美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升策略探究

李趙峰 王佳麒

（烏克蘭國(guó)立基輔師范大學(xué) 南京師范大學(xué)中北學(xué)院，江蘇 南京 210000）

美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升策略探究

李趙峰 王佳麒

（烏克蘭國(guó)立基輔師范大學(xué) 南京師范大學(xué)中北學(xué)院，江蘇 南京 210000）

美聲演唱是否成功，在于歌曲演唱者是否能夠利用氣息變化來實(shí)現(xiàn)歌曲藝術(shù)的表達(dá)。作為歌唱藝術(shù)的原動(dòng)力，呼吸技巧和氣息運(yùn)用是歌曲演唱者所無法回避的問題。大部分歌唱者在美聲演唱當(dāng)中都存在著諸多氣息技巧的問題。本文將對(duì)氣息技巧進(jìn)行分析，透過技術(shù)學(xué)習(xí)來提升氣息技巧的運(yùn)用，以期對(duì)美聲演唱起到一定的幫助。

美聲演唱；氣息運(yùn)用；歌唱技巧；歌曲演繹

前言

美聲演唱是一種具有鮮明演唱風(fēng)格的歌唱技巧，主要起源于意大利，在演唱過程中要求演唱者需要具備豐滿、圓潤(rùn)、明亮等特點(diǎn)，并采用剛?cè)峤Y(jié)合的方法進(jìn)行歌曲內(nèi)涵的傳達(dá)。

一、氣息運(yùn)用技巧的形成及其對(duì)于歌曲演繹的影響

（一）氣息技巧的形成與訓(xùn)練

眾所周知，氣息的形成是依賴于人體的各個(gè)呼吸器官來實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于音樂歌唱來說，一般會(huì)用到口、鼻、肺等多個(gè)器官，而美聲演唱對(duì)于氣息的要求更高，因此除了一般歌唱需要用到的器官之外，美聲演唱的氣息形成還需要依賴支氣管器官和腹腔。在美聲演唱的過程中，演唱者利用嘴進(jìn)行呼氣，利用鼻子進(jìn)行吸氣，從而使空氣在肺尖這一位置停留，并使空氣充盈于丹田。在演唱中，需要合理運(yùn)用丹田當(dāng)中的氣，使其在腹部、橫膈膜以及頭腔當(dāng)中形成共鳴，這樣才會(huì)使氣息進(jìn)行擴(kuò)散，形成豐滿圓潤(rùn)的聲音，增加演唱效果[1]。

（二）氣息對(duì)于音色和情感的影響

氣息運(yùn)用最終是要為歌曲演繹來服務(wù)的。合理運(yùn)用氣息能夠?yàn)楦枨黾痈嗟纳省?/p>

1.氣息對(duì)于音色的影響

美聲演唱當(dāng)中，氣息對(duì)于音色會(huì)產(chǎn)生兩方面影響。氣息通過轉(zhuǎn)換和振動(dòng)，會(huì)對(duì)演唱者的聲帶產(chǎn)生作用，不同的演唱者在氣息運(yùn)用當(dāng)中聲帶的狀態(tài)不盡相同，因此不同的演唱者會(huì)呈現(xiàn)出不同的聲音質(zhì)感。除此之外，氣息控制能力強(qiáng)可以使氣息更加穩(wěn)定會(huì)使演唱者聲音顯得更加渾厚，并表現(xiàn)出聲音的走向，發(fā)聲就會(huì)顯得明暗有序。

2.氣息對(duì)于情感表達(dá)的影響

從行為藝術(shù)的角度來看，人的呼吸起伏能夠從一定程度上表現(xiàn)出情感的變化，因此在音樂演唱中，人通過情感表達(dá)可以起到感染他人的效果。在美聲演唱里，為了表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵和情感，需要對(duì)歌曲演唱當(dāng)中的呼吸起伏進(jìn)行控制，從而做到情感的傳遞。這就要求演唱者需要有強(qiáng)大的氣息技巧來對(duì)呼吸進(jìn)行行之有效的控制。在情感表達(dá)中，利用氣息，來達(dá)到自我情感和作品情感融會(huì)貫通，并傳遞給傾聽者，形成情感共鳴[2]。

二、美聲演唱中氣息技巧提升

在美聲演唱中氣息技巧的訓(xùn)練起到?jīng)Q定性作用。一般來說，在美聲演唱中，要求演唱者要以口和鼻作為橋梁，將氣息凝聚于肺部，再對(duì)氣息進(jìn)行平穩(wěn)深沉的處理，使其在腔體空間進(jìn)一步凝聚。

