淺析新媒體時(shí)代舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)與表現(xiàn)形式

王偉男

（湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 岳陽 414006）

新媒體的快速發(fā)展，使人們的生活發(fā)生了很大的變化，也對(duì)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響，舞蹈藝術(shù)逐漸表現(xiàn)出虛擬性﹑形式重于內(nèi)容﹑肢體動(dòng)作與科技融合在一起等特點(diǎn)。當(dāng)下，新媒體舞蹈藝術(shù)已經(jīng)成為一種發(fā)展的潮流。新媒體舞蹈藝術(shù)在很大程度上影響了人們的藝術(shù)審美，使人們的藝術(shù)審美水平有了很大的提高，同時(shí)也使我國(guó)舞蹈藝術(shù)的形式變得豐富起來，滿足了人們的精神文化需求。下面就分析一下新媒體舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，這對(duì)其進(jìn)一步發(fā)展有著重要的作用。

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）虛擬性

新媒體舞蹈作品的虛擬性主要依賴于計(jì)算機(jī)技術(shù)的虛擬性，通過計(jì)算機(jī)動(dòng)態(tài)圖形技術(shù)的模擬可以實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的融合，極大地豐富了舞蹈的創(chuàng)作可能，使藝術(shù)家天馬行空的設(shè)計(jì)理念得以實(shí)現(xiàn)。

所謂虛擬，可以是對(duì)真實(shí)實(shí)物的模擬，也可以是不符合事實(shí)的憑空想象，我們可以通過三維技術(shù)，將舞蹈藝術(shù)中的抽象空間模擬成真實(shí)可感的舞臺(tái)空間，比如春晚舞臺(tái)上歌曲表演中虛擬舞臺(tái)的呈現(xiàn)。在新媒體舞蹈作品中，也可以抽象的舞蹈理念和內(nèi)涵形象地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，比如一些不真實(shí)舞蹈空間的虛擬等，從而幫助觀眾理解舞蹈作品的內(nèi)涵。

（二）形式重于內(nèi)容

在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中，內(nèi)容和形式一直處于相對(duì)均衡的狀態(tài)，當(dāng)然有些藝術(shù)活動(dòng)更側(cè)重內(nèi)容，而有些藝術(shù)活動(dòng)則更加注重形式，比如雜技藝術(shù)，就過分在意形式，特別注重技巧，通過一些炫麗的技巧，在形式上不斷突破從而達(dá)到藝術(shù)上的高度。在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中，不僅要有形式上的創(chuàng)新表達(dá)，還要有情節(jié)或者融入作者的情感，這樣一個(gè)作品才會(huì)變得有血有肉。而在新媒體舞蹈藝術(shù)中，受藝術(shù)思潮和審美需求的影響，舞蹈藝術(shù)變得越來越側(cè)重形式，因此舞蹈藝術(shù)從開始的接受，到融合，再到依賴，使其舞蹈性變得越來越弱，從而出現(xiàn)了形式重于內(nèi)容的藝術(shù)特點(diǎn)。這種獨(dú)特的舞蹈形式可以帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，在人影互動(dòng)中感受奇特的藝術(shù)形象。

（三）肢體動(dòng)作與科技融合在一起

當(dāng)今時(shí)代，新媒體舞蹈藝術(shù)已經(jīng)逐漸突破了傳統(tǒng)的舞蹈形式，不再以肢體動(dòng)作為唯一的載體，而是與新媒體技術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起，衍生出了更多的新型藝術(shù)元素，使觀眾有了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。比如在“墨舞”中，就利用新媒體技術(shù)將背景書法字體與舞者的肢體動(dòng)作巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出了“以墨作舞”的特點(diǎn)；在“影子舞”中，則利用剪影構(gòu)思和光電效果與舞者的肢體動(dòng)作融合在一起，給了觀眾一種新奇的視覺體驗(yàn)。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式

（一）人影互動(dòng)

