不同形式的肌理在油畫中的運用

付 丹 於玲玲 （南通大學藝術學院 226019）

不同形式的肌理在油畫中的運用

付 丹 於玲玲 （南通大學藝術學院 226019）

肌理是油畫創作中常見的一種表現手法，畫家通過筆觸以及不同形式肌理的制作來表達其內心的真實情感。本文論述了幾種典型的肌理及其創作表現，并通過幾位不同畫家的典型作品給予說明。

肌理；技法；效果

一、引言

15世紀初期荷蘭人發明了油畫，主要是用亞麻子油與顏色進行調和，在處理過的布、木板等材料上進行作畫。這種作畫形式因其特有的色彩效果，超強的顏色覆蓋能力以及寫實力一直沿用至今，備受中外畫者的青睞。

隨著時代的不斷發展，涌現出多種油畫門類以及一大批卓越的油畫大師。以安格爾為代表的古典寫實油畫、以梵高為代表的印象派油畫、以及以馬蒂斯為代表的抽象油畫等等。我們在欣賞一幅作品時既要體會它的藝術內涵又要深研它的藝術技法。畫家們在進行油畫創作時所體現的思想內容不盡相同，都有自己獨到的見解，沒有一個限制性的分類標準。然而，在繪畫技巧上面就會出現一個大致的分類，所謂技巧即畫家在創作一幅作品時所用的技法。比如趙無極大師稀薄的肌理、閆平老師厚重的筆觸、以及張元用各種綜合材料制作的油畫作品。任何一件繪畫作品都是通過視覺形象來反映作者的思想內容，觀者再通過觀賞這些形象進行一種精神活動。這種精神活動，一方面是作品自身所散發出來的藝術氣息，觀者又被這種藝術氣息所吸引，從而引起共鳴。另一方面是觀者根據作品所蘊藏的技巧來認識到作品的內涵，感受筆觸的韻味和獨特的肌理效果帶來的視覺享受。優秀作品所傳達的思想內容能陶冶人的情操，提高人的精神境界，而特殊技法的運用更能給人留下深刻的印象，讓人回味無窮。

二、典型肌理的分類

肌理在油畫中的應用十分廣泛，不同的肌理往往能夠營造出千差萬別的視覺效果從而提升作品的藝術價值，不少大師將肌理在油畫創作中發揮得淋漓盡致。本文將肌理大致分為三類，分別是稀薄意象肌理、厚重筆觸肌理和綜合材料肌理。

（一）稀薄意象肌理

中國傳統文人畫博大精深崇尚氣韻的營造和筆墨的揮灑，由內而外的探索藝術的韻味。意象油畫的韻味主要靠其內在的氣韻來詮釋。寫生時，我們不是簡單的依照物象進行復制描摹，而是畫家為了營造一種意境根據自己的繪畫經驗來組織筆觸的意趣，這種意境沒有固定的形式法則，是隨意而自由的，也跟畫家自身的經歷、經驗、學識有密不可分的聯系。

（二）厚重筆觸肌理

筆觸作為畫家藝術情感的表達，輕重緩急的筆觸往往折射出畫家內心的世界。筆觸在畫布上的呈現能夠讓觀者聯想畫家作畫時的心境和思想情感，筆觸的力度會決定觀者對作品的解讀，厚重的筆觸肌理使得作品具有厚重、敦實之感。這種力不是物理學上所說的力，而是藝術家在畫布上用畫筆揮灑的張力，是畫家強大的內心力量的體現。

古往今來，我們發現很多大家在創作時獨具匠心，厚重筆觸的有效運用具有強大的藝術魅力，可以使繪畫作品產生意想不到的視覺效果，能夠使得一幅畫作在表現力上錦上添花。畫面中反差較大的筆觸形成強烈的對比在畫面中相輔相成，相得益彰。

（三）綜合材料肌理

隨著油畫形式的單一走向多元,畫家們不再僅僅局限于使用油畫顏料作畫，很多畫家在繪畫過程中探索新的表達語言，從之前的油畫顏料在畫布上作畫到綜合材料的運用，從習慣性的畫種觀念中剝離出來，比如運用報紙、沙子、木頭、布料等綜合材料進行拼貼再加上油畫顏料與其共同創作一幅獨特又有新意的作品。繪畫形式因綜合材料的應用更加豐富。“就材料本身并沒有體現其自身的價值取向，而是在經過藝術家的再創造，才產生了其在作品中的價值，是構成一幅作品的不可缺少的內容”。

三、典型肌理的制作

（一）稀薄肌理的實現

油畫顏料在加入一定量的稀釋劑后，可以加強顏料的流動性，這種流動性會變得稀薄并且具有透明感的特點，有如水墨畫、水彩畫的效果。意象稀薄肌理的運用，比較的自由，沒有一個固定的法則，畫家可以根據自己的心境去創作一幅隨性而藝術感十足的作品。在表達技巧上，繼承了歐洲油畫語言，同時也吸收了中國水墨畫的意蘊。由于油畫顏料具有一定的粘稠性，因此在作畫時可以使用畫筆制造出凹凸感，與水墨畫有異曲同工之妙。

