以戲劇矛盾調解的和諧聲音
——淺談莫扎特喜歌劇《費加羅婚禮》中的重唱

馮 磊

（中北大學信息商務學院，山西 晉中 030600）

以戲劇矛盾調解的和諧聲音
——淺談莫扎特喜歌劇《費加羅婚禮》中的重唱

馮 磊

（中北大學信息商務學院，山西 晉中 030600）

在談及歌劇的時候，大眾的焦點往往都集中在詠嘆調上，而重唱作為任何一部歌劇作品中都不可或缺的重要環節卻得不到足夠的重視。重唱，是“建立在和聲基礎上的兩個以上的聲部組合方式形成多聲部織體”，重唱的織體有“節奏同步性、聲部呼應型、音調模仿型和個性對立型等等形式”。重唱不僅可以抒發情感，還能像宣敘調那樣發展劇情，推動歌劇主要人物的情感矛盾，調解矛盾沖突，重唱的以主調和復調交織進行，推動著劇情和音樂的發展。

莫扎特；《費加羅婚禮》

莫扎特在創作布局其喜歌劇《費加羅婚禮》時，就用很多重唱取代宣敘調來推進劇情發展，可以說《費加羅婚禮》的中心是在重唱。莫扎特用各種重唱形式來表達復雜的戲劇內容，充分地揭示了人物之間的矛盾，展示出重唱的戲劇力量，用重唱來詮釋影視劇作品中的平行蒙太奇結構，描繪出“各懷鬼胎”，他也總是用重唱來化解矛盾，帶來新希望。

關于重唱的劃分，可以按照聲部數量來劃分，分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱……。《費加羅婚禮》中從二重唱到六重唱，甚至有十一重唱，具有豐富的重唱聲部類型，極具典型性。

關于重唱的劃分，還可以按照唱腔型和劇唱型來劃分：

一、唱腔型“指一般封閉性的詠嘆調形式的抒情片段”

在《費加羅婚禮》中,唱腔型重唱莫扎特很平均地分給了劇中的各個角色。劇中最為著名的二重唱是羅西娜和蘇珊娜的《微風輕輕吹》。

羅西娜的口述為主要聲部，優美而連綿不斷，蘇珊娜的呼應聲部斷斷續續的陪襯的羅西娜的口述，在節奏上略微歡快。兩個聲部各自講述并交叉合并，優美靈巧。像閨中密友的竊竊私語，卻有羅西娜貴婦的小命令和蘇珊娜頑皮的敷衍。羅西娜在口述的時候依舊是無盡的失落甚至走神，蘇珊娜活潑天真與之形成對比。

這里并置兩位音色相近的女高音，在同樣的曲調唱不同的歌詞表達不同的心境。蘇珊娜的節奏更為歡快，因為她的問題就要解決了；羅西娜的節奏較為舒緩悠揚，因為她的問題似乎還飄忽不定，她也沒有十足的信心。最終和諧的和聲代表她們的計策萬無一失，以后會變得更加美好，這也是莫扎特對于未來的憧憬向往。

這首二重唱曾經在電影《肖申克的救贖》中出現。主人公冒險在監獄通過廣播給大家播放這首歌，歌曲仿佛來自天際，好像是主送給每個人心里的聲音，被這天籟般曲調震撼，讓人不禁聯想到“人之初，性本善”。

二、劇唱型“包括劇情敘述或人物情感沖撞交流的宣敘性質的片段”

在《費加羅婚禮》中,很多重唱段落都是劇唱型的發展式重唱段落，從二重唱不斷加入其他演員，變成多重唱，例如第二幕結尾第15分曲和第四幕大結局的時候都是這樣。

第15分曲當收到揭發羅西娜在和別的男人私會的信后，伯爵氣沖沖的質問羅西娜開始二重唱，隨即加入蘇珊娜成為三重唱，正巧聽到更衣間里有聲音，而羅西娜又不給開門，多疑的伯爵立馬去找工具撬門，然后蘇珊娜躲進更衣間變成伯爵和羅西娜的二重唱。開門后發現真的只是蘇珊娜，加入蘇珊娜又成為三重唱。費加羅來找她們變成四重唱，加入來告密的安東尼奧成為五重唱，安東尼奧下又變成四重唱。突然馬爾切琳、巴爾托洛、巴西利奧三個人拿著費加羅的借據，七重唱的局面氣勢龐大，矛盾錯綜復雜。羅西娜、蘇珊娜和費加羅還在為剛才圓謊的事情心煩不已，馬爾切琳、巴爾托洛、巴西利奧三個人則帶著勝利喜悅的心情要求伯爵主持所謂的公道。大家都在唱著“勝利”，而每個人心中的勝利都是不同的目標。在譜面上長達68頁的這個分曲中，不斷變化的重唱，剛剛解決的矛盾又加入新的矛盾，拉緊了戲劇的節奏，加大了戲劇的矛盾力量，相同立場的聲音站到了一起，使聽眾更加期待接下來如何化解這些矛盾。

第四幕歌劇結束時羅西娜和蘇珊娜已經交換了衣服，凱魯比諾以為是蘇珊娜來和伯爵約會，也想趁機占點便宜，羅西娜與凱魯比諾二重唱。一旁的蘇珊娜在焦急的看著約會地點發生的事情，這時伯爵趕來約會，趕走了凱魯比諾，伯爵和蘇珊娜加入變為四重唱。一旁妒忌的費加羅和蘇珊娜化解彼此間的誤會又變為二重唱。伯爵誤以為羅西娜在與費加羅私會，形成短暫的五重唱。在伯爵的呼喊中，召集了所有人上場變為十一重唱。眾人寬容的要求諒解伯爵卻不肯，直到羅西娜從旁邊出來，伯爵發現自己所謂的捉奸根本就不存在，轉而向羅西娜祈求原諒，羅西娜諒解了伯爵，眾人附和諒解了伯爵的荒唐行徑。終場情節的復雜性使人都懷疑莫扎特要如何收場，極其復雜的情節卻被莫扎特賦予流暢、戲劇的重唱完美解決，這一切源自莫扎特對于喜歌劇風格中的潛能價值的充分把握和挖掘。

通過多聲部重唱的表現力來滿足他的奇思妙想，將博馬舍的戲劇沖突保留。同時，多聲部的進行也減弱了原作的激烈語言阻礙，使得這部歌劇得到大多數人的認可，這其中甚至包括當時奧地利的皇帝。事實證明，“莫扎特是一位運用重唱的高手”，這部喜歌劇《費加羅的婚禮》能成為莫扎特眾多歌劇中的代表作自然也離不開重唱的功績。

[1]費利克斯·胡赫.世界音樂大師文學傳記叢書——莫扎特[M].北京:人民文學出版社,2006.

[2]錢仁康.莫扎特書信集[M].上海:上海音樂學院出版社,2003.

[3]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海:上海音樂出版社,2003.

[4]楊燕迪.保羅·亨利·朗.莫扎特論[M].引自中國藝術評論網,http://www.zgyspp.com/Article/y3/y23/200801/10195.html.

[5]楊燕迪.聽莫扎特三境[J].文匯報,2002.

[6]于貴祥.莫扎特與歌劇費加羅的婚禮[J].遼寧師范大學學報(社會科學版),2002 .

[7]張良寶.從費加羅的婚禮管窺莫扎特喜歌劇的創作特征[J].淮南師范學院學報,2005.

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馮磊，女，河北深縣，中北大學信息商務學院，助教，學士，音樂學。