談油畫中的筆觸

顧德先 （黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 550001）

談油畫中的筆觸

顧德先 （黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 550001）

筆觸是指繪畫作品當(dāng)中畫筆接觸畫面時所留下的痕跡，是畫面效果的一種表達(dá)方式。油畫中的筆觸尤為重要，筆觸作為油畫當(dāng)中的一種重要元素，是畫面內(nèi)容的載體，在油畫產(chǎn)生的時期便存在。油畫中筆觸的發(fā)展過程是一種長期的、逐漸自由的過程，隨著美術(shù)史發(fā)展的進程它作為一種技術(shù)手段越來越豐富。當(dāng)下，它并不僅僅是一種技術(shù)手段，而是作為油畫當(dāng)中的一種獨立語言成為畫家的表達(dá)方式，越來越多樣化、多元化，表達(dá)時刻體現(xiàn)出畫家的個人情感，也是畫家藝術(shù)風(fēng)格的一個重要元素。

油畫；筆觸；個人情感

筆觸是繪畫作品當(dāng)中的一種語言，在很多繪畫作品當(dāng)中都有明顯的表達(dá)。在美術(shù)史中最早出現(xiàn)繪畫（巖畫）作品的原始時期，繪畫材料的運用中就有用筆的痕跡，這種涂抹就是筆觸形成的過程。油畫中的筆觸是作品的組成部分，是畫面效果的體現(xiàn)。在油畫作品出現(xiàn)的早期，畫家并沒有筆觸的概念，經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的發(fā)展以后，筆觸才作為油畫當(dāng)中一種獨立的藝術(shù)語言出現(xiàn)在作品當(dāng)中。

油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚?凡?艾克（1385年-1441年）對繪畫材料等加以改良后產(chǎn)生了由油性材料作為繪畫手段的獨立畫種。后人因揚?凡?艾克對油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨特貢獻，譽其為“油畫之父”。在早期的油畫當(dāng)中，并沒有筆觸的概念，畫家在制作油畫作品時往往都是以平涂的方式來完成，在這個時期，畫家通過對油畫材質(zhì)的不斷探索很改進形成油畫的不同面貌，用顏色的干濕、厚薄來體現(xiàn)畫面的變化，筆與油畫底面實際上也形成了一種多變的關(guān)系，這不過這種關(guān)系使隱藏在畫面當(dāng)中，沒有直接地表達(dá)出來，因而，在這個階段的油畫材料運用當(dāng)中沒有體現(xiàn)出筆觸的效果和特性。但不能說這個時期的繪畫就完全沒有筆觸，從廣義的概念上說，只要有畫筆痕跡的畫面當(dāng)中都有筆觸，畫筆與油畫底面形成關(guān)系以后肯定都是有痕跡的，只是這個時期的痕跡比較單一，都是以柔和的涂抹方式來完成畫面。這個時期的筆觸是簡單的、柔軟的，畫家用的方式都一樣，也沒有筆觸上的區(qū)別，因而筆觸也不會作為一種效果或獨立的語言體現(xiàn)出來。

17世紀(jì)以后，文藝復(fù)興時期崇尚的古典主義均衡性被打破，在油畫當(dāng)中，受巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，畫家在作品中追求一種激情、運動、空間和立體，油畫中的表達(dá)脫離了古典主義對和諧、平衡的追求，在油畫作品中畫家開始通過對畫筆運用的變化來體現(xiàn)畫面內(nèi)容，筆觸運用較文藝復(fù)興時期有所突破，筆觸與畫面產(chǎn)生了一定的聯(lián)系，通過變化的筆觸來表達(dá)畫家對激情、運動和不同物象的理解，所以說在這個時期，富有變化的筆觸效果得到實現(xiàn)，畫家的筆觸意識萌發(fā)，用筆不再只是簡單的平涂，筆與油畫底面的關(guān)系得以直接體現(xiàn)，這種體現(xiàn)是畫家的一個主觀運用，它與畫面的內(nèi)容和物體的變化產(chǎn)生關(guān)系，使筆觸能夠在畫面當(dāng)中豐富畫面內(nèi)容，產(chǎn)生更好的藝術(shù)表達(dá)效果。從巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期，是筆觸開始在油畫當(dāng)中獨立應(yīng)用的起始階段，有變化的筆觸效果在這個時期得到豐富。

19世紀(jì)60年代的法國出現(xiàn)了印象主義，畫家把對光色的表達(dá)作為繪畫的目的，力圖客觀地描繪視覺現(xiàn)實中的瞬息片刻，主要是表現(xiàn)純粹光的關(guān)系。美術(shù)史當(dāng)中的這一變革使筆觸的意義產(chǎn)生了新的變化。筆觸不單單是一種效果，它成為了顏色的和光感變化的一個載體出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，光色的變化在印象主義的畫家筆下通過顏色和筆觸直接地表現(xiàn)出來，這時候的筆觸就成為畫面當(dāng)中的一種不可缺失的藝術(shù)語言，是畫家表現(xiàn)自然物象的依附。印象主義之后，后印象主義、現(xiàn)代主義等藝術(shù)流派出現(xiàn)，各藝術(shù)流派對筆觸的理解和運用都各不相同，如修拉的點彩筆觸的特點就非常明顯，有別于其他畫家對筆觸的運用，在這段時期，筆觸的運用與繪畫風(fēng)格聯(lián)系起來，與畫家的表達(dá)對象、畫面的整體效果和畫家的個人風(fēng)格都產(chǎn)生了密切的聯(lián)系，在不同藝術(shù)樣式出現(xiàn)時往往都去挖掘新的造型語言和筆觸表現(xiàn)手法。

