試述通俗歌曲演唱的技巧

張 睿

（遼寧省丹東市歌舞團，遼寧 丹東 118000）

試述通俗歌曲演唱的技巧

張 睿

（遼寧省丹東市歌舞團，遼寧 丹東 118000）

通俗歌曲演唱技巧也可稱作流行演唱，具備通俗性以及自娛性，能夠有效展現(xiàn)出個人的情感，展現(xiàn)方式大多以獨唱方式為主，通常會搭配舞蹈動作。通俗歌曲的演唱愈發(fā)被當(dāng)前社會所推崇，特別對于青少年而言。可是他們的喜愛僅處于喜歡唱、容易唱等方面，通俗歌曲的演唱技巧，大部分人都無從知曉。其實，通俗歌曲的演唱也需要正確的方法，人的嗓音條件各不相同，音色有別，只要不斷訓(xùn)練，使用方法正確，才可以將通俗歌曲唱好。

通俗歌曲；演唱；技巧

引言

隨著人類文明的不斷發(fā)展，令歌唱藝術(shù)衍生出諸多風(fēng)格與方式。通俗唱法成為大多風(fēng)格中的一個唱法。對于這一唱法的訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)具備理性的認(rèn)知。通過不斷練習(xí)不同唱法而尋求相同的規(guī)律，有效協(xié)調(diào)各種技巧的使用。在近些年的轉(zhuǎn)變中，流行音樂真人秀節(jié)目舉辦得如火如荼，令原本在大街小巷極為流行的通俗音樂，變成人們生活以及工作之外最好的娛樂方法，流行音樂舞臺演唱也愈發(fā)獲得了進(jìn)步。對于一名專業(yè)歌手，正確的演唱技巧則變成通俗歌曲演唱的重要因素。流行音樂如何激發(fā)人心，如何令現(xiàn)場觀眾體會到情感的共鳴，除卻具有完美的聲音處理方法，還有賴于舞臺的表現(xiàn)。

一、低吟演唱技巧

低吟演唱方法源于上世紀(jì)30年代。當(dāng)時歌手演唱無法脫離電聲擴音。由于電聲擴聲的影響，歌手演唱時應(yīng)當(dāng)通過日常說話的音量輕聲低吟，從而可以獲取良好的音色成效，促成低吟唱法。這一演唱方法極為淳樸自然，音量較小，音域較窄，可是吐字十分清楚，樂感極佳，而且可以靈巧使用電聲音響。在運用話筒、掌控聲音、連貫旋律線條、體現(xiàn)歌詞語氣、使用微顫音以及氣聲方面，均將流行歌曲中的基本技巧體現(xiàn)于低吟唱法當(dāng)中，并且運用的極為純熟，為后期的通俗歌曲演唱做好了鋪墊。

二、啞音的技巧

歌曲均包含了濃厚的情感，聲情并茂地展現(xiàn)歌曲才可以令聽者更加動容。通俗唱法則極為重視歌曲情感的表達(dá)。在演唱極具內(nèi)涵的歌曲、悲痛欲絕的情感時，呼吸極強，聲帶會不完全閉合，構(gòu)成漏氣的沙啞聲，從而令其更加具備力量，更為深切地體現(xiàn)情感。推崇沙嗓并非通俗歌曲演唱特有的技巧，在各地的民間音樂乃至我國的戲曲當(dāng)中，沙啞音色已經(jīng)變成極為普遍的一個體現(xiàn)方式。這一音色極具藝術(shù)影響力。通俗歌曲中的抗?fàn)帯⒊爸S、掙扎等情感，均適合通過沙啞的音色給予體現(xiàn)。

