演唱歌劇《丑角》托尼奧詠嘆調“原諒，原諒”
——以參加第四屆亞洲國際歌劇比賽獲獎為例

費毓珺

（重慶師范大學涉外商貿學院，重慶 401520）

一、托尼奧詠嘆調“原諒，原諒”的演唱特色

該詠嘆調選自于意大利著名作曲家列昂卡瓦洛所創作兩幕結構的真實主義歌劇《丑角》。作為具有“開場白”性質的唱段，清楚的描述了事件及人物的背景，以“半說半唱”的形式，交代了真實人生下的一出“戲中戲”，在歌詞中，表面大談演員的哲學，卻暗地施計殺人，對比頗為鮮明，充滿了戲劇張力。從演唱風格上看，作曲家列昂卡瓦洛對真實主義歌劇的語言把握非常精確到位，凸顯出真實性與戲劇性，對歌詞發音具有很高的要求，如前段宣敘，不能用很強的力度演唱，中間段落的若干轉調，可適當運用“forte”（強）突出人物內心活動，最后末段的那個小字二組的降a，是演唱情緒推動的頂峰，是之前的情緒鋪墊基礎上，層層推進所建立的，不僅需要較強的力度，而且該樂句句末需要一定的保持（tenuto），如此，才能完全表達出音樂的戲劇性特征。連貫性在演唱中也有重要的體現，如前段的敘述，需要演唱者表現的靈活、流暢、并生動，抒情部分則需要深情并且細膩嗓音，當中，出現了較大音程的跳躍，較多的轉調，演唱者要將“詞與詞”、“句與句”銜接的自然，達到渾然天成的效果，才能符合人物內心活動的要求，才能使演唱顯得極為自然。由此可見，音樂的連貫性貫穿了該詠嘆調作品的始終。

二、參賽演唱詠嘆調作品“原諒，原諒”的舞臺感受與細節處理

2017年7月中旬，筆者有幸參加了由國際聲樂聯盟、中國音樂基金會在新加坡藝術學院舉辦的“第四屆亞洲國際歌劇”比賽，并僥幸獲得第三名的成績。本次比賽，主要的評委有意大利知名女高音歌唱家、音樂教育家Lauri Fimma先生；新加坡著名女高音歌唱家、聲樂教育家陳毓申先生；我國著名男高音歌唱家、音樂教育家、星海音樂學院聲樂系系主任楊巖先生；我國著名男中音歌唱家、音樂教育家、中國音樂學院聲歌系教授宋一先生等。在最后的決賽，筆者演唱了列昂卡瓦洛《丑角》中的“原諒，原諒”這首詠嘆調，筆者認為，整體演唱能夠較為自然、流暢的把握，在演唱技巧方面，經過日積月累的訓練，得到了一定的認可；多次進行作品的仔細研究，全曲速度、節奏也有了一定的掌控。在舞臺表現方面，筆者考慮到不能像平日在琴房那樣，站在鋼琴旁簡單的將全曲從頭唱到尾，唱出那個漂亮的降a就算成功了，而是要深入體會角色的內心，不僅用聲音而且還要靈活的運用肢體語言來詮釋作品，這樣的演唱才算是完整的，才算是真正意義上的歌劇選段演唱。因此，在賽前筆者反復的揣摩人物的心理活動，并借鑒了優秀的范唱，如意大利著名歌唱大師莫納科（Monaco）、意大利男中音歌唱家卡普契里（Cappucilli）、我國著名男中音歌唱家賀磊明先生等。他們的表現雖各有特色，但音樂語言與肢體語言是完全契合的，隨著人物心理活動發生一系列的變化，完美符合了歌劇人物的性格與身份特征，舉手投足之間，就能夠使觀眾迅速進入音樂之中，這正是筆者平日演唱所欠缺的，是非常值得筆者學習的方面。尤其應值得注意的是語言方面，在作品的宣敘部分有大段的念白，如：“請幫個忙，允許我單獨上場，說一段開場白，作者的意愿，要恢復古老的假面具特點，這出戲必須按照老規矩排演，才能讓我登場路面……”不但要注重語言的連貫，還要準確的把握語氣的重音，像“開場白”（Prologo）一詞，是該句話的所要強調的，在演唱的時候語氣上應有所停頓，該詞匯一共有“Pro-lo-go”三個音節，應重點強調第一個音節；詞匯“假面劇”（maschere）也是需要突出的地方，在這里，并不是用很大的力量去“咬字”，而是運用氣息將語言“流動”起來，用聲音的“彈性”去做語氣上的強調。再如“但我不像過去那樣，說我們所流的眼淚是假相！臺上表演的痛苦或者死亡，請不必掛心上！”這句，首先應注意速度的控制，很多演唱者在這里容易趕，實際上不需要加快速度，做到a tempo(回原速)才是正確的。其次，也應注意語氣的運用，與其說是“唱”不如說是“帶著腔體說話”的那種感覺，如果再此處用很強的力度，必然會影響氣息，導致“上氣不接下氣”，影響了連貫，同時也會破壞歌唱狀態的穩定。

三、結語

此次比賽，感謝所有的評委、選手及現場觀眾的認真聆聽，特別感謝主評委意大利女高音歌唱家Lauri Fimma先生以及中國著名男中音歌唱家宋一先生給予的精彩點評，并將我演唱的不足之處加以指正；特別感謝新加坡音樂家協會副會長、女高音歌唱家黃彩鸞先生對我的鼓勵與認可；特別感謝北京電影學院優秀的聲樂藝術指導趙姍姍老師，正是您的細心與耐心以及對藝術孜孜不倦的追求，才讓我獲得演唱的最佳狀態。能在亞洲比賽的舞臺上演唱這首托尼奧的詠嘆調“原諒，原諒”，對我來講是個不小的挑戰，同時亦感到榮幸之至，雖然獲得了第三名的好成績，但演唱依舊存在些不足之處，我以后將繼續深入探究。

[1]管謹義.西方聲樂藝術史[M].人民音樂出版社,2005,8.

[2]魏敏.真實主義歌劇《鄉村騎士》和《丑角》的音樂風格及演唱處理[M].中央音樂學院出版社,2010.

[3]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海音樂出版社,2003.

[4]周小燕.外國歌劇選曲集·男中低音詠嘆調[M].上海音樂出版社,1997,3.