20世紀(jì)初，表現(xiàn)主義出現(xiàn)，畫家都客觀對象的表達(dá)已經(jīng)不再僅僅局限于對物象的再現(xiàn)和描摹，而是逐步轉(zhuǎn)向自我，轉(zhuǎn)入對畫家個體自身的表達(dá)。表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，表達(dá)的對象不再是追求物象的結(jié)構(gòu)或形體再現(xiàn)，而是運用扭曲、變形、夸張和抽象的方法，體現(xiàn)出具有表現(xiàn)張力的藝術(shù)情感，個人情感的表達(dá)成為繪畫的目的。這樣一來，筆觸的意義在繪畫作品當(dāng)中也產(chǎn)生了變化，筆觸不但是變化的、個人的，而且是具有畫家個人情感的重要元素出現(xiàn)在油畫當(dāng)中，畫家個人情緒的變化直接融入筆觸當(dāng)中，情感隨著筆觸的變化得以體現(xiàn)。

從上述過程可以看出，油畫中的筆觸運用在不同的歷史階段所起的作用是不一樣的，經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜、由單一到自由、由表象到內(nèi)心的變化過程。在現(xiàn)代油畫出現(xiàn)前，筆觸存在，但意義不大，對畫面表達(dá)效果的作用有限，而現(xiàn)代油畫出現(xiàn)了樣式各異的流派、風(fēng)格和藝術(shù)追求以后，筆觸在油畫當(dāng)中所起的作用就直接凸顯出來，成為油畫作品當(dāng)中的重要語言要素。筆觸在油畫作品中的功能是多樣的，筆觸的顏色、形狀、厚薄和肌理直接影響著畫面的構(gòu)成關(guān)系和視覺效果。

對于油畫來說，色彩是最重要的要素之一，畫面色彩的形式構(gòu)成可以多種多樣，有單一的色彩和豐富的色彩，有柔和的色彩和對比強烈的色彩，有灰暗的色彩和明快的色彩，色彩的這些變化，都是直接通過筆觸表達(dá)出來的，每一個筆觸都會有自身的色彩，而無數(shù)個筆觸的累加構(gòu)成了畫面塊面的色彩關(guān)系，筆觸能夠控制色彩的變化過程和變化范圍，這是筆觸在油畫創(chuàng)作當(dāng)中的一項重要功能。筆觸對色彩的控制，可以有很多的變化。例如兩個不同顏色的過渡，畫家可以用兩個筆觸來完成。也可以用三個、四個甚至更多的筆觸來交代，不同的筆觸選擇表達(dá)出來的色彩效果是完全不同的。筆觸是色彩的直接載體，體現(xiàn)了畫面局部構(gòu)成的色彩關(guān)系，形成了畫面的整體色彩效果。

在油畫中，每一個筆觸都是有形狀的，這種形狀可以看成是筆觸的形體大小和虛實變化。筆觸的大小，在油畫中是筆觸控制的重要要素，畫家在考慮用筆時筆觸大小往往是他們首先要想清楚的，這決定了畫面塊面的構(gòu)成關(guān)系和整體效果，細(xì)碎的筆觸有密集的效果，例如點彩派畫家的作品就常用小筆觸來完成畫面，大塊面的筆觸由強烈的視覺張力。立體派、表現(xiàn)主義畫家往往用大筆觸來完成作品。除了大小，虛實變化也是油畫筆觸形狀的重要內(nèi)容，筆觸的完成過程中注重相互的銜接，筆觸之間在完成是進行了柔和，筆觸就虛，筆觸之間對比強烈，筆觸與筆觸之間形象分明，筆觸就實，筆觸的虛實變化往往是油畫家在創(chuàng)作作品時十分考究的問題。筆觸的厚薄

油畫可以畫得很薄，也可以畫得很厚，這種厚薄變化是由筆觸來決定的。筆觸的厚薄變化是油畫區(qū)別于其它畫種的的一個特性。薄的油畫，往往畫得比較柔和，注重顏色之間的銜接變化，筆觸薄，相互之間的變化不會太大，厚的油畫往往有很強的厚重感，之中含有很多的筆觸變化，筆觸的大小厚薄對比強烈。

油畫用筆的變化可以產(chǎn)生豐富的效果。這樣的效果就是油畫筆觸所形成的的肌理，豐富的筆觸肌理構(gòu)成了油畫作品的整體肌理效果，是畫面在視覺上有了更多的變化，是畫面表達(dá)的語言更為多樣。筆觸的凹凸、厚薄、硬柔、用筆的緩急，都是形成筆觸肌理的有效手段。筆觸肌理的形成，是油畫家畫面語言的重要部分，是油畫制作技法的基礎(chǔ)。

總之，筆觸是油畫作品構(gòu)成的基礎(chǔ)要素，筆觸變化是畫家創(chuàng)作時控制畫面的重要手段，多樣的油畫效果由多變的筆觸形成。

顧德先，1975年6月生于貴州省凱里市，黨員，本科學(xué)歷，黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向為油畫創(chuàng)作。