淺談歐美流行音樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

蘭添茗

（長春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長春 130022）

淺談歐美流行音樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

蘭添茗

（長春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長春 130022）

改革開放以來，隨著國際文化交流的不斷加深，歐美音樂不斷傳入到更多國人的耳中，很多人也把目光放到對歐美音樂的欣賞和喜愛上。尤其現(xiàn)在是一個音樂大爆炸的時代，歐美流行音樂不斷的推動世界流行音樂的發(fā)展，在歐美流行音樂的發(fā)展過程中，出現(xiàn)多元化的風(fēng)格，這些風(fēng)格都具有鮮明的特點(diǎn)，不管是在唱功上，還是在個性的張揚(yáng)上，都能夠引領(lǐng)時代的潮流。歐美流行音樂的風(fēng)格多元，這些風(fēng)格既有內(nèi)在的聯(lián)系，又有外在的不同，本文就現(xiàn)在常見的幾種歐美流行風(fēng)格為例進(jìn)行分析，在這些風(fēng)格中演唱手法和演唱技巧的不同，解析這些演唱風(fēng)格的特點(diǎn)。

歐美音樂；流行風(fēng)格；演唱手法；不同特點(diǎn)

在流行音樂中音樂的演唱手法是流行音樂外在體現(xiàn)的一種主要的表現(xiàn)形式，最早的流行音樂起源于一百多年前的歐美地區(qū)，隨著時代的發(fā)展，逐漸在全球范圍內(nèi)興起。大約在19世紀(jì)的后期，歐美的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，一些原本在農(nóng)村的居民開始向城市遷移，這便在城市上層人士中流傳的一些歐美流行音樂開始進(jìn)入到大眾的生活中，從而形成了平民化的音樂藝術(shù)形式，就是我們現(xiàn)在所說的流行音樂。隨著流行音樂的傳播和不斷的發(fā)展，流行音樂成為現(xiàn)代藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一。

就目前來說，流行音樂有很多種表現(xiàn)形式，本文就分析在歐美廣為流傳的幾種流行音樂：爵士樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)、搖滾樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)、嬉蹦樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)、鄉(xiāng)村樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)等等進(jìn)行介紹，分析在這幾種不同的演唱風(fēng)格和演唱特點(diǎn)之間的異同之處。

一、爵士樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

（一）爵士樂演唱的風(fēng)格

爵士樂興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國，在興起之初受到布魯斯等一些當(dāng)時較為流行的演唱風(fēng)格的影響，在這些風(fēng)格的影響下，雖然不能夠形成一個獨(dú)立的演唱風(fēng)格，但是在演唱的過程中仍然具有自己獨(dú)特的手法和特點(diǎn)。在爵士樂最為主要的演唱手法就是襯詞演唱，將一些毫無意義的襯詞進(jìn)行演唱，代替樂器演奏，或者是代替歌曲中的歌詞，以襯詞進(jìn)行演奏能夠讓整個歌曲在演唱的過程中擺脫歌詞韻腳對整個歌曲感情的束縛，從而給歌唱者更為寬廣的空間自由發(fā)揮。因此也可以說在爵士樂的演唱過程中歌手在整個樂隊中更像是一個樂器，配合爵士樂演奏出更為優(yōu)美的旋律。在演唱的過程中模擬樂器的上行和下行琶音，從而展現(xiàn)歌手較為嫻熟的演唱技巧。但是在爵士樂的演唱過程中對歌手具有非常高的要求。作為一個專業(yè)的爵士樂歌手不僅要具有爵士樂旋律即興演唱的豐富知識，還要能夠在日常中多總結(jié)、多演唱、多鍛煉，具有較為豐富的即興演唱經(jīng)驗。比如說在進(jìn)行Du、Ba、Da、ti、ta等一些發(fā)音的過程中要能夠培養(yǎng)歌手的弦法，還能夠利用這些襯詞進(jìn)行即興演唱。在爵士樂的演唱過程中對男生的音域要求不是很高，但是要求在演唱的過程中能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出歌曲中的感情變化。

麗莎愛克妲作為爵士樂的代表性人物，在進(jìn)行演唱的過程中既能夠表現(xiàn)出細(xì)膩的音色，還能夠在演唱的過程中表現(xiàn)出黑人演唱過程中的那種霸氣，因此一些專業(yè)的爵士樂的雜志對她的評價就是thin-voice，稱之為歐洲首席爵士女聲。

（二）爵士樂演唱的特點(diǎn)