三、氣伴聲的技巧

氣伴聲技巧是通俗歌曲演唱有異于傳統(tǒng)美聲、民族唱法的一個主要特點。通常而言，傳統(tǒng)歌唱需要兩條聲帶進(jìn)行發(fā)聲，盡量整體閉合，將洪亮、鏗鏘的聲音發(fā)出來。而通俗唱法的氣伴聲技巧，則不會令聲帶徹底閉合，而令氣流透過未徹底閉合的聲帶，一同與聲音發(fā)出。氣伴聲的演唱技巧，則注重聲音的漏氣狀況，從而構(gòu)成了氣和聲的另一個構(gòu)成方法。氣伴聲技巧改變了原本規(guī)律性的演唱限制，注重聲音的漏氣特點。從而，小音量地演唱，加之氣伴聲的技巧，也就是能夠透過話筒形成較大的影響力，更為靠近平時生活中的口語化特點。當(dāng)前，有諸多通俗歌曲在演唱使用了這一技巧。猶如大家十分了解的羅伯演唱的《人鬼情未了》中的歌曲《I'd love you to want me》，其中則大量使用了這一技巧，令聽者深感如講述般感染人。應(yīng)當(dāng)說明的是，氣伴聲技巧的使用，應(yīng)當(dāng)依照作品的風(fēng)格以及情緒的體現(xiàn)進(jìn)行選擇，不可過于盲目。比如在演唱《向天再借五百年》這種歌曲時，如果非要運用氣伴聲的技巧，則會產(chǎn)生似是而非的狀態(tài)[1]。

四、重音處理的技巧

所有富有經(jīng)驗的歌者，在演唱一首歌前，會認(rèn)真分析歌詞，找出歌詞的真正寓意，乃至在語氣、語調(diào)、語勢中的處理，均需要胸有成竹，不隨意處理一字一聲，從而找出歌唱的重音。

首先，語法重音。語法重音的意思是語法構(gòu)造自身所構(gòu)成的一個自然重音狀況。所有歌詞終歸會具備其最小的意義單位。

其次，邏輯重音。邏輯重音則為依照思維邏輯判定的重音。通常而言，歌曲的邏輯重音和日常生活中的邏輯重音大致相同。

再次，情感重音。情感重音是依照傳達(dá)繁瑣并激情的思想情感所需的重音。這一重音的處理能夠不被語法、邏輯重音而影響，是為了通過特殊聲音技巧而展現(xiàn)某一特別情感或思想中的改變。

五、裝飾音的技巧

裝飾音屬于旋律的裝飾，通常在通俗歌曲的體現(xiàn)中，假如不具備裝飾音，則猶如天空毫無顏色般蒼白。常用裝飾音包含了倚音、波音、顫音以及滑音的潤腔方法。裝飾音大多是通過時值較短的輔助音形成的，演唱當(dāng)中裝飾音的時值歸為被裝飾的音的時值中，在記譜時，并不占據(jù)基本拍子的總時值。所以，有諸多作品，譜面中并未體現(xiàn)出裝飾音的處理，從而對演唱者是一種考驗。所有訓(xùn)練較佳的歌手均需要不斷推敲詞曲的意義，對歌曲的風(fēng)格乃至韻味進(jìn)行思維定型。從而在實踐內(nèi)則可以依照理解歌曲而詮釋出極具特色的裝飾音。比如在《我在春天等你》中，附帶適宜的裝飾音，則可以讓歌曲更加具備歌唱性，猶如在佳肴中的佐料。可是如《執(zhí)子之手》這首歌，體現(xiàn)出不同年齡段的深情。這樣的情感極為深沉、直接，未加修飾。所以唱這些歌曲時，不應(yīng)當(dāng)多添加裝飾音。由此可見，裝飾音固然重要，可是更加關(guān)鍵的則為選擇和使用裝飾音。有的搖滾個性在處理作品時，并未使用任何裝飾音，從而則需查看歌手想要塑造何種聲音。作品風(fēng)格與演唱風(fēng)格判斷了歌唱中的裝飾音的使用[2]。

六、結(jié)束語

總而言之，通俗歌曲的演唱不但屬于流行唱法，更加屬于自然唱法，屬于十分具有大眾化的藝術(shù)方式，對于流行樂壇而言，其一個主要特征，則為在歌唱中不像其他唱法般極為嚴(yán)謹(jǐn)，較為自由。從而，對如何把控通俗歌曲的唱法技巧，除卻自身的藝術(shù)實踐，還需要不斷地進(jìn)行分析及探討。

[1]薛麗娜.淺談流行音樂的演唱技巧與舞臺表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技,2016.

[2]佟琳.談通俗歌曲演唱的技巧及舞臺表現(xiàn)力[J].音樂生活,2010.

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