談二胡運弓障礙

周之堯 （廣西藝術學院音樂學院 362000）

談二胡運弓障礙

周之堯 （廣西藝術學院音樂學院 362000）

正確的二胡演奏姿勢可以掃除二胡運弓障礙，使二胡發出純凈扎實的音質，不規范的二胡演奏姿勢則容易導致運弓障礙，其所發出的聲音多是噪雜的，不通透的，或者說是虛弱浮于表面的。本文主要是針對二胡運弓方法進行探討以及研究，從而揭示右手運弓障礙的系列問題。

二胡演奏；運弓方法；力度控制；障礙表現；解決方法

二胡的演奏操作主要是通過右手運弓（習慣稱“弓法”）和左手按弦（習慣稱“指法”）兩種技巧來實現，其中聲音質量主要取決于右手運弓方法，音準及音樂風格主要靠左手按弦的方法。相對而言，右手的方法難于掌握，特別是運弓力度，如果操作不科學，演奏姿勢不正確，運用技術不規范，那么奏出來的聲音肯定是不扎實，無穿透力。因此，只有掃除二胡運弓障礙，使運弓用力自如，才可奏出圓潤飽滿的聲音。

一、常見弊病

學習二胡最大的難點就是右手運弓中的力的正確傳送問題。運弓用力不正確（或者說不充分），主要表現為出自身體的內力被卡死于手臂之中。關于正確運弓法，一般是大臂帶動小臂，小臂帶動手腕，手腕帶動手指傳力于弓毛，使弓毛與琴弦摩擦而發聲，整個運弓要求平、直、勻。如果演奏姿勢不正確，那么手臂肯定不能自然放松，就會導致運弓用力障礙，內力就不可能傳達到手指壓弓毛于弦上，便引起了演奏時嘈雜刺耳的音響效果。

還有拉內外弦的用力方向相反，使換弦運弓不好操作控制，運弓內力容易在換弦時于大小臂之間被僵化卡死，因此，初學者演奏姿勢不正確，運弓用力的操控是很難達到自然協調的。即作用力凝固于手臂間，這樣拉到弓尖便使不上力，也就是我們常說的弓子打不開，形成運弓用力障礙，就像聲樂上說的嗓子打不開一樣。二胡運弓用力障礙有主要有如下幾種表現：

1.肩部鎖定（“鎖定”指的是力量不能正確運行和傳送）。在運弓中由于小臂主動先行，引起肩部肌肉緊，因而身體內力被鎖定于肩部，傳不到手臂，這種運弓實際上就是手力運弓，其最明顯的特稱就是肩部僵硬。這種弊病是因演奏姿勢不正確，運弓推拉運行方向不成直線，因此奏出的聲音生硬呆板、嘈雜刺耳，音的強弱也很難控制。

2.大臂鎖定。在運弓中因手腕主動先行而引起大臂緊張僵硬，使身體內力被鎖定于大臂中，形成以大臂為軸心的扇狀運弓，這是業余二胡演奏者普遍犯的毛病。扇狀運弓主要也是運用手力和弓桿的重力通過弓毛擦弦（稱重力擦弦），奏出的音也是生硬吵耳、無柔韌性，音的強弱起伏也難以控制，基本都是渾濁一片。

3.小臂手腕鎖定。在運弓中，如果握弓手指主動用力先行，那么有可能會導致小臂手腕的僵硬問題，無論是出自身體內力還是手臂之力，都會在小臂手腕處被凝固卡死。小臂手腕鎖定現象大多是在演奏短弓時出現，奏出的聲音虛浮吵雜，沒有顆粒性。

4.手指持弓缺乏杠桿力。握弓手指特別是大拇指、中指和無名指在推拉內外弦時用力方向不同，在每一弓段的用力強度也不同。推拉外弦時，利用杠桿力的作用，拇指用力方向往內，中指和無名指往外，推拉內弦時則相反。杠桿力度要運用得當，過大過小都不行，一般以弓毛擦弦時使琴弦產生最佳的充分振動音效為宜，如果弓毛擦弦時琴弦不能產生充分振動音效，就說明手指持弓缺乏杠桿力。

