非遺保護傳承與發展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲為例

丁雪芹 （三明市藝術館 365000）

非遺保護傳承與發展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲為例

丁雪芹 （三明市藝術館 365000）

永安大腔戲作為弋陽腔的一個流派，是距今720多年明代戲劇的珍貴遺產，泰寧梅林戲，發端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調、道教音樂和客家文化有機融合所繁衍出的地方劇種，距今300多年，它們顯示了民間傳統藝術的獨特魅力,對其進行保護傳承有重要的價值和意義。隨著全球經濟一體化進程加快,戲曲文化面臨嚴重的沖擊,而傳統的傳承模式存在諸多問題,需要我們與時俱進,進行新的探索。對于傳統戲曲的保護而言,普查、申報工作只是短暫的“前奏”,如何保護、傳承和發展才是長期艱巨的工程!本文以三明泰寧梅林戲、永安大腔戲為例，探討非遺將如何在保護的基礎上傳承，在傳承后繼續發展。

非遺；保護；傳承；發展；大腔戲；梅林戲

2006年5月，國務院公布了第一批國家級非物質文化遺產名錄，三明市的永安大腔戲和泰寧梅林戲名列其中。據了解，我市非物質文化遺產資源非常豐富，近年來通過挖掘、整理收集的非遺線索達18931條，調查項目4543個，項目涵蓋民間文學、音樂、戲曲等17個門類。如此豐富的非物質文化遺產是三明不可多得的文化資源和寶貴財富，如何在保護的基礎上傳承，在傳承后繼續發展，是非遺項目值得大家深思的一個共同課題。2012年6月，作為政協文史委的一員，我與視察組一行，深入永安青水大腔戲劇團、泰寧梅林戲劇團，進行了實地調研并與國家級傳承人進行了座談，在觀摩演出和座談交流過程中，深入了解了它們的生存狀況，從而也萌生了幾點粗淺的建議。

一、大腔戲和梅林戲的歷史淵源和保護價值

目前，我市有永安大腔戲、泰寧梅林戲、大田板燈龍、將樂竹紙制作技藝、寧化石壁客家祖地祭祖習俗共5個項目列入國家級非物質文化遺產名錄；有沙縣肩頭棚、將樂民間龍池古硯制作工藝、寧化客家山歌等31個項目列入省級非物質文化遺產名錄；54個項目列入市級非物質文化遺產名錄。全市共有熊德欽、邢承榜（永安大腔戲）和黎秀珍（泰寧梅林戲）3個國家級傳承人，13個省級傳承人。

1.永安大腔戲形成于明代中葉，距今已有720多年的歷史，起源于永安市青水畬族鄉豐田村，是弋陽腔的一個流派，結合本地的山歌、小調及道士音樂形成，曾流行于永安、大田、尤溪、沙縣等縣（市），后走向衰落，現僅存于豐田村。該戲于1979年被發掘，據記載，是我省解放以來發現的最古老劇種，被譽為“戲劇活化石”，2006年經國務院批準列入首批國家級非物質文化遺產名錄。大腔戲的表演動作、舞臺調度、舞美形式等都屬于明代戲劇的珍貴遺存，是中國戲曲史、文化史、社會生活史研究的第一手重要材料，具有歷史、學術、傳承、特殊文化藝術和收藏價值。其中大腔戲主要劇本《白兔記》手抄于清順治元年（1644年），1984年發掘，是全國唯一手抄珍稀孤本。豐田村村民熊德欽、邢承榜為國家級非物質文化遺產保護項目大腔戲代表性傳承人。

2.泰寧梅林戲源于泰寧朱口梅林村，發端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調、道教音樂和客家文化有機融合所繁衍出的地方劇種，至今已有300多年歷史，其唱腔、曲牌、劇目、表演獨具一格。因源于徽戲，至今仍較好地保存了徽戲的藝術特征，是研究徽派藝術、探尋中國戲曲發展史的不可多得的實物資料。2006年，梅林戲被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。黎秀珍為國家級非物質文化遺產保護項目梅林戲代表性傳承人。在上世紀九十年代初，由國家文化部評選獨具地方特色戲劇活動中，泰寧梅林戲劇團榮獲“天下第一團”稱號。