爵士樂在演唱的過程中最大的特點(diǎn)就是感情憂郁，帶著一種淡淡的暗色。一般在爵士樂的演唱過程中為了更好地突出音樂中淡淡的憂傷和哀愁，一般都會采用低訴或者是喊唱的方式進(jìn)行感情的表現(xiàn)，有的時候甚至?xí)捎脙烧呦嘟Y(jié)合的方式表現(xiàn)歌曲的憂傷，這樣的演唱方式給人一種憂傷的感覺，因此有些人稱之為Blus，也就是我們平成所說的藍(lán)調(diào)和布魯斯。藍(lán)調(diào)和布魯斯在一定程度上也能夠代表爵士樂的風(fēng)格。除此之外，爵士樂另一個演唱的特點(diǎn)就是在結(jié)構(gòu)上無意義的“襯詞”，展現(xiàn)不經(jīng)意間流露出爵士樂的演唱手法。爵士樂的一個最大的演唱特點(diǎn)就是高度炫技性的演唱方式，該方式是作為一個專業(yè)的爵士樂歌手所必須具備的素質(zhì)之一。這要求演唱者在進(jìn)行即興演唱的過程中利用一些無意義的襯詞唱出多個復(fù)雜多變的歌曲節(jié)奏，從而保證歌曲演唱具有連貫性。比如說諾拉瓊斯就是爵士樂演唱者中的一個代表性人物，她在演唱的過程中音色具有一種清新、寧靜的演唱感覺。又比如說小野麗莎在演唱的過程中能夠利用諸多的襯詞透露出慵懶和浪漫的氣息，在不經(jīng)意間營造出一種浪漫的氛圍。

二、搖滾樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

（一）搖滾樂演唱的風(fēng)格

搖滾演唱風(fēng)格一經(jīng)誕生就受到廣大青年的熱愛。大約是在上世紀(jì)50年代，搖滾誕生，在誕生之初以其獨(dú)特的沙啞和極具顆粒感的“變腔”的演唱方式，受到大眾的喜愛。搖滾在演唱風(fēng)格上與一些亞洲流行的演唱風(fēng)格形成對比，搖滾在演唱的過程中主要采用的是朋克和重金屬等一些具有宣泄性的演唱方式。有些人對該方式具有很大的誤解，認(rèn)為搖滾的演唱方式對人的身體無益，認(rèn)為長時間進(jìn)行搖滾的演唱方式能夠嚴(yán)重的傷害演唱者的喉嚨，損傷演唱者的聲帶，為演唱者帶來毀滅性的災(zāi)難。甚至有些人認(rèn)為搖滾的演唱方式就是“歇斯底里”的呼喊，其實這些認(rèn)知都是錯誤的，表面上搖滾演唱與“歇斯底里”的呼喊相似，但是真正的搖滾演唱是一種新型的聲樂演唱模式，具備演唱的技巧和科學(xué)的依據(jù)。假如說搖滾只是一個“歇斯底里”，那么不可能有人能夠堅持好幾個小時的演唱會。想要舉辦一個搖滾音樂的演唱會是需要經(jīng)過大量練習(xí)的，這樣才能夠在演唱的過程中瞬間爆發(fā)出驚人的演唱力量。首先在發(fā)聲之前，演唱者要集中氣息，使聲帶能夠在局部范圍內(nèi)發(fā)生小的震動，帶動氣息在聲腔內(nèi)產(chǎn)生共鳴，從而發(fā)出聲音，這樣的發(fā)聲方式既能夠在一定程度上擴(kuò)大胸腔共鳴的效果，還能夠在發(fā)聲的同時保護(hù)聲帶免于受損。

比如說在重金屬唱法的演唱過程中要求能夠利用大量的“變腔”，這樣既可以保證音色具有金屬尖銳和響亮的質(zhì)感，還能夠很大程度上保護(hù)聲帶免受傷害。美國歌手詹尼·喬普林就是一個搖滾界的代表人物。她在演唱的過程中既帶有一絲的細(xì)膩有充滿著滄桑感，受到許多熱血青年的熱愛，尤其是在翻唱《Summertime》歌曲時，更能夠與發(fā)揮出搖滾的風(fēng)格，最終成為搖滾界的女王。從整體上來說，搖滾在演唱的過程中既具有叛逆的風(fēng)格又具有張揚(yáng)個性的風(fēng)格，在演唱的過程中既具有布魯斯的復(fù)古手法，又具有牙買加的重音弱拍，還具有朋克的宣泄感和重金屬的沙啞感，將這幾種演唱手法集中在一起，兼容并蓄。

（二）搖滾樂演唱的特點(diǎn)

