐洲藝術界，乃至當時的商業(yè)界。魯本斯作為藝術家采取了雇傭勞動力的方法進行繪畫生產(chǎn)在當時是前無古人的絕無僅有的壯舉。毫無疑問，他雇用的員工全是當時的大畫家，其中最著名的有斯奈德爾和楊·勃魯蓋爾等，凡· 代克則是他的得意弟子和助手。

“藝術工廠”的開設，對魯本斯本人有什么影響呢？

第一，魯本斯“藝術工廠”使魯本斯得到了不可估量的經(jīng)濟利益。據(jù)美國亨利.托馬斯及亨利·李·托馬斯寫的《大畫家傳》中寫到：“一副被縛在高加索山上的普羅米修斯，一只老鷹在啄他的心肝！我的原作，老鷹是斯奈德斯加畫，價五百金幣。群獅中的丹尼爾，我的原作，價六百金幣。豹（寫生）和半人半獸及仙女系我親筆，由一位工于風景的藝術家補景，價六百金幣。一副最后的審判，由我學生起稿......靜臥潤色，作為我的原作，價一千二百金幣......一副男扮女裝的阿奇里斯，由我學生繪制，經(jīng)我潤色全畫，價六千金幣。”魯本斯的經(jīng)濟利益略見一斑。

第二，魯本斯“藝術工廠”使魯本斯得到了蜚聲藝術界的榮耀和名譽。據(jù)統(tǒng)計， 魯本斯的藝術工廠一共生產(chǎn)了3000多幅“ 魯本斯作品” 。由于魯本斯手下有一批畫家追隨他，加上他的創(chuàng)作又多產(chǎn)， 因此獲得了“ 畫家之王” 的美稱。

第三，魯本斯“藝術工廠”使魯本斯成為歷史上有爭議的畫家。哪些作品是魯本斯自己創(chuàng)作的， 哪些是他的學生和助手創(chuàng)作的， 它們的歸屬問題難以定案。原因是這些作品大多具有集體創(chuàng)作的性質。學生和助手在一般情況下都是根據(jù)魯本斯的草圖來作畫， 最后由他修改潤色。有些“ 魯本斯作品”的水平參差不齊， 同時還形成了定型化的繪畫手法， 因此使魯本斯這個時期的作品不免打下了千篇一律的烙印。

魯本斯“藝術工廠”對當時藝術界又有那些影響呢？

解決了眾多畫家的經(jīng)濟收入問題。藝術是本生意經(jīng)而不是一時的沖動，魯本斯雇傭的眾多畫家中，每個畫家的收入都是不可估量的。正是經(jīng)濟利益的驅使，許多畫家都樂忠于為魯本斯效勞。應聘者多不勝數(shù)，拒之門外的畫家就有成百上千。

將弗蘭德斯的繪畫藝術推向高潮。魯本斯“藝術工廠”生產(chǎn)的繪畫數(shù)量多不勝數(shù)，題材十分廣泛，其中包括宗教畫，神話畫、歷史畫、風俗畫、肖像畫、風景畫、動物畫等。將宏偉華麗的巴洛克藝術風格與尼德蘭民族藝術融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨特風格。

使得合作繪畫的形式在歐洲興起。當時，居住在荷蘭阿姆斯特丹的著名畫家倫勃朗·范·賴恩（1606—1669年）帶有眾多的學生，在魯本斯“藝術工廠”的啟迪之下，倫勃朗很好地利用了自己的學生資源，為自己創(chuàng)作了眾多的藝術作品和經(jīng)濟利益。

使得藝術與商業(yè)的關系更加密切，使藝術商業(yè)化的觀念深入人心。

魯本斯“藝術工廠”對后來藝術與商業(yè)關系產(chǎn)生了什么影響呢？

毫無疑問，魯本斯的“藝術工廠”使得藝術與商業(yè)的關系緊密起來，使得所謂的“私人化最嚴重的”“架上藝術”，不再只是繪畫者自身對美的追求、對感情的宣泄。藝術商業(yè)化的觀念開始走進藝術家的眼睛，開始深入商人的頭腦。

在“藝術工廠”的啟迪之下衍生了一系列的行業(yè)。真正把這些行業(yè)推向高潮的是現(xiàn)代波普之父沃霍爾在1962年開設了自己的藝術工廠，他第一次開始用絲網(wǎng)印刷做成罐頭盒子，1963年創(chuàng)作了100多張作品，其中他就雇傭了知名藝術家作為自己的助手。他就像一個生產(chǎn)車間的主任，給員工規(guī)定了數(shù)量和時間。

現(xiàn)代藝術家更是瘋狂地利用了魯本斯的“藝術工廠”文明，成為一個個“外包型”藝術商業(yè)組織或者團體，這使得現(xiàn)當代藝術界出現(xiàn)“百家爭鳴”的局面。

[1][美]亨利·托馬斯，亨利·李·托馬斯.畫家列傳[M].四川人民出版社，1983.

[2]中央美術學院美術史系外國美術史教研室.外國美術簡史[M].高等教育出版社，1998.

J20-05

A

賀文匯（1990-），女，湖南省株洲市，上海戲劇學院，2014級碩士，舞臺設計MA。