二、大腔戲和梅林戲的保護情況

2006年，永安大腔戲、泰寧梅林戲被列為國家級非物質文化遺產項目。2009年2月，我市成立了三明市非物質文化遺產保護工作領導小組，形成了“政府統籌、文化主管、部門協作、分工負責、共同參與”的非物質文化遺產保護工作機制。2009年3月，成立了三明市非物質文化遺產保護中心，保護中心2010年編印了《守望與傳承—三明市非物質文化遺產名錄》一書，全面詳細介紹我市包括大腔戲、梅林戲在內的特色非物質文化遺產。今年，我市研究出臺了對文化能人、文化傳承人等給予經濟補助政策，市財政對大腔戲、梅林戲國家級代表性傳承人每年一次性補助3000元。

按照國家、省、市的部署和要求，幾年來，永安市、泰寧縣也分別對這兩個劇種給予了關懷和扶持，并做了大量的卓有成效的保護工作。

永安市對大腔戲保護所做的主要工作：一是加強挖掘保護。市政府組織文化部門、青水鄉對大腔戲的源流、歷史藝術價值等進一步發掘整理，為大腔戲表演錄音錄像，出版大腔戲專集，建立大腔戲資料庫。2008年10月，在天寶巖旅游區建立了大腔戲陳列館。青水鄉成立了非物質文化遺產保護工作領導小組，并制定了“大腔戲”保護規劃書。二是注重傳承。搜集整理了《白兔記22場》《雙鞭記》《二度梅》等傳統劇目，整理了三音歌《十繡花》《十條手絹》《十討藥方》《十買十送》等十幾首歌詞。在青水鄉民族中學把大腔三音歌作為“鄉土教材”，開設了大腔戲等學習課程，培養學生對大腔戲的興趣。鼓勵老藝人帶徒授藝，同時給予一定的經濟補助。青水鄉先后投入3萬元，培養了10多名年輕骨干補充到大腔戲隊伍中，為大腔戲的保護傳承注入了新鮮的血液。三是完善基礎設施。在豐田村修建了大腔戲戲臺，修繕了永寧橋戲臺附屬傳統景觀設施，為大腔戲劇團配備電腦、LED顯示屏，添置樂器、服裝、道具等，并投入一定資金用于節目排練、演出交流和誤工補貼。

泰寧縣對梅林戲保護所做的主要工作：一是加強組織領導，成立了泰寧縣非物質文化遺產保護工作領導小組，并專門組建了梅林戲研究小組，對梅林戲進行源流、特色的研究和古腳本的收集整理，積極征集和收購珍貴資料和實物，定期召開梅林戲保護座談會，交流挖掘保護經驗。目前，已整理出版梅林戲古腳本匯總一集，出版梅林戲音樂集兩集。二是著力品牌打造。泰寧梅林戲劇團建團于1960年4月，是三明市12個縣（市、區）唯一保存下來的能正常演出的專業戲劇團體，屬財政差額補助事業單位，核定編制25人。該團一直致力于梅林戲的保護傳承，挖掘傳統特色劇目，創作反映時代精神的劇目，《貶官記》《關公怒》《劉二嬸回村》《雷鋒之歌》等一批劇目在國家和省調演中多次獲獎。《鄒應龍》榮膺第四屆福建藝術節?福建省第24屆戲劇會演獎劇目獎、劇本獎、音樂設計獎、優秀表演獎等6獎項。劇團多次受到文化部等表彰。為更好地保護和傳承梅林戲，2012年5月，泰寧縣將梅林戲劇團人、財、物整體劃轉為公益性保護傳承機構“梅林戲藝術傳承保護中心”，保留其事業單位性質不變，專門從事梅林戲的傳承、創作、展示以及研究、保護、推廣等工作。目前，劇團新改精版《鄒應龍》劇目，參加第四屆中國丹霞（泰寧）文化旅游節專場演出。三是著力市場運作。按照“面向市場、服務群眾”的要求，積極開展演出活動，把梅林戲的傳承保護與當地旅游業文化緊密結合，常年堅持上山下鄉服務基層、旅游演出，年均演出300多場。四是注重傳承人隊伍建設。為解決梅林戲專業隊伍后繼乏人的問題，劇團于2008年與金湖旅專合作，從江西招收學員，采取以團帶班的培訓方式，培養年輕演員。2012年5月公開招聘演職人員7名，努力壯大劇團實力。五是加大經費投入。縣財政每年安排梅林戲專項經費4-5萬元。