（一）呼吸方法訓(xùn)練

演唱者在練習(xí)氣息時(shí)，一般有四種呼吸方法可以進(jìn)行訓(xùn)練[3]。

1.急吸急呼

在練習(xí)過程中，演唱者要進(jìn)行快速吸氣隨后快速呼氣的訓(xùn)練。在進(jìn)行這種訓(xùn)練之前，演唱者需要了解一些小技巧，可以在快速吸氣的瞬間打開下肋，擴(kuò)展胸肌的同時(shí)收縮下腹，這樣可以使得氣息更加平穩(wěn)流暢；快速呼吸的時(shí)候也要掌握相應(yīng)的技巧，需要在呼氣的過程中運(yùn)動(dòng)腹肌和膈肌。

2.慢吸慢呼

與急吸急呼的訓(xùn)練方式正好相反，在訓(xùn)練前要保持全身放松，進(jìn)行平穩(wěn)吸氣，感受到緩慢張開肋骨，擴(kuò)大胸圍，再將氣體呼出。在這一過程中要求演唱者身心放松，感受到緩慢和愉悅。不過需要注意，不可以一次性吸入過多的氣體。在演唱抒情類歌曲中會(huì)用到這種方法，一旦吸入過多氣體，就會(huì)導(dǎo)致聲音低沉，氣息不夠流暢，身體也會(huì)變得不夠自然。

3.慢吸快呼

這種訓(xùn)練中要求吸氣緩慢呼氣迅速，在吸氣時(shí)感受到和慢吸慢呼時(shí)同樣的身體狀態(tài)，當(dāng)感受到肋骨打開后進(jìn)行快速的呼氣，加快氣息的流動(dòng)。這種技法一般應(yīng)用在表現(xiàn)歌曲高潮時(shí)相對(duì)激烈的演唱呼吸當(dāng)中。

4.快吸慢呼

這一訓(xùn)練方法需要做到通過呼吸的快慢使氣體在身體里進(jìn)行停留，在緩慢呼出。快吸慢呼對(duì)換氣的訓(xùn)練效果顯著，首先在吸氣時(shí)腰圍張開，兩肋也隨之?dāng)U大，然后緩慢呼出氣體使橫膈肌迅速下落。在演唱當(dāng)中，可以使換氣方式更加自然流暢。

（二）演唱力度提升

在《我為共產(chǎn)主義把青春奉獻(xiàn)》這首歌曲當(dāng)中，采用了4/4慢拍的起拍方法，起拍后節(jié)奏自由，要高頻率拖腔進(jìn)行緊拉慢唱，從4/4拍慢調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)?/4復(fù)拍，再以一拍一板過渡4/4慢拍。在這個(gè)過程中通過板式的不斷轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)出歌曲中江姐堅(jiān)定的革命精神[4]。演唱者在演唱這樣的歌曲的時(shí)候，一定要對(duì)歌曲的思想內(nèi)涵有掌握和了解。在演唱中，還要注意到歌曲作曲時(shí)創(chuàng)作者運(yùn)用大量的休止符使歌曲段落變得緊湊明快，例如“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”這句，演唱者要通過氣息的運(yùn)用表現(xiàn)出歌曲堅(jiān)定有力的特征，起到感染人心的效果。

三、結(jié)論

綜上所述，在美聲演唱的過程當(dāng)中，演唱者對(duì)于氣息的控制起到了決定性作用。這就要求演唱者為了完成美聲演唱表演需要在平時(shí)對(duì)自身的呼吸節(jié)奏氣息控制有很好的訓(xùn)練，在訓(xùn)練當(dāng)中不斷感受不斷提升，為美聲演唱打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在演唱中，合理運(yùn)用氣息來表現(xiàn)出歌曲的情緒內(nèi)涵，從而感染觀眾。

[1]王新東.美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升策略[J].黃河之聲, 2016(07):104-105.

[2]高飛.美聲演唱中氣息的運(yùn)用技巧分析[J].黃河之聲, 2016(07):107.

[3]王芳.美聲演唱中氣息的運(yùn)用技巧分析[J].戲劇之家, 2016(21):69.

[4]劉威.關(guān)于美聲演唱中氣息的運(yùn)用技巧的研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒, 2016(11):73-74,77.

J61

A

李趙峰，男，漢族，江蘇邳州人，博士研究生，烏克蘭國(guó)立基輔師范大學(xué)，講師，研究方向：音樂教育理論與方法；王佳麒（1997—），男，安徽安慶人，南京師范大學(xué)中北學(xué)院15級(jí)，在讀本科生。