以戲劇矛盾調解的和諧聲音
——淺談莫扎特喜歌劇《費加羅婚禮》中的重唱

馮 磊

（中北大學信息商務學院，山西 晉中 030600）

以戲劇矛盾調解的和諧聲音
——淺談莫扎特喜歌劇《費加羅婚禮》中的重唱

馮 磊

（中北大學信息商務學院，山西 晉中 030600）

在談及歌劇的時候，大眾的焦點往往都集中在詠嘆調上，而重唱作為任何一部歌劇作品中都不可或缺的重要環(huán)節(jié)卻得不到足夠的重視。重唱，是“建立在和聲基礎上的兩個以上的聲部組合方式形成多聲部織體”，重唱的織體有“節(jié)奏同步性、聲部呼應型、音調模仿型和個性對立型等等形式”。重唱不僅可以抒發(fā)情感，還能像宣敘調那樣發(fā)展劇情，推動歌劇主要人物的情感矛盾，調解矛盾沖突，重唱的以主調和復調交織進行，推動著劇情和音樂的發(fā)展。

莫扎特；《費加羅婚禮》

莫扎特在創(chuàng)作布局其喜歌劇《費加羅婚禮》時，就用很多重唱取代宣敘調來推進劇情發(fā)展，可以說《費加羅婚禮》的中心是在重唱。莫扎特用各種重唱形式來表達復雜的戲劇內容，充分地揭示了人物之間的矛盾，展示出重唱的戲劇力量，用重唱來詮釋影視劇作品中的平行蒙太奇結構，描繪出“各懷鬼胎”，他也總是用重唱來化解矛盾，帶來新希望。

關于重唱的劃分，可以按照聲部數(shù)量來劃分，分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱……。《費加羅婚禮》中從二重唱到六重唱，甚至有十一重唱，具有豐富的重唱聲部類型，極具典型性。

關于重唱的劃分，還可以按照唱腔型和劇唱型來劃分：

一、唱腔型“指一般封閉性的詠嘆調形式的抒情片段”

在《費加羅婚禮》中,唱腔型重唱莫扎特很平均地分給了劇中的各個角色。劇中最為著名的二重唱是羅西娜和蘇珊娜的《微風輕輕吹》。

羅西娜的口述為主要聲部，優(yōu)美而連綿不斷，蘇珊娜的呼應聲部斷斷續(xù)續(xù)的陪襯的羅西娜的口述，在節(jié)奏上略微歡快。兩個聲部各自講述并交叉合并，優(yōu)美靈巧。像閨中密友的竊竊私語，卻有羅西娜貴婦的小命令和蘇珊娜頑皮的敷衍。羅西娜在口述的時候依舊是無盡的失落甚至走神，蘇珊娜活潑天真與之形成對比。

這里并置兩位音色相近的女高音，在同樣的曲調唱不同的歌詞表達不同的心境。蘇珊娜的節(jié)奏更為歡快，因為她的問題就要解決了；羅西娜的節(jié)奏較為舒緩悠揚，因為她的問題似乎還飄忽不定，她也沒有十足的信心。最終和諧的和聲代表她們的計策萬無一失，以后會變得更加美好，這也是莫扎特對于未來的憧憬向往。

這首二重唱曾經在電影《肖申克的救贖》中出現(xiàn)。主人公冒險在監(jiān)獄通過廣播給大家播放這首歌，歌曲仿佛來自天際，好像是主送給每個人心里的聲音，被這天籟般曲調震撼，讓人不禁聯(lián)想到“人之初，性本善”。

二、劇唱型“包括劇情敘述或人物情感沖撞交流的宣敘性質的片段”

