丑陋與美好并存的身心畸形者
——歌劇《弄臣》中的黎戈萊托形象評(píng)析

楊 倩 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172）

丑陋與美好并存的身心畸形者
——歌劇《弄臣》中的黎戈萊托形象評(píng)析

楊 倩 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172）

黎戈萊托是大師威爾第在歌劇《弄臣》中成功塑造的一個(gè)較復(fù)雜的多面性人物形象，本文通過(guò)對(duì)該人物形象的評(píng)述和分析，探索歌劇塑造人物形象的有力手段，為相關(guān)歌劇理論研究提供有價(jià)值的參考。

歌劇；黎戈萊托；形象

縱觀歌劇大師威爾第一生的創(chuàng)作，他傾注了畢生的心血寫(xiě)下了26部輝煌的歌劇,這些歌劇題材涉獵廣泛，大多受到歐洲文學(xué)的影響,取材于莎士比亞、小仲馬、雨果等人的名著。威爾第非常熱衷于表現(xiàn)這些名著中強(qiáng)烈的戲劇沖突性和人物復(fù)雜的情感、坎坷的命運(yùn)。在歌劇創(chuàng)作中，威爾第堅(jiān)持以人性作為出發(fā)點(diǎn),用音樂(lè)的美好旋律盡善盡美的表達(dá)人物跌宕起伏的情感變化，淋漓盡致地刻畫(huà)出人物的心理,讓各種人物形象伴隨著劇情發(fā)展和音樂(lè)、戲劇元素的充分運(yùn)用，逐漸鮮活地樹(shù)立起來(lái)并讓觀眾難以忘懷。橫覽這26部歌劇，一個(gè)個(gè)活生生的人物形象躍然紙上,筆者認(rèn)為其中最經(jīng)典、最具代表性的是歌劇《弄臣》中的黎戈萊托形象。

黎戈萊托是宮廷里地位卑微的弄臣，是一個(gè)駝背的小丑，在身體和精神上都?xì)埲薄Ｋ购迍e人,喜歡挑撥離間, 他鼓勵(lì)曼圖亞公爵的荒淫無(wú)恥,幫著公爵拐騙別人的妻子和女兒,他看著王公大臣在邪惡的泥潭里越陷越深，就可以找到擊敗他們的快感。但這樣一個(gè)最丑惡的人物,卻擁有著這個(gè)世界上最純潔、崇高的父愛(ài),當(dāng)他得知最心愛(ài)的女兒被公爵綁架和凌辱后,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的復(fù)仇心,買(mǎi)通了刺客刺殺公爵,卻未料到最后自己純真善良的女兒為公爵而死。

一、初現(xiàn)“卑微小丑”形象

威爾第對(duì)黎戈萊托形象的刻畫(huà)是極具匠心的,是抽絲剝繭型的呈現(xiàn)。黎戈萊托這個(gè)角色給觀眾的第一印象只是一個(gè)諂媚的小丑。在第一幕里,蒙泰羅內(nèi)伯爵憤怒地斥責(zé)曼圖亞公爵污辱了他的女兒。公爵還沒(méi)來(lái)得及回答，駝背的黎戈菜托便幫襯著公爵擺脫麻煩、洗脫罪名。這時(shí)，樂(lè)隊(duì)奏出各種管弦樂(lè)音型，有連續(xù)的三十二分音符,還有斷斷續(xù)續(xù)的八分音符、十六分音符組合,多樣的節(jié)奏揭示出黎戈菜托邪惡而錯(cuò)綜復(fù)雜的心理，配合著演員的動(dòng)作、表情和演唱，讓觀眾迅速感受到黎戈萊托是一個(gè)無(wú)論外表還是內(nèi)心都令人極端厭惡和可恨的人物。

二、隱現(xiàn)“可憐人”形象

第一幕第二場(chǎng)，黎戈萊托遇見(jiàn)刺客之后，以一段很長(zhǎng)的宣敘調(diào)把自己與刺客作了比較：“我倆是一樣。我用舌頭，他用刀槍；我教人笑破肚腸，而他制造死亡。”雖然歌詞內(nèi)容并未直接明示自己也是個(gè)可憐人，但他歌聲哀傷，他覺(jué)得是那些王公大臣讓他變得如此邪惡，變成了嘩眾取寵的小丑，可他卻無(wú)法改變這樣的命運(yùn)。不知不覺(jué)，黎戈萊托又悄悄在觀眾心中樹(shù)立了可悲又可憐的形象。

三、驚現(xiàn)“慈父”形象

當(dāng)黎戈萊托走進(jìn)自己家的院子去見(jiàn)女兒時(shí)，觀眾意外的發(fā)現(xiàn)他心愛(ài)的女兒吉爾達(dá)被他隱藏在這個(gè)遠(yuǎn)自世界的避難所之中，原來(lái)他是那樣鄙視、痛恨這個(gè)世界。接下來(lái)父女二人有一段深情的對(duì)唱,黎戈萊托一下子脫下了邪惡的外衣，變成了一個(gè)非常慈祥的父親,在他心里,女兒是他的一切,他要盡全力保護(hù)女兒，讓她遠(yuǎn)離傷害。在這里，觀眾帶著驚奇的目光對(duì)黎戈萊托改觀，瞬間恍然大悟，在這樣丑陋的外表和內(nèi)心之下，居然還留存著美好，他這種深深的父愛(ài)也是非常值得尊敬和同情的。

