多尼采蒂藝術歌曲演唱風格的研究

張子述 （集寧師范學院 012000）

多尼采蒂藝術歌曲演唱風格的研究

張子述 （集寧師范學院 012000）

多尼采蒂的作品是高校音樂教學中的重點內容，其藝術歌曲演唱是學生進行聲樂訓練的主要課程。本文首先對多尼采蒂藝術歌曲演唱風格進行了細致討論，然后以其代表作《不幸的愛情》為例，進行了演唱方面的簡要分析。

多尼采蒂；藝術歌曲；演唱風格

一、多尼采蒂藝術歌曲演唱風格淺析

1.歌唱形式自然流暢

多尼采蒂的歌曲特點是自由度比較大，這主要體現在藝術歌曲的節奏、速度和力度等方面的變化中。如果在演唱過程中適時地加入重音，就可以讓音樂旋律和節奏更加連貫，凸顯出其自然流暢的風格。多尼采蒂藝術歌曲之所以自然流暢，是因為其以巴洛克時期音樂創作風格為主體，大膽使用了屬七和弦和導七和弦，提高了音樂的表現力，將角色內心情感和心理活動表現得淋漓盡致。此外，多尼采蒂歌曲中的轉調和色彩性的調性對比也讓音樂因變化而靈動起來。所以，在歌唱表演中要彰顯出藝術歌曲流暢性的特點，歌唱者的聲音線條要自然。

2.全面理解作品內涵

較之歌劇而言，藝術歌曲的特點是用獨特的旋律來營造意境優美，沒有歌曲的激昂和跌宕起伏。多尼采蒂在音樂創作中已經將歌曲所表達的情感通過音符和節奏細致處理過，所以在演唱過程中嚴格按照既定的風格進行表演即可。這就需要歌唱者具有卓越的聲音處理技術，且對藝術歌曲的內容和情感有全面的理解，從而用自己的情感和聲音來詮釋藝術歌曲的內涵。所以，在歌唱表演中要放飛想象，以聲音為紐帶，將藝術歌曲的內涵與觀眾聯系起來。這就需要歌唱者具有良好的音樂素養和歌唱經驗以及豐富的閱歷。

3.靈活調節呼吸

由于多尼采蒂的歌曲特點是流暢連貫，這就需要具有較長的氣息來完成歌唱表演。情緒上的變化都是通過氣息的強弱變化來體現，靈活運用氣息就至關重要了。為了照顧到其藝術歌曲自然的特征，要在節奏快時不顯急促，節奏慢時不顯拖拉，快慢節奏之間要有良好的過渡，氣息的控制能力對藝術作品的表現力有一定的影響。《愛情與死亡》是其經典作品之一，其歌曲的特點是慢板、旋律流暢，這就需要調整好呼吸，讓吸氣平穩，從而讓慢板的寧靜之感突顯出來，從而將死亡的肅穆和寂靜表達出來。這首藝術歌曲的另一個特點是鋼琴伴奏方式為分解和弦，這就需要較長的平穩氣息來表達出持續的連貫性。

4.重視歌唱中的裝飾性

多尼采蒂的藝術歌曲創作風格受到時代影響，具有浪漫主義氣息，其藝術歌曲中的浪漫主義氣息是通過裝飾性音符來實現的。這些裝飾性的音符讓歌曲變得活靈活現，仿佛具有了表情，時而溫婉，時而做著鬼臉，讓藝術歌曲多了幾分靈動和浪漫。在歌唱表演中，若想處理好這些裝飾音，則要對作品的內容和創作背景有深入的了解。在對作品有全面認知后，就能夠將各個裝飾音賦予情緒，從而讓音樂旋律映射出童話般浪漫的畫面。多尼采蒂作品中常用短倚音來讓旋律流動起來，鼻腔要產生共鳴，從而表現出幽默之感。《船夫》是多尼采蒂藝術歌曲的代表作，該作品運用了中倚音和大小二度規律交替，中倚音體現出了船夫的伶俐和動感，大小二度規律交替讓歌唱家的唱功得到施展，要讓整個作品更加華麗大氣。所以，表演藝術歌曲時，要充分了解作品深意，恰當處理裝飾音來彰顯作品的魅力。