（二）厚重筆觸肌理的實現

從古典油畫的細膩寫實到厚重的筆觸感，畫家增加了油畫顏料的用量，有的是一遍一遍的顏料覆蓋，有的甚至直接用錫管里的顏料直接擠出來在畫布或木板上作畫，使畫面具有一定的厚重質感。厚重肌理的制作效果具有一定的視覺沖擊力，給人一種渾厚質樸的感覺。

（三）綜合材料肌理的實現

繪畫語言的多元化使畫家們通常會借助木質、玻璃、沙子、甚至珠寶與油畫顏料一起進行創作。這些物質材料作為油畫創作的重要媒介，是油畫語言不可缺少的一部分，它深深的影響著藝術家的創作思維和技法。藝術家使用何種材料進行創作直接影響其作品的最后面貌。使用綜合材料創作出來的作品別具一番風味，有時往往會達到意想不到的效果，具有強烈的視覺沖擊力。

四、典型肌理的現實運用

肌理作為畫家在油畫創作中心靈感受的主要表達形式，而筆觸往往是畫家性情的自然流露，由于藝術家自身天賦、情趣、性格與藝術秉性不同，所塑造出的肌理也不盡相同，使得肌理在油畫中的應用呈現出百家爭鳴之勢。主要代表有趙無極老師的稀薄肌理、閆平老師的厚重筆觸肌理、以及張元老師的綜合材料肌理。

（一）稀薄肌理在油畫中的運用

趙無極先生在他的日記油畫《1993年8月4日》中就很好的運用了稀薄肌理，畫面大面積的留白、四周筆墨的暈染，吸收了中國傳統水墨畫的韻味，又如水彩畫般清透，這種稀薄肌理給人帶來一種清爽之感，畫面中濃淡相宜加之輕薄顫動的淡黃色干擦筆觸，使畫面更加的靈動。一大片冷白色占據了畫面大部分空間，給人一種空靈、寧靜和遐想。

畫面中的那種氣勢是畫家不經意間的情感流露，是畫家內心的大氣和豐富的情感所驅使出來的[7]。

（二）厚重筆觸肌理在油畫中的運用

國內表現主義畫家閆平的后期作品《母與子》系列，畫面色彩關系和諧飽滿、單純、厚重，用筆干脆利落、厚重樸實。畫面中可以看到其色彩的豪放大度用筆的潑辣強勁形成了畫家獨特的畫風。作者并沒有將母親刻畫的寫實，而是帶有寫意，與背景的藍色和粉色的花束構成一幅和諧溫馨的畫面。閆平的作品給人自由浪漫的享受，有人形容她的畫是“旋動的舞姿、跳動的音符、歡快的節奏、激越的筆觸”。

（三）綜合材料肌理在油畫中的運用

以張元教授的作品《大自然的啟示系列》為列，作品采用傳統的丹培拉技法與綜合材料共同制作而成。有人說他的作品超凡脫俗，體現了中國精神和時代氣息。并且作品中自帶一種深沉厚重，大氣磅礴的氣勢，這種具象與抽象的相互交融，間接的詮釋了大自然的雄偉實在和變幻無窮。正是由于畫家對繪畫技法與形式的不斷探索和追求，才出現了如此豐富多彩的繪畫表現，使得油畫藝術別具一格。

五、結語

如今肌理作為繪畫的一種特殊語言，是藝術家作品的外在體現與內在美感的綜合體現，得到廣泛的開發利用，使畫面產生獨特的視覺效果，增強了畫面的感染力。也就是說，在肌理制作與使用上要有全面的認識，不能僅僅拘泥于形式，為了畫而畫，無病生吟，只會成為畫家臨摹、復制客觀對象的工具，使得這種獨特的繪畫方式逐漸走向死胡同，繪畫語言多元化無疑會日漸萎縮，最終走向消亡。合理使用會讓繪畫作品大放異彩，是藝術家們最為青睞的思想與感情載體，所以我們在畫面中既不能太過追求肌理效果，也不應該輕忽它的積極作用。對它的認識和運用在心中要始終有一個“度量衡”。

[1]常貴翔.淺談意象油畫語言的技法表現[J].美術界，2014（1）：76.

[2]馬貴中.油畫中的畫味與筆觸肌理價值---以朱沙油畫為例[J].大眾文藝，2012（16）：56.

[3]朱沙.尋找記憶中的風景[J].美術觀察，2011（11）：86-89.

[4]姜陸.走向綜合[M].河北美術出版社，2003.

[5]常貴翔.淺談意象油畫語言的技法表現[J].美術界，2014（1）：76.

[6]耿鑫瑤.肌理材料——油畫藝術的觸覺魅力[J].美術大觀，2010（1）：179.

[7]陳志瀚.大象無形亦無名：趙無極的油畫日記[J].美與時代月刊，2008（8）：56-57.

[8]祁江.論女性藝術家閆平油畫的藝術特色[J].文藝生活?文海藝苑，2011（7）：54.

[9]鄭遠景.淺談中外大師們的油畫綜合材料與語言風格[J].電影評介，2010（2）：81.

付丹（1992- ），女，漢族，四川南充人，南通大學藝術學院在讀碩士研究生。研究方向：美術學。

於玲玲（1977- ），女，漢族，江蘇如東人，南通大學藝術學院副教授，美術系副主任，碩士生導師，從事油畫教學與研究。