四、人物形象的多棱角綜合呈現(xiàn)

整部歌劇中，威爾第最妙筆生花之處就是用十分恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)表現(xiàn)了黎戈萊托被騙與那些大臣合伙綁架了自己的女兒，和得知女兒被綁架后一系列的反應(yīng)和舉動(dòng)，并使得黎戈萊托形象中多個(gè)側(cè)面同時(shí)呈現(xiàn)，折射出最本真的人性，堪稱“神來(lái)之筆”。黎戈萊托和女兒告別后走出家門(mén)，遇到正欲綁架他女兒的大臣，他們就騙黎戈萊托說(shuō)正打算拐走切普拉諾的妻子，這主意馬上使黎戈萊托動(dòng)了邪念，他居然要幫他們做壞事。他答應(yīng)戴上面具，但他們又蒙上了他的眼晴，他不知情的讓這些人爬進(jìn)自己家里作惡。看到這里，觀眾簡(jiǎn)直憤怒和可笑至極，黎戈萊托真是太可恨又太傻了。后來(lái)得知被綁架的是自己女兒，他就到公爵宮中想要回女兒。可他畢竟地位低微，只能裝作若無(wú)其事，悠閑的唱著“啦啦”小曲，卻四處尋找女兒的線索。當(dāng)他意識(shí)到女兒就在宮中，激動(dòng)地要求大臣們幫他把女兒找回來(lái)。大臣們不放他出去，他氣得破口大罵，唱起了一段激動(dòng)的詠嘆調(diào)痛斥道：“你們這些狗強(qiáng)盜，得到了多少財(cái)寶，我女兒賣(mài)掉？你們認(rèn)為金錢(qián)最重要，要知道，女兒是我的無(wú)價(jià)寶……”看見(jiàn)大臣們無(wú)動(dòng)于衷，黎戈萊托跪了下來(lái)，無(wú)奈而卑怯的哀求，接下來(lái)的歌聲表達(dá)了對(duì)女兒深深的愛(ài)。黎戈萊托一系列的舉動(dòng)，從裝作若無(wú)其事到大罵痛斥大臣們到跪下來(lái)無(wú)奈的哀求，被威爾第細(xì)致入微的一步一步刻畫(huà)出來(lái)，整個(gè)人物形象的各個(gè)側(cè)面（小丑、可憐人、慈父）都表現(xiàn)的一覽無(wú)余，此時(shí)，這個(gè)人物完全鮮活、豐滿的展現(xiàn)在觀眾面前。

第二幕末尾，當(dāng)黎戈萊托得知女兒被公爵凌辱后，怒火中燒，只想著報(bào)仇，他大叫：“我一定要報(bào)仇雪恨，讓他鮮血撤滿宮廷；我一定要報(bào)仇雪恨，對(duì)待壞蛋絕不留情……”這時(shí)黎戈萊托已擺脫了弄臣的卑微形象，對(duì)女兒的愛(ài)超越了一切。威爾第運(yùn)用了一段活躍的快板來(lái)表現(xiàn)這種復(fù)仇的堅(jiān)定決心。

最后一幕中，刺客將麻袋交給了黎戈萊托，黎戈萊托正要把麻袋丟到河里去時(shí)，又聽(tīng)到公爵唱著 “女人善變”的歌聲。黎戈萊托明白命運(yùn)最后一次對(duì)他開(kāi)了—個(gè)最可怕的玩笑。他發(fā)瘋般解開(kāi)麻袋，發(fā)現(xiàn)了尚未斷氣的女兒。最后女兒死了，黎戈萊托充滿悔恨和絕望狂呼著女兒的名字。看到這里，觀眾會(huì)為吉爾達(dá)的死而惋惜，但還是會(huì)對(duì)黎戈萊托有一些怨恨，因?yàn)榕畠鹤罱K成為了黎戈萊托復(fù)仇的犧牲品。

五、結(jié)語(yǔ)

大師威爾第采取層層推進(jìn)的手法成功全方位塑造了黎戈萊托的形象——可恨可悲又可憐，這個(gè)身體和靈魂俱丑的人物卻因?yàn)樗儩嵏呱械母笎?ài)使得殘缺中隱含著美好，渺小中透露出偉大。這充分體現(xiàn)了“永恒人性”的主題，折射出人性的光輝，也彰顯了歌劇以戲劇沖突、音樂(lè)張力塑造人物形象的獨(dú)特魅力及人物形象訴諸于歌劇戲劇性展開(kāi)載體的舉足輕重的作用。

[1]錢(qián)苑，林華. 歌劇概論[M].上海音樂(lè)出版社，2003.

[2]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].安徽文藝出版社，2003.

楊倩（1980- ），女，江蘇江陰人，中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院戲劇影視學(xué)院教師，講師。研究方向：音樂(lè)學(xué)。