二、多尼采蒂藝術歌曲演唱技巧舉隅

下面以《不幸的愛情》《L’amor funesto》這首藝術歌曲為例，對多尼采蒂的演唱風格進行分析。該歌唱作品的內容是表達痛苦的愛情，其主要特點是連續性曲式，其主題是角色失去愛人時的悲痛欲絕和生無可戀。歌詞采用直抒胸臆的方法來表達對愛人的喜歡和生離死別后的痛苦。歌曲主要分為三個部分，下面對各個部分逐個分析。

第一部分（1-36）速度Larghetto 小廣板，1-16 小節是前奏，G 大調主和旋弱起開始，柱式和旋好似沉痛的心跳聲，第4小節伴奏轉換為流水般的3 連音來襯托美妙的旋律，在15 小節經過了6 連音的音程快速律動后又一次平靜的進入了歌唱旋律。第一部分的前奏很長，前奏中的旋律和節奏奠定了歌曲作品的情感基調，為后續角色表達愛情的堅貞和死亡后訣別愛人的痛苦之情做好了鋪墊。

第二部分（36-46）速度poco piu animato 越來越活躍伴奏織體從流線的三連音轉變為有力的柱式和旋。第二部分運用樂器的音色來詮釋人物心情，由于是在表達角色與愛人生離死別的痛徹心扉，所以運用深沉的音域來刻畫角色的心理狀態，表現出角色死后與愛人無法在一起的不甘，表達對死亡的厭惡。第二部分的藝術處理手法將愛情遭遇死亡的不幸表達的淋漓盡致，突顯出了作品的內容和主題。在多尼采蒂的歌曲中會經常看到用16 分音符來刻畫任務的內心痛苦掙扎的狀態，addio（永別了）在di上要重音，tumulo（墳墓）在tu上要重音，隨后旋律逐漸拉開層層遞增，漸強后減弱，在44 小節oh！donna（啊！美人）addio（永別了）連唱了三次永別了。第二部分中的這三次連唱，在旋律上一次比一次強烈，將角色的情緒放大處理，釋放出了角色離開愛人走向死亡的悲愴。由于藝術歌曲沒有道具和其他演員助演，只能依靠歌唱演員的唱功和自我表現力，運用旋律漸強的方法來對此處理，可以表達出角色的情緒和心情。

第三部分（47-73）重復再現第一部分旋律，此段是歌曲的高潮部分，（50-53 小節）與（57-60 小節）旋律一模一樣而且旋律以急切的16 分音符不斷級進上行重復不斷地說著tamo dicesti（我愛你，你說過）！強烈地表現出出主人公對愛人炙熱地愛戀！在最后一個音tamo 做重音和延長處理。然而，在再次重復旋律時，要注意力度的變化，通過加強重音來讓旋律流暢，通過平穩加速，表達出角色臨死前對愛人的愛意噴涌而出。這就需要演唱者具有良好的氣息控制能力，可以通過呼吸快慢來調節情緒變化，從而讓聽眾受到感染，更好的領悟歌曲中角色的情感變化。第三部分中的連唱是藝術歌曲表現力的關鍵，如果連唱只是機械性的重復，則使得歌曲缺乏表現力，也失去了連唱的意義。所以，歌唱者要對作品內容和主題有深入的了解，從而運用氣息調節和重音來讓重復具有情緒色彩。

三、結語

綜上所述，多尼采蒂是一位高產的作家，其濃厚的意大利浪漫主義風格具有很強的時代特征。一帶一路經濟戰略下，中西文化交流頻繁，加強對多尼采蒂藝術歌曲的研究，可以為促進中西文化交流搭建橋梁。因此，高校音樂教學體系中，要增加多尼采蒂音樂作品的比重，對其作品內容和創作背景進行普及，對其藝術歌曲的演唱技巧進行分析，指導學生更好的掌握其作品的演唱風格。

[1]李麗丹. 多尼采蒂三首愛情題材藝術歌曲的演唱分析[J]. 藝術研究，2014（02）.

[2]蘇祥玲. 淺析多尼采蒂的歌劇詠嘆調《姑娘的秋波》的創作特征和演唱風格[J]. 大眾文藝，2011（20）.

[3]李海燕. 淺談多尼采蒂藝術歌曲《把她那棕色頭發裝飾》的風格特點和演唱[J]. 藝術教育，2015（01）.