在《費加羅婚禮》中,很多重唱段落都是劇唱型的發(fā)展式重唱段落，從二重唱不斷加入其他演員，變成多重唱，例如第二幕結尾第15分曲和第四幕大結局的時候都是這樣。

第15分曲當收到揭發(fā)羅西娜在和別的男人私會的信后，伯爵氣沖沖的質問羅西娜開始二重唱，隨即加入蘇珊娜成為三重唱，正巧聽到更衣間里有聲音，而羅西娜又不給開門，多疑的伯爵立馬去找工具撬門，然后蘇珊娜躲進更衣間變成伯爵和羅西娜的二重唱。開門后發(fā)現(xiàn)真的只是蘇珊娜，加入蘇珊娜又成為三重唱。費加羅來找她們變成四重唱，加入來告密的安東尼奧成為五重唱，安東尼奧下又變成四重唱。突然馬爾切琳、巴爾托洛、巴西利奧三個人拿著費加羅的借據(jù)，七重唱的局面氣勢龐大，矛盾錯綜復雜。羅西娜、蘇珊娜和費加羅還在為剛才圓謊的事情心煩不已，馬爾切琳、巴爾托洛、巴西利奧三個人則帶著勝利喜悅的心情要求伯爵主持所謂的公道。大家都在唱著“勝利”，而每個人心中的勝利都是不同的目標。在譜面上長達68頁的這個分曲中，不斷變化的重唱，剛剛解決的矛盾又加入新的矛盾，拉緊了戲劇的節(jié)奏，加大了戲劇的矛盾力量，相同立場的聲音站到了一起，使聽眾更加期待接下來如何化解這些矛盾。

第四幕歌劇結束時羅西娜和蘇珊娜已經交換了衣服，凱魯比諾以為是蘇珊娜來和伯爵約會，也想趁機占點便宜，羅西娜與凱魯比諾二重唱。一旁的蘇珊娜在焦急的看著約會地點發(fā)生的事情，這時伯爵趕來約會，趕走了凱魯比諾，伯爵和蘇珊娜加入變?yōu)樗闹爻Ｒ慌远始傻馁M加羅和蘇珊娜化解彼此間的誤會又變?yōu)槎爻２粽`以為羅西娜在與費加羅私會，形成短暫的五重唱。在伯爵的呼喊中，召集了所有人上場變?yōu)槭恢爻１娙藢捜莸囊笳徑獠魠s不肯，直到羅西娜從旁邊出來，伯爵發(fā)現(xiàn)自己所謂的捉奸根本就不存在，轉而向羅西娜祈求原諒，羅西娜諒解了伯爵，眾人附和諒解了伯爵的荒唐行徑。終場情節(jié)的復雜性使人都懷疑莫扎特要如何收場，極其復雜的情節(jié)卻被莫扎特賦予流暢、戲劇的重唱完美解決，這一切源自莫扎特對于喜歌劇風格中的潛能價值的充分把握和挖掘。

通過多聲部重唱的表現(xiàn)力來滿足他的奇思妙想，將博馬舍的戲劇沖突保留。同時，多聲部的進行也減弱了原作的激烈語言阻礙，使得這部歌劇得到大多數(shù)人的認可，這其中甚至包括當時奧地利的皇帝。事實證明，“莫扎特是一位運用重唱的高手”，這部喜歌劇《費加羅的婚禮》能成為莫扎特眾多歌劇中的代表作自然也離不開重唱的功績。

[1]費利克斯·胡赫.世界音樂大師文學傳記叢書——莫扎特[M].北京:人民文學出版社,2006.

[2]錢仁康.莫扎特書信集[M].上海:上海音樂學院出版社,2003.

[3]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海:上海音樂出版社,2003.

[4]楊燕迪.保羅·亨利·朗.莫扎特論[M].引自中國藝術評論網,http://www.zgyspp.com/Article/y3/y23/200801/10195.html.

[5]楊燕迪.聽莫扎特三境[J].文匯報,2002.

[6]于貴祥.莫扎特與歌劇費加羅的婚禮[J].遼寧師范大學學報(社會科學版),2002 .

[7]張良寶.從費加羅的婚禮管窺莫扎特喜歌劇的創(chuàng)作特征[J].淮南師范學院學報,2005.

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馮磊，女，河北深縣，中北大學信息商務學院，助教，學士，音樂學。