二、導致運弓弊病的主要因素

1.演奏姿勢不規范

正確的二胡演奏姿勢是二胡演奏的基礎，演奏姿勢規范就能充分發揮身體有關環節的生理機能。演奏二胡時，無論是立式還是坐式，如果姿勢不規范，那么運弓用力就容易受阻，內在運力就無法傳遞給弓毛壓弦。按一般原則，往往要求演奏者姿態自然放松，這是相對而言的，在實際演奏中肌體是不能完全松弛的。

2.發力方向不正確

二胡運弓中的推拉，其內在使力方向并非機械性的往左往右，而是往前往后。推拉外弦時內在使力方向往前（外），推拉內弦時內在使力方向往后（內），否則，所奏出的音就無韌性。另外，演奏二胡時琴筒是處于左大腿根部靠左下腹部的，琴筒不可能平行于人身正面，因此在運弓時，推拉運行直線必須伸往右前方，絕不能平行于人身正面或伸往右后方。推拉運行直線只有伸往右前方才能使出身體內力傳至手指，以作用于弓毛擦弦。

3.二胡形制的影響

二胡琴托托住琴筒，使其置于人身左腿根部時能起到有效的穩定作用。如果琴托重量不夠或底部過于光滑，演奏時琴就容易往前滑動，使琴身不能保持平衡，往往需要用左手大拇指與食指夾住二胡虎口，力圖維持琴的穩定。在演奏過程中，左手在琴桿的位置會上下移動，這時，就需要花額外的力量來控制琴的穩定或者用姿勢上的變動來保證琴的穩定，就出現踮高左腳或疊腿演奏的現象。

三、如何正確地突破運弓障礙

1.右手持弓法

右手持弓法要求右手自然放松抬起至與琴筒同一高度位置并微微保持一定角度，食指、中指、無名指、小指自然彎曲呈包攏狀，大拇指則順氣自然放置于食指的第一關節處，將弓桿前段彎曲部分卡置于食指的第二、第三關節處，右手中指無名指則按壓于弓桿與弓毛之間并保持其二指以一定的壓力。

2.右手運弓法

右手運弓法為按照右手持弓法的要求讓琴弓在二弦上進行正確規范的摩擦與推拉運動。琴弓以琴筒外緣（保護蛇皮邊緣的墊片處）為支撐點，在拉（或者推）內弦時，右手中指、無名指按壓住弓毛，大拇指、食指輕輕按住琴桿，以便控制其在推拉過程中的上下浮動問題，萬萬不可將琴桿劃入大拇指與食指之間的“虎口”處，也就是我們常說的“琴弓一把抓”的問題。在拉（或推）外弦時，將中指、無名指排在一起，中指的第二關節表面輕輕頂住琴桿內側，右手手臂放松，感受手臂其自身的重力，再將弓毛向外弦貼住并拉（或推）動弓子。

二胡的運弓用力如何才算比較科學，簡單用一句話講，就是讓出自身體的內力通過肩、大臂、小臂、手腕、手指傳達至弓毛，使弓毛擦弦振動（稱內力擦弦），再通過琴碼與蛇皮、琴筒發生充分共鳴。運弓時要求肩、大臂、小臂、手腕、手指達到自然的內在聯動。在實踐運弓中可以意念弓子為手臂的延伸部分，將手指握弓接觸部位視為一個關節，這個關節很重要，拇指、食指、中指和無名指按杠桿原理直接將出自身體的內力送達弓毛，這樣，內在力量就會順暢自然地釋放出來，作用于弦上，讓琴弦充分振動。

綜上所述，要解決二胡運弓障礙，正確掌握運弓用力，在具體實踐操作中不是輕而易舉就能做到的，須經科學有序地、艱苦的訓練才能實現的。由于二胡演奏是一種具身體律動的技藝，即屬于有動作技巧的藝術學科，所以起步學習階段的訓練一定要嚴格有序。一般地，青少年兒童學二胡，一開始就按規范的演奏姿勢、基本動作進行訓練，久而久之，其右手運弓用力就會自然正確。

[1]陳坤鵬編著.《現代二胡教程》.中國戲曲出版社，2006.

[2]中國民族管弦樂學會編.《華樂大典?二胡卷》.上海音樂學院出版社出版，2010年1月.

[3]趙寒陽劉愛明編著.《二胡音樂詞典》，藍天出版社，2010年9月.

周之堯（1992.10- ），男，漢族，江蘇常熟人，廣西藝術學院音樂學院2015級民族器樂演奏（二胡）方向碩士研究生，師從陳坤鵬教授。