中國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的造境藝術(shù)探討

李 喆 王 琳

（山東 濟(jì)南 250000）

中國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的造境藝術(shù)探討

李 喆 王 琳

（山東 濟(jì)南 250000）

我國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)具有一定的欣賞價(jià)值，中國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)在山水畫(huà)的歷史發(fā)展中占有重要的地位，著名的雪景山水畫(huà)中蘊(yùn)藏著精神價(jià)值和審美意義。藝術(shù)源于自然，是描述大自然靜態(tài)美的一種工具，能夠?qū)⒊橄蟮淖匀幻佬蜗蠡１疚闹饕接懥艘恍┯嘘P(guān)中國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)造境藝術(shù)的相關(guān)問(wèn)題，希望可以給相關(guān)人士提供一些具有價(jià)值性的意見(jiàn)。

中國(guó)傳統(tǒng)；雪景山水畫(huà)；造境藝術(shù)

山水畫(huà)的題材有很多，但是雪景是其中比較特殊的一種題材，雪能夠表達(dá)出很多種意境，它既可以代表心境的純凈，遠(yuǎn)離世俗的一種愿望，又可以代表萬(wàn)事萬(wàn)物都必須經(jīng)過(guò)“雪”的考驗(yàn)。在不同的時(shí)代古人對(duì)借雪表達(dá)的感情不一樣。雪也常常用來(lái)象征高潔不俗、傲雪凌寒的氣質(zhì)，比如《炎日溪訪戴圖》和《踏雪尋梅圖》這兩幅作品中的意境，本文接下來(lái)的內(nèi)容將會(huì)較為詳細(xì)地闡述我國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的造境藝術(shù)。

一、雪景山水畫(huà)荒寒之境的產(chǎn)生

雪景山水畫(huà)荒寒之境的代表作有宋代郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》、晉代顧愷之的《雪弄望五老峰圖》和唐代王維的雪景山水畫(huà)。雪景山水畫(huà)的荒寒之境在畫(huà)家作品中體現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格，在一般的情況下，雪景山水畫(huà)中采取線(xiàn)條作畫(huà)的手法較多，線(xiàn)條細(xì)致均勻，富有極強(qiáng)的視覺(jué)感，而且一般顏色多為淺色系列，這樣使雪的構(gòu)圖更加具有淡雅美。但是，在雪景山水畫(huà)的后期發(fā)展中古人們創(chuàng)新了表現(xiàn)形式，在設(shè)色方面有些突破，將淡花青等顏色作為輔助修飾的顏色，作家更加重視用色彩去渲染雪景山水畫(huà)，堅(jiān)持“色不礙墨，墨不礙色”的創(chuàng)作主旨。用色彩重點(diǎn)渲染的方式主要分為兩大類(lèi)，分別為以張僧繇為宗的沒(méi)骨重彩畫(huà)法，另一種是以李思訓(xùn)、李昭道父子為宗的大青綠畫(huà)法。這種雪景山水畫(huà)的畫(huà)法與水墨雪景山水畫(huà)有很大的區(qū)別，在造境上這兩種手法大相徑庭，在《雪山行騎圖》中整個(gè)作品構(gòu)圖中最重要的就是整個(gè)作品的顏色，雖然在畫(huà)雪山的時(shí)候以非常淡的顏色和細(xì)致的墨線(xiàn)創(chuàng)作，墨線(xiàn)顯得若有若無(wú)增添了作品的神秘感，整體雖然看似是用簡(jiǎn)單的顏色勾勒和點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成，但是這簡(jiǎn)單中又包含著一定的復(fù)雜，這就是其中的精彩之處。

