淺析鋼琴踏板的運(yùn)用

李 妍 （文山學(xué)院 663099）

淺析鋼琴踏板的運(yùn)用

李 妍 （文山學(xué)院 663099）

本文從鋼琴演奏中踏板的作用入手，分析鋼琴演奏中踏板運(yùn)用的基本原則與方法作，為鋼琴演奏者合理運(yùn)用踏板提供理論參考。

鋼琴演奏；跳音踏板法；連音踏板法；抖音踏板法

踏板是鋼琴演奏的靈魂，是一種重要的鋼琴演奏表現(xiàn)手段，它的出現(xiàn)以及運(yùn)用不但完善了鋼琴自身，更為演奏者提供了色彩豐富的表現(xiàn)空間。鋼琴演奏中踏板的正確運(yùn)用，不僅能豐富鋼琴音樂的音色，還能進(jìn)一步優(yōu)化作品的旋律，從而增強(qiáng)鋼琴演奏的整體效果。目前，很多演奏者在鋼琴演奏中過于強(qiáng)調(diào)手指基本功，而忽視了踏板的運(yùn)用，導(dǎo)致演奏出來的音樂缺乏色彩。因此，鋼琴演奏者必須重視踏板的運(yùn)用，掌握踏板運(yùn)用的基本原則與常用方法。

一、踏板的作用

踏板是鋼琴的重要組成部分，一般分為右踏板、左踏板、中踏板，其不同的功能性以及使用的正確與否直接影響著鋼琴音樂色彩和音樂風(fēng)格的體現(xiàn)。

（一）右踏板的作用

右踏板，又稱為“延音踏板”“連音踏板”“強(qiáng)音踏板”，在鋼琴演奏中最常被用到。它主要通過控制制音器的起落來工作，在鋼琴演奏中具有延長、連接、增強(qiáng)等功能。在鋼琴演奏中，合理運(yùn)用右踏板，能夠增強(qiáng)鋼琴演奏的效果，提升鋼琴音樂的表現(xiàn)力。鋼琴演奏中有一些僅用手指難以保持連續(xù)的音，為了將這些音延長和連接起來，就需要用到右踏板，以便增加鋼琴演奏的色彩。具體來說，當(dāng)右踏板踩下去時(shí)，鋼琴內(nèi)的整個(gè)制音器會(huì)全部打開，并將所有彈奏的音統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)行延長。

（二）左踏板的作用

左踏板，又名為“弱音踏板”“柔音踏板”，在鋼琴演奏中的運(yùn)用相對(duì)較少。它是鋼琴演奏的弱音器，只要用左腳踩下踏板，音響效果會(huì)立即變?nèi)酰饕糜阡撉傺葑嘀行枰獪p少音量和改變音色時(shí)。在實(shí)際演奏中，加入左踏板，能夠幫助演奏者調(diào)節(jié)音量與音色，使鋼琴音樂增添優(yōu)美朦朧之感。具體來說，左踏板在不同鋼琴中的運(yùn)用方式與效果稍有不同。在三角鋼琴中，踩下左踏板，整個(gè)鍵盤機(jī)械左右平移，使音槌減少擊弦數(shù)量來改變音色、音量；在立式鋼琴上踩下左踏板，縮短了音槌擊弦的距離，同樣得到改變音色、音量的效果。無論哪種鋼琴，踩下左踏板深淺度的不同，音色、音量的變化幅度就會(huì)不同，踩下越深變化越大。

（三）中踏板的作用

中踏板在不同的鋼琴中的結(jié)構(gòu)和作用完全不同。在三角鋼琴中，中踏板被稱為選擇延音踏板，它的功能是：踩下踏板后只延續(xù)此前彈奏的音，不延續(xù)踏板踩著時(shí)的任何彈奏音。這樣便可以按照需要來延長某一個(gè)或幾個(gè)音而不至于造成不必要的混響，一般用于彈奏復(fù)調(diào)性的或和聲織體復(fù)雜精致的作品。在立式鋼琴中，中踏板被稱為弱音踏板，主要是通過降下橫隔在小槌和琴弦之間的毛氈來改變音色、音量，這是為了形成低音量，以避免彈奏出來的音的聲音過強(qiáng)影響他人。

二、踏板運(yùn)用的基本原則與常用方法

在鋼琴演奏中，合理地運(yùn)用踏板會(huì)給樂曲增色不少。相反，如果處理不得當(dāng)或?yàn)E用踏板，就會(huì)影響原有的音樂形象和音響效果。

（一）基本原則

1.以和聲變化為原則。鋼琴音樂中的和聲變化多端，演奏者必須根據(jù)和聲的變化來更換踏板，這樣才不會(huì)造成聲音的混亂。具體做法：在彈下新的和聲前松開踏板，在新的和聲出現(xiàn)時(shí)再及時(shí)踩下。這樣做，保證了聲音的清晰連貫，增強(qiáng)了鋼琴演奏的效果。