三、大腔戲和梅林戲保護存在的問題

1.宣傳教育不夠。我市對保護非物質文化遺產的宣傳，對大腔戲、梅林戲的宣傳力度不夠，因此，人們對保護非物質文化遺產工作的重要性認識不足，對大腔戲、梅林戲了解不深；個別部門、單位對保護大腔戲、梅林戲缺乏緊迫感、使命感；一些戲曲工作者缺乏事業心、責任感，不能潛心做好保護和傳承工作；群眾參與保護傳承的自覺性不高，特別是年輕人不愿意學習傳承傳統戲曲。

2.經費投入不足。受經濟發展水平的制約，目前，我市各地財政尚未將非物質文化遺產保護專項資金列入年度預算，尚未建立財政支持非物質文化遺產保護的長效機制，非物質文化遺產保護資金缺口很大。如泰寧縣雖十分重視梅林戲的保護，但由于縣財政較為困難，每年撥給的經費有限，無法維持劇團正常運轉。近年來國家撥給泰寧縣梅林戲劇團的保護專款累計40多萬元，大多投在辦培訓班方面。劇團長年忙于生計，無法組織足夠的人力物力對梅林戲傳統藝術進行深入系統的挖掘與整理。同時，因缺乏財力支撐，新劇目的創作和參加上級戲劇調演及外區域的藝術交流等也較困難，劇團在道具設備、人才引進、服裝設計、編劇制作等投入嚴重不足，藝術水平難以提高。永安青水鄉大腔戲劇團是個由農民組成的約20人的民間業余小劇團，更是缺乏經費，服裝道具陳舊，演出場所簡陋，用于錄音、錄像和收集整理等設備匱乏，制約了大腔戲搶救、保護與傳承工作的深入開展。

3.傳承后繼乏人。因經費困難，泰寧梅林戲劇團員工工資不高，經常出現演員自動請辭現象，尤其是一些優秀演員、新培養出的有潛力的年輕演員流向工資待遇高的文藝團體或改行，劇團人才力量不足，演員隊伍青黃不接、日趨老化，演藝人才面臨斷檔。永安青水大腔戲劇團無法靠演出生存，迫于生計，平時年輕演員外出務工經商，根本沒有時間和精力進行正常的排練和系統培訓，表演水平不高。目前劇團只是在農閑、節慶時搭臺為村民演出，只能演一些折子戲，無法演出完整的劇目。兩位國家級傳承人均年過花甲，后繼乏人也是大腔戲的一大憂患。

4.保護發展困難。泰寧梅林戲雖有一定的知名度，也有一定的觀眾群，但在文化藝術形式多元化的今天，青年一代遠離戲曲藝術，追求時尚，因此，戲曲觀眾出現了嚴重的斷層，愿意學習梅林戲的年輕人不多。永安大腔戲藝術形式古老，唱腔難度大，沒有專門的曲譜，只能口傳身授，不利于學習傳承，加上唱音特別，在當地只有老年人才能聽懂，觀眾群極少，也影響了傳承普及，面臨著失傳的困境。同時，大腔戲保護沒有專門機構，缺乏、專業研究人員，也制約了保護工作的開展。

四、進一步保護大腔戲和梅林戲的建議

1.必須堅持政府保護主導。保護瀕危的地方戲曲劇目，是非物質文化遺產搶救勢在必行的一項重要工作。對大腔戲、梅林戲的搶救保護仍是當前我市非物質文化遺產保護的緊迫任務，也是一項重要的文化事業。文化事業，需要國家扶持、政府投入，只有這樣，才能讓優秀傳統文化原滋原味傳承下來，保持其真實性、生態化。因此，政府應承擔保護大腔戲、梅林戲的歷史責任。要建立健全保護機構，建立責任明確、協調配合、監管約束、督察考核的保護工作機制，促進各部門和社會各界開展保護工作，并監控整個保護過程，使保護工作由局部、零散、自發、隨意的工作狀態步入全面、規范、有序的正常化軌道。

2.切實加大經費投入。對于大腔戲、梅林戲的保護和扶持，核心的問題是經費的保障問題。永安大腔戲、泰寧梅林戲保護發展工作的長期性、基礎性和公益性特點，決定了其工作推進的經費來源主要以政府財政投入為主。因此，應當將大腔戲、梅林戲的保護發展經費列入市、縣財政預算，為其保護發展提供長期穩定增長的經費保障。并爭取省上對山區及困難地區的國家級非物質文化遺產代表性項目保護在資金投入方面予以傾斜。