唐代王維的雪景山水畫(huà)作品非常多，而且他是歷史上記載的第一個(gè)以水墨雪景山水畫(huà)為題材的畫(huà)家，王維的作品具有很大的研究?jī)r(jià)值。一副好的雪景山水畫(huà)不僅題材有足夠的吸引力，關(guān)鍵是能夠用筆墨將這種富有生命力的題材充分地表現(xiàn)出來(lái)，使題材與作品合二為一。王維的每一幅雪景山水畫(huà)都能夠折射出他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心境，我們可以從他的作品中洞察出他內(nèi)心的清澈和樸素，這符合他作為南禪宗信徒的信仰。特別是敷色山水技法，這種手法充分地體現(xiàn)了荒寒的意境，他所畫(huà)的雪景山水圖不單單是對(duì)雪的一種描述，更是對(duì)精神世界的一種描述，從而加劇了作品的獨(dú)特性和意境性。

二、古代雪景山水畫(huà)造境的風(fēng)格演變

（一）雪景山水畫(huà)的初步發(fā)展

雪景山水畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展，其風(fēng)格和面貌也在隨之發(fā)生著變化，當(dāng)然古人各領(lǐng)風(fēng)騷，每個(gè)時(shí)代的人都有各自不可超越的特色。雪景山水畫(huà)的風(fēng)格可以大致分為三種，分別為個(gè)人風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格和畫(huà)派風(fēng)格三種類(lèi)型，基于時(shí)代的大背景下，古人所創(chuàng)作的環(huán)境不同，他們作品所表達(dá)的意境也會(huì)不同，但是這種群體性風(fēng)格特征具有一定的發(fā)展規(guī)律和特點(diǎn)。就寒意語(yǔ)匯的建立而言，中唐時(shí)期的雪景山水畫(huà)主要以平原構(gòu)圖為主，隨后有以近景和中景構(gòu)圖為主的手法，到了五代時(shí)期形成了全景式的構(gòu)圖方法，這種空間結(jié)構(gòu)構(gòu)圖的不斷發(fā)展增強(qiáng)了三維式空間的幻覺(jué)，當(dāng)繪畫(huà)江南景色與北方山水景色時(shí)，所形成的意境的巨大差別，表示著山水畫(huà)描寫(xiě)寒意的詞匯逐步形成體系。在唐代的時(shí)候雪景山水畫(huà)的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高潮，逐漸成為繪畫(huà)的主流，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的唐王朝處于動(dòng)蕩時(shí)期，隱逸之風(fēng)的盛行逐漸地影響著畫(huà)家們思想的變化，從而使畫(huà)家更加渴望接觸自然。在唐代時(shí)期，北方雄偉全景圖式逐步建立而且淡墨輕嵐的南方寫(xiě)意語(yǔ)境也逐漸開(kāi)展，兩種繪畫(huà)充分地展現(xiàn)了北方和南方的特色，在視覺(jué)上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，卻各自恰到好處。

（二）雪景山水畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)代

在宋代的時(shí)候，荒寒意境的發(fā)展已經(jīng)成為一種文化常態(tài)，此時(shí)的雪景山水畫(huà)發(fā)展處于黃金時(shí)期。荒寒意境的發(fā)展已經(jīng)在一定程度上影響了古代畫(huà)家的審美，并且雪景山水畫(huà)中所代表的蕭條、凄涼等意境非常受歡迎。在北宋時(shí)期，李郭畫(huà)風(fēng)的影響力極大，在《群峰霽雪圖》中整個(gè)作品的構(gòu)圖給人一種森郁之感，特別是作品上面留出來(lái)的大片天空，看似空白但是容易讓人產(chǎn)生遐想，側(cè)面烘托了作品孤傲的意境，而且，筆墨的輕重和虛實(shí)的搭配，所產(chǎn)生的對(duì)比使得作品更加具有一種層次感。范寬畫(huà)派的筆墨特色也是此時(shí)期的一個(gè)亮點(diǎn)，范寬在作畫(huà)時(shí)不像李郭會(huì)刻意要求細(xì)節(jié)，他更加側(cè)重于用粗狂的筆畫(huà)去表達(dá)自己細(xì)致的想法，比如當(dāng)范寬畫(huà)樹(shù)的時(shí)候，他會(huì)選擇用簡(jiǎn)單的筆畫(huà)勾勒出樹(shù)的形狀，不會(huì)用細(xì)致的線(xiàn)去勾勒樹(shù)木的年輪，但是，他使用減筆的樹(shù)法可以形成茂密的森林，將樹(shù)木的表現(xiàn)張力發(fā)揮到高潮，從而給人一種雄偉濃厚的感覺(jué)。