搖滾在演唱的過程中要求具有簡單、有力、直白的特點(diǎn)，同時還要求具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。一般來說在搖滾演唱的過程中大多都是吉他演奏，演唱方式上注重吶喊和宣泄式的演唱方式，這樣可以淋漓盡致的表現(xiàn)出搖滾樂自有的叛逆心理。除此之外，搖滾樂在選材上也與時下流行的話題有關(guān)。比如說貓王埃爾維斯·普雷斯利——“貓王”（The Hillbilly Cat）作為一個搖滾代表人物，在演唱的過程中既能夠表現(xiàn)出粗狂，又能夠表現(xiàn)出真誠，同時還能夠表現(xiàn)出叛逆和狂熱，將這幾個年輕人獨(dú)有的元素結(jié)合在一起，用搖滾的方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)造出一種非凡的影響力。

三、嬉蹦樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

（一）嬉蹦樂演唱的風(fēng)格

嬉蹦樂（Hip-Hop）就是對街舞的總稱，其中Hip就是臀部的意思，而Hop就是跳躍的意思，從字面上來說嬉蹦樂（Hip-Hop）就是在日常的生活中能夠保持運(yùn)動的狀態(tài)，勇敢面對生活上的困難，保持積極向上的態(tài)度，因此可以說嬉蹦樂（Hip-Hop）從最簡單的音樂發(fā)展到如今生活狀態(tài)和生活方式上，這也注定嬉蹦樂（Hip-Hop）在發(fā)展的過程中經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜的過程。

在嬉蹦樂（Hip-Hop）早期發(fā)展的過程中，一共包含四個方面的元素地下涂鴉（Graffiti）、街舞（B-boying）、玩唱片（Ding）、說唱（Mcing），隨著時代的發(fā)展，對嬉蹦樂（Hip-Hop）也有了新的劃分，在目前來說嬉蹦樂（Hip-Hop）在內(nèi)容上涵蓋了穿衣、說話、刺青、滑雪、沖浪等一些在美國黑人社會流行的一些具有極限挑戰(zhàn)的運(yùn)動。

隨著時代的發(fā)展，嬉蹦樂（Hip-Hop）也逐漸被世界認(rèn)同，在感情的表達(dá)上，嬉蹦樂（Hip-Hop）更趨向于自由和無所限制，這樣的表達(dá)方式應(yīng)用到歐美歌曲的演唱過程中無疑會在演唱中掀起一股狂潮。隨著嬉蹦樂（Hip-Hop）在美國的不斷傳播，在一些洛杉磯、費(fèi)城等一些黑人較為集中的地區(qū)也開始流行嬉蹦樂（Hip-Hop），這樣在一定程度上擴(kuò)大了嬉蹦樂（Hip-Hop）的范圍，尤其是在黑人中流行的霹靂舞等一些舞蹈也逐漸的融入到嬉蹦樂（Hip-Hop）中，成為嬉蹦樂（Hip-Hop）的一個重要組成成分。有人對嬉蹦樂（Hip-Hop）的評價就是——嬉蹦樂是一種自由自在，無拘無束的形式，能夠表達(dá)自己的真實想法，因此嬉蹦樂能夠在世界范圍內(nèi)廣為流傳，或許貧窮未必是一件壞事。

（二）嬉蹦樂演唱的特點(diǎn)

嬉蹦樂（Hip-Hop）與說唱樂具有相似的特點(diǎn)，嬉蹦樂和說唱樂都是在R&B的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，R&B就是我們平常所說的藍(lán)色布魯斯，嬉蹦樂在形成與發(fā)展的過程中保留了一部分藍(lán)色布魯斯的音樂成分。隨著不同音樂風(fēng)格和音樂元素之間地不斷滲透，在音樂風(fēng)格上對藍(lán)色布魯斯、嬉蹦樂和說唱樂等進(jìn)行嚴(yán)格的區(qū)分已經(jīng)不可能。簡單的概括來說，嬉蹦樂在演唱的同時進(jìn)行跳舞，演唱風(fēng)格大都是按照RAP的節(jié)奏進(jìn)行的，也就是在演唱的過程中以說唱為主，并在音樂的背景下，根據(jù)音樂的節(jié)奏進(jìn)行跳舞或者說快速的說一段具有韻味的詩句。比如說MC Hammer（MC 漢默）的代表作品《U Can’t Touch This》就是一首具有RAP特點(diǎn)的嬉蹦樂，在進(jìn)行演唱的過程中要求演唱者不僅能夠說唱，而且還能夠根據(jù)說唱的內(nèi)容進(jìn)行即興的表演。

四、鄉(xiāng)村樂演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)