3.進一步加大宣傳力度。要加大對非物質文化遺產、對三明地方戲曲的宣傳普及力度。新聞媒體要開設非物質文化遺產專題性欄目，普及大腔戲、梅林戲等地方戲曲知識，宣傳戲曲藝術傳承人、優秀戲曲演員事跡，推介戲曲作品，教唱戲曲名段，拉近戲曲與觀眾的距離，讓人們了解戲曲的文化價值，產生對戲曲的興趣，增強保護非物質文化遺產、保護民族民間文化的意識。要組織編寫介紹三明地方文化的鄉土教材，進一步推進大腔戲、梅林戲等一批非物質文化遺產進課堂、進教材，進校園，加大對大腔戲、梅林戲保護、傳承的教育，把非物質文化遺產保護意識延伸到青少年一代。要實施“走出去”戰略，建立多種對外文化交流渠道，擴大我市地方戲曲的影響。如在開展海峽兩岸文化交流活動中，可在政策、資金上支持泰寧縣梅林戲藝術傳承保護中心新改精版《鄒應龍》入島文化交流及商業性演出，這既可促進兩岸文化交流，又能充分體現我市地方戲曲的獨特風貌，展示非物質文化遺產的魅力。

4.抓緊培養戲曲新人。地方戲曲文化遺產的保護、傳承與發展，是一項特殊的工作，專業性強，對理論與實踐兩者的要求很高。為了大腔戲、梅林戲藝術的保護傳承和可持續發展，應抓緊抓好專業人才的培養。在當前已經出現人才流失和招生困難的情況下，建議制定培養、保護、激勵優秀戲曲人才的政策，加強藝校、戲曲培訓班、傳習班建設，確立傳承人即名師帶徒的傳習機制，做好傳承工作。如對三明藝術學校招收戲曲班、梅林戲藝術傳承保護中心的培訓班、大腔戲傳習班等要進行專項資助，對傳承人培養接班人要予以獎勵。同時采取低收費或免費的方式，吸引生源，積極發現人才、培養人才，留住人才，從根本上解決兩劇種后繼乏人的問題。

5.加強專業機構建設。泰寧梅林戲藝術傳承保護中心、永安青水大腔劇團擔負著保護傳承古老藝術發展的重任，要加強建設，并充分發揮其作用。泰寧梅林戲藝術傳承保護中心，是三明唯一的專業戲劇團體，工作基礎好，要加強對演職人員的教育管理，特別是愛崗敬業的職業道德教育，引導他們增強事業心和使命感，內強素質，外樹形象，努力提高藝術創作水平。梅林戲藝術傳承保護中心處在旅游景區，政府在扶持其發展的同時，可鼓勵其面向市場，提高走向市場的活力，增強自身造血功能和影響力。建議將其升格為市級工作機構，以更好地履行保護傳承梅林戲工作職責。永安青水大腔劇團是業余劇團，要鼓勵組織經常性演出，既滿足當地群眾的文化需要，又達到保護大腔戲的目的。政府對其應給予大力扶持，調撥相應經費，實行演出補貼，以保障其生存發展，激活演出市場，使之成為保護傳承大腔戲藝術的重要組織。此外，要請省上專家到基層對加強大腔戲、梅林戲保護工作進行指導或開展培訓，促進保護工作開展。

6.成立三明市國家級非遺項目傳習展示中心。泰寧梅林戲、永安大腔作為我市第一批國家級非物質文化遺產，它們的傳承與發展和三明其他的藝術團體一樣，對三明文藝事業的大發展、大繁榮有著不可分割的重要意義。成立三明市國家級非遺項目傳習展示中心，可以使我市的各藝術團體之間形成優勢互補，共同發展的良好局面。梅林戲和大腔戲的共同點在于他們都是有著國家級品牌，受國家重點保護，卻沒有商業市場，傳承與發展困難，而作為我市唯一個專業歌舞團----三明市歌舞團，目前卻處于缺乏專業品牌，但市場化運作日趨成熟，并面臨改制的階段。建議由三歌牽頭，把已經列入國家級非遺項目的梅林戲、大腔戲和肩膀戲與三歌一起合并升格成立三明市國家級非遺項目傳習展示中心，把三歌的市場優勢和三戲的品牌優勢結合起來，既有利于三歌拓展市場，又有利于三戲的傳承與保護，同時可以共同尋求國家政策的保護與扶持，從而達到三明文藝事業整體良性循環的目的。

丁雪芹，三明市藝術館副館長。