2.以作品風(fēng)格為原則。不同風(fēng)格的鋼琴作品需要運(yùn)用不同的演奏方法，亦需要不同的踏板使用方法。如果演奏者在演奏中不注意把握鋼琴作品的風(fēng)格，一味地為了演奏而演奏，胡亂使用踏板，就不可能演奏出感人的音樂，反而會(huì)造成演奏的失真。因此，在鋼琴演奏中，演奏者要充分把握好作品的風(fēng)格，根據(jù)作品風(fēng)格，運(yùn)用不同的踏板方式，以更好地表現(xiàn)作品。比如在演奏古典主義音樂作品時(shí)，可以稍稍加點(diǎn)踏板，且踏板要踩得淺一些，換的頻率快一些，以確保聲音聽起來圓潤、清晰、透明；在演奏浪漫主義音樂作品時(shí)，要強(qiáng)調(diào)音樂的色彩性，多層次地運(yùn)用踏板，突出朦朧飄忽、神秘奇特的音響效果。

3.以音樂形象為原則。樂曲中所表現(xiàn)的音樂形象不同，也需要使用不同的踏板。在鋼琴演奏中，為了更好地展現(xiàn)音樂形象，演奏者必須運(yùn)用不同的踏板方式與技巧。如在表現(xiàn)活潑、跳躍、節(jié)奏感強(qiáng)的音樂形象時(shí)，可用跳音踏板；在表現(xiàn)抒情性、歌唱性、旋律性較強(qiáng)的音樂形象時(shí)，可用切分踏板。

4.以節(jié)奏的需要為原則。節(jié)奏影響著樂曲表達(dá)的情緒，演奏者在鋼琴演奏中要基于節(jié)奏的需要來使用踏板，以更好地表達(dá)作品蘊(yùn)含的思想感情，展現(xiàn)作品的意境。如在表現(xiàn)四拍子的進(jìn)行曲、三拍子的圓舞曲、二拍子的舞曲時(shí)，大都采用跳音踏板，即遵循強(qiáng)拍踩、弱拍放的原則，這樣能增強(qiáng)節(jié)奏的韻律，更好地傳達(dá)作品的思想感情。

（二）常用方法

1.跳音踏板法，也叫節(jié)奏踏板法、同步踏板法，它是一種手與腳同步下去的踏板用法，比較適用于一些音響效果干凈和節(jié)奏鮮明的樂曲。在使用這種踏板方法時(shí)，要注意三方面：一是手與腳的密切配合；二是右踏板要完全在右腳的控制下；三是根據(jù)音樂的需要，踩下或放開踏板。尤其是在放開踏板時(shí)不能急切，要一點(diǎn)一點(diǎn)地松開，以避免出現(xiàn)雜音。

2.連音踏板法，也稱切分踏板法，它是一種手與腳動(dòng)作相反的踏板用法，主要用于彈奏一些連續(xù)的和聲。這一踏板的運(yùn)用關(guān)鍵在于手與腳的配合，即先手和腳同時(shí)下去，然后在手指彈奏下一個(gè)音符時(shí)，腳松開踏板，以避免出現(xiàn)聲音斷裂的情況。需要注意的是，并非每個(gè)音都需要換踩踏板，演奏者要認(rèn)真分析樂譜，根據(jù)旋律音程的協(xié)和與不協(xié)和、音程距離的遠(yuǎn)近、樂曲色彩的明暗來換踩踏板。

3.抖音踏板法，也稱顫動(dòng)踏板法，它是一種快速、連續(xù)抖動(dòng)的踏板方法，常用于一些連續(xù)的音階、八度和弦或者長顫音中。我們知道，有些樂曲假如完全不用踏板，音色會(huì)顯得干澀無味，而若一直用右踏板，聲音又會(huì)變得渾濁不清，這時(shí)如果我們用上抖音踏板法，就會(huì)揚(yáng)長避短，并營造出一種特殊的音樂色彩。需要注意的是，為了避免聲音的阻塞或中斷，這種踏板法的抖動(dòng)動(dòng)作相對(duì)較淺，且越快越好。

總之，踏板的運(yùn)用是一門學(xué)問，演奏者只有遵循踏板使用的原則，掌握正確的方法，才能最大程度地發(fā)揮踏板在鋼琴演奏中的作用，提升鋼琴演奏的藝術(shù)效果。

[1]周華.淺談踏板在鋼琴演奏中的運(yùn)用技巧[J].音樂時(shí)空，2014（7）.

[2]戴蕾.鋼琴的靈魂——論鋼琴演奏中“踏板”的運(yùn)用[J].安徽文學(xué)（下半月），2008（6）.

李妍，1984年出生，漢族，云南昆明人，女，四川音樂學(xué)院音樂學(xué)碩士研究生， 就職于云南文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：手風(fēng)琴演奏與教學(xué)、音樂理論。