（一）鄉(xiāng)村樂演唱的風(fēng)格

鄉(xiāng)村音樂是在英國民謠的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在發(fā)展的過程中鄉(xiāng)村音樂的唱法成為美國白人之間一種廣為流傳的音樂演唱風(fēng)格。鄉(xiāng)村音樂在演唱的過程中以當(dāng)時的社會背景為題材，除了能夠表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐膭趧由钜酝猓€能夠以孤獨(dú)的流浪生活、對溫暖生活的向往、愛情的甜蜜以及失戀的痛苦等為題材進(jìn)行創(chuàng)作。尤其是在美國歷史上20世紀(jì)20年代之前，在美國白人的民間進(jìn)行音樂演唱的過程中就將鼻音技巧融入到演唱的過程中，經(jīng)過不斷地發(fā)展，逐漸成為一種較為典型的藍(lán)色約德爾的唱法，演唱的過程中能夠采用真假聲音來回轉(zhuǎn)換的方式進(jìn)行演唱，形成一種特殊的旋律，演奏出音樂的美感。隨著時代以及鄉(xiāng)村音樂的不斷發(fā)展，在現(xiàn)如今的美國鄉(xiāng)村音樂的演唱過程中已經(jīng)失去了原來尖細(xì)、嬌柔的唱法，而是將鼻腔發(fā)音的方式融入到演唱過程中，使演唱的聲音更趨于圓潤和溫暖。

比如說在1997年獲得“最佳鄉(xiāng)村女歌手”的演唱者LeAnn Rnnes在進(jìn)行《Blue》的演唱過程中就采用了鄉(xiāng)村音樂的演唱手法。因此在一般的演唱過程中鄉(xiāng)村音樂都具有舒緩、高亢的嗓音，并且在演唱中能夠?qū)⑧l(xiāng)村的樸實音色融入到演唱中。

（二）鄉(xiāng)村樂演唱的特點(diǎn)

在鄉(xiāng)村音樂的演唱過程中最為主要的一個特點(diǎn)就是獨(dú)有的民間淳樸嗓音。在大多數(shù)的鄉(xiāng)村音樂演唱歌手中都具有美國南部鄉(xiāng)村的口音，有些人在演唱中采用鼻音技巧、有的甚至還會采用滑音技巧，這種技巧在演唱過能夠使歌曲更趨于平緩、節(jié)奏更加穩(wěn)定，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。比如說鄉(xiāng)村音樂的創(chuàng)始者吉米·羅杰斯（Jimmie Rodgers）的演唱就比較從容，具有一種悠然自得的狀態(tài)，在演唱的過程中能夠利用真假聲進(jìn)行來回的轉(zhuǎn)換，從表達(dá)出鄉(xiāng)村的樸實。約翰·丹佛（John Denver）在進(jìn)行演唱的過程中就比較喜歡鼻音演唱方式，尤其是在一些感情較為平緩的具有敘述性的歌曲中都具有非常濃厚的鼻音，這樣在演唱的過程中會產(chǎn)生一種較為親切的感覺，拉近歌唱者和聽眾之間的距離，展現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂的魅力。

在鄉(xiāng)村音樂的演唱過程中另一個主要的特點(diǎn)就是弦音伴奏。鄉(xiāng)村音樂演唱主要是以歌手獨(dú)唱為主，在獨(dú)唱的過程中有些歌曲加入一些伴奏，這些伴奏通常采用的就是弦音伴奏。

從歐美流行音樂的演唱特點(diǎn)中我們可以看出在不同的演唱風(fēng)格中都具有不同的特點(diǎn)，能夠在眾多的風(fēng)格中保持自己的地位不變，還能夠與其他的演唱風(fēng)格進(jìn)行區(qū)分，從而彰顯音樂文化的內(nèi)涵，促進(jìn)音樂文化的長久發(fā)展。由于歐美流行音樂的多元化發(fā)展，不管是在創(chuàng)作的數(shù)量上還是在創(chuàng)作的種類上，都非常的繁多，帶動了整個流行音樂的發(fā)展。了解歐美流行音樂的風(fēng)格和特點(diǎn)能夠更好的幫助我們掌握好對流行音樂的演唱和表現(xiàn)的手法，更好地掌握未來流行音樂的發(fā)展方向。

五、結(jié)語

流行音樂有多種的演唱風(fēng)格和演唱的特點(diǎn)，本文主要是針對幾種流行的演唱風(fēng)格進(jìn)行介紹，讓人們初步了解在演唱的過程中這幾種風(fēng)格的演唱特點(diǎn)，有許多的風(fēng)格在我們的生活中不會經(jīng)常遇到，也少有傳唱，但是在這些不同的風(fēng)格中存在的一些差別，值得我們學(xué)習(xí)和研究。

[1]曲忠坤.淺談流行音樂的演唱技巧[J].北方音樂,2016,36(02)：20-20.

[2]鄧一.淺談流行音樂演唱的個性化表現(xiàn)[J].山西青年,2016(12).

[3]柏林.對流行歌曲的演唱技巧淺析[J].山西青年,2016(10).

J6

A

蘭添茗（1989—），女，漢族，吉林省磐石市人 ，研究生，助教，研究方向：流行音樂演唱，從事的工作：流行音樂演唱和流行舞教學(xué)。