人影互動(dòng)就是人物配合錄像投影技術(shù)，如摳像﹑動(dòng)畫﹑3D特效等技術(shù)，進(jìn)行舞美展示和表演。早在20世紀(jì)80年代，在美國(guó)的各大舞團(tuán)及在校學(xué)生，就已經(jīng)有很多人開始嘗試通過新媒體技術(shù)編創(chuàng)舞蹈，對(duì)于創(chuàng)作者來說，一方面，舞蹈創(chuàng)作不再只局限于專業(yè)舞者，信息工程領(lǐng)域的舞蹈愛好者也可以接觸和創(chuàng)作舞蹈了；另一方面，舞蹈的含義也發(fā)生了變化，不再只是以肢體動(dòng)作為載體的藝術(shù)形式，在交互媒體的輔助敘事﹑渲染感情﹑制造氛圍的過程中，創(chuàng)作者的思維變得更加開闊。傳統(tǒng)的舞蹈互動(dòng)表演，通常是用幕布投影來代替實(shí)景。從20世紀(jì)90年代開始，多媒體互動(dòng)表演逐漸取代背景投影，成了新媒體舞蹈的主流形式。例如春晚中出現(xiàn)的新媒體舞蹈《小城雨巷》《飛天》等都采用了人影互動(dòng)的形式，給觀眾以夢(mèng)幻般的視覺效果。

（二）動(dòng)畫舞蹈

動(dòng)畫舞蹈就是將舞蹈與動(dòng)畫有機(jī)結(jié)合起來，通過動(dòng)畫藝術(shù)來展現(xiàn)舞蹈思想。動(dòng)畫舞蹈，不僅可以是動(dòng)畫片中的舞蹈片段，也可以是電腦制作的舞蹈游戲。而舞蹈中的動(dòng)畫視覺符號(hào)既可以是手繪動(dòng)畫形象，也可以是空間造型抑或者虛擬的三維空間。例如，在動(dòng)畫片《快樂的大腳》中，小企鵝通過跳踢踏舞贏得了家族成員的尊重和認(rèn)可，從而實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。其中，小企鵝跳踢踏舞就是運(yùn)用的動(dòng)畫形式，使舞蹈內(nèi)容變得形象﹑生動(dòng)，極具感染力。

（三）裝置舞蹈

“‘裝置’的日常含義指的是掛畫或展覽布置，最近延伸出的意義是指在特定空間中的藝術(shù)品。” 從廣義上講，裝置舞蹈是在特定環(huán)境﹑特定空間下完成的舞蹈藝術(shù)作品，其特點(diǎn)在于這種空間與環(huán)境的設(shè)定賦予了新的審美感受，給人們一種新奇之感。我國(guó)的裝置舞蹈，根據(jù)其呈現(xiàn)方式的不同，可分為實(shí)景演出與室內(nèi)裝置舞蹈。為公眾所熟知的2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式中的《畫卷》就屬于典型的裝置舞蹈。舞臺(tái)中徐徐展開的一幅畫卷，通過卷軸裝置，將中國(guó)文化的深厚意蘊(yùn)徐徐呈現(xiàn)出來，畫卷中間的矩形空間里，一群身著黑衣的舞蹈演員在盡情舞蹈，時(shí)而和卷軸上氣韻十足的書法字體融為一體，時(shí)而與卷軸中的山水意象和諧一氣。此時(shí)的舞蹈藝術(shù)已經(jīng)打破了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)空間的界限，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

三、結(jié)語

隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，給舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作增加了更多的可能性。在當(dāng)今這一新時(shí)代下，舞蹈藝術(shù)家和新媒體藝術(shù)家相互合作，創(chuàng)作出了很多的新媒體舞蹈藝術(shù)作品，這些舞蹈藝術(shù)作品，不僅給舞蹈領(lǐng)域和新媒體領(lǐng)域帶來了驚喜，同時(shí)還得到了廣大觀眾的認(rèn)可。

[1]蘇樹培,白雪峧,廖大勇.論舞蹈藝術(shù)在影視媒體傳播中的現(xiàn)狀及展望[J].商業(yè)文化(下半月),2011(01):312-313.