（三）雪景山水畫(huà)發(fā)展的多變時(shí)代

明代初期，雪景山水畫(huà)的造景出現(xiàn)多元化的現(xiàn)象，南宋院體風(fēng)格已經(jīng)形成，此時(shí)，宮廷雪景山水畫(huà)更為廣泛而且畫(huà)法比南宋時(shí)的筆法更加細(xì)致，其畫(huà)工筆法的特征為細(xì)致、規(guī)正，但是創(chuàng)新力度比較低。就《雪夜訪普?qǐng)D》而言，這是人物與山水的結(jié)合作品，主要是為歌頌皇上的賢明而作，該作品的畫(huà)法非常細(xì)致，構(gòu)圖也非常規(guī)矩，而且具有一定的政治意義。戴進(jìn)、吳偉等畫(huà)家為代表的院體風(fēng)格主要以粗放式的寫(xiě)意為主，從而使作品在視覺(jué)上形成一種蒼茫的感覺(jué)，吳偉的作品多豪放風(fēng)格，筆法繚亂卻又蘊(yùn)含著一定的規(guī)律，雄偉的氣勢(shì)中又不失韻味，下筆力道強(qiáng)勁而有力，在創(chuàng)作中將高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三種筆法運(yùn)用自如。隨著時(shí)間的推移，院體與文人畫(huà)結(jié)合形成一種風(fēng)格，體現(xiàn)為雪景山水畫(huà)的題款位置的區(qū)別，明初的時(shí)候多以文心寫(xiě)清寒之境，而且受文人畫(huà)發(fā)展的影響，雪景山水畫(huà)造境的變化逐漸地實(shí)現(xiàn)了由荒寒到清逸風(fēng)格的切換。

三、中國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的造境藝術(shù)特征和語(yǔ)言分析

（一）造境藝術(shù)特征

古代在雪景山水畫(huà)中多采用“三遠(yuǎn)法”，從視覺(jué)上延伸空間感，使繪畫(huà)的意境更加符合理想境界中的狀態(tài)，在雪景山水畫(huà)的發(fā)展中首先應(yīng)用的是平遠(yuǎn)手法，用整個(gè)作品去展示一個(gè)方向景物的多個(gè)焦點(diǎn)，從而使繪畫(huà)作品增加空間層次感。北宋時(shí)代的雪景山水圖特有的特色就是，在繪畫(huà)中以平遠(yuǎn)手法為主，再結(jié)合高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)法共同展示繪畫(huà)的特色，比如《漁村小雪》，整個(gè)作品在構(gòu)圖中層次感非常強(qiáng)，無(wú)論是從作品的左右部分還是上下部分都層層遞進(jìn)，在畫(huà)中水村和人物的空間設(shè)置也是具有非常強(qiáng)的層次感。

在宋代雪景山水畫(huà)的題材逐漸地趨向于文學(xué)化，古詩(shī)詞和文學(xué)典故都成為了啟發(fā)畫(huà)家的題材，郭煕習(xí)慣用自然景色變化的特征去展示四季的變化，從而使作品富有情節(jié)性和文學(xué)性。雪景山水畫(huà)使每個(gè)景物都富有精神特征，“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”的造境增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性。詩(shī)境與畫(huà)境的巧妙融合使雪景山水畫(huà)的荒寒之境展示得淋漓盡致，郭煕的作品中有不少構(gòu)思來(lái)源于詩(shī)句，從而在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⒃?shī)句中的詩(shī)境用雪景山水畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，這樣可以將詩(shī)境形象化，蕭條、凄涼的意境更具有視覺(jué)感，可以讓人一目了然。

（二）造境的筆墨言語(yǔ)分析

“雪”在繪畫(huà)中的表現(xiàn)形式不一，可以采取借地為雪法、樹(shù)石法、渲染法、設(shè)色法等繪畫(huà)技巧使雪的畫(huà)法更加形象化，雖然雪本為白色不容易在繪畫(huà)的時(shí)候展現(xiàn)出來(lái)，但是在繪畫(huà)的時(shí)候可以保留底色，從而表現(xiàn)樹(shù)木、大地、或屋子等景物上的雪意，郭煕在《幽谷圖》中表現(xiàn)雪意的時(shí)候，用墨色的深淺變化來(lái)推動(dòng)畫(huà)面的層次感，從而使雪景在視覺(jué)上顯得更加自然。在宋代的時(shí)候，沒(méi)骨畫(huà)法在畫(huà)雪景的時(shí)候經(jīng)常被畫(huà)家采用，通過(guò)焦?jié)饽珜⒀┌缀痛己竦奶厣秩境鰜?lái)，敷粉法和點(diǎn)染法等用“粉”構(gòu)造雪景的方式也非常常見(jiàn)，這些方法看似簡(jiǎn)單卻難度很大，用薄粉點(diǎn)綴畫(huà)中景物的雪意，這種方法使雪景山水畫(huà)增加了立體感，靈動(dòng)性在作品中的展示也非常強(qiáng)烈。

樹(shù)石法是雪景山水畫(huà)造境中的一個(gè)特色象征，樹(shù)木的顏色在四季的變化中非常明顯，因此在雪景山水畫(huà)中對(duì)樹(shù)木的渲染可以采取顏色留白的方式，同樣在重巒疊嶂的山峰中采取留白的方式，這樣可以在一定程度上增強(qiáng)山峰的氣勢(shì)，也能夠從某種程度上給人遐想。渲染法在雪景山水畫(huà)的創(chuàng)作中是重要的表現(xiàn)方式，用筆墨展示山水的時(shí)候可以用墨色多次渲染營(yíng)造一種寧?kù)o的視覺(jué)效果，設(shè)色環(huán)節(jié)對(duì)荒寒和冷寂的造境設(shè)置具有點(diǎn)睛的作用，王詵擅長(zhǎng)用濃淡墨來(lái)渲染雪景，各種顏色的巧妙搭配使雪景看起來(lái)似真似假，白雪覆蓋著綠色的“生命”，整個(gè)作品的構(gòu)圖使雪景極具真實(shí)感。

四、結(jié)語(yǔ)

雪景山水畫(huà)中常見(jiàn)的意境為荒寒，而且，很多作品的題材都是在圍繞著荒寒的造境創(chuàng)作，我國(guó)傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的發(fā)展具有很大的潛力，每幅畫(huà)都有其特色所在。畫(huà)家在創(chuàng)作的時(shí)候，因?yàn)槭芷渌幍臅r(shí)代背景影響，他們會(huì)在畫(huà)中透露出其精神世界，本文在敘述過(guò)程中簡(jiǎn)單地對(duì)我國(guó)雪景山水畫(huà)進(jìn)行了分析，希望可以加深讀者對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的理解。

[1]徐寧.中國(guó)古典園林與山水畫(huà)的造境藝術(shù)——以蘇州園林為例[D].曲阜師范大學(xué)，2014.

[2]陳敬友.雪景山水畫(huà)[J].美術(shù)觀察，2011（7）.

[3]任保忠.中國(guó)古代雪景山水畫(huà)造境研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2012.

J212

A

李喆（1979-），男，山東濟(jì)南人，碩士，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，研究方向：中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)方向；王琳（1983-），女，山東濟(jì)南人，碩士，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，山東凱文科技職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：書(shū)